【導讀】：珠寶設計師萬寶寶骨感，有氣場，會與人保持禮貌的距離，但還是不留神就展現真實自我的姑娘。她很少笑，提到自己的學生纔有發自內心的甜美微笑。
珠寶設計師萬寶寶骨感，有氣場，會與人保持禮貌的距離，但還是不留神就展現真實自我的姑娘。她很少笑，提到自己的學生纔有發自內心的甜美微笑。她的作品像她的人般複雜多變，執著的華麗，勇敢的張揚，但還是濃烈的，情緒化的，哀愁的，東方的。
“我算是個悲觀主義者，做珠寶對我是很好的情感釋放。之前是攝影，現在是珠寶。”
每個人有每個人的悲觀，她在珠寶中宣泄情感，算得上是對悲觀的昇華。她的設計有那麼多的雨滴，珍珠、鑽石、黃藍寶石，一大顆一大顆地懸在黃金的涼亭廊柱下，白金的扇骨邊，鑲鑽的蝴蝶和馬蹄蓮上，還有碩大的心形紅綠寶石旁。這些雨是留在她心間的童年記憶：那時她還是個小姑娘，父親專爲她請了老師教《紅樓夢》，晚上聽着雨聲打在院子裏池塘的大片荷葉上，她會想“留得殘荷聽雨聲”。她不自覺地把它們變成了自己的風格，變成了BaoBao Wan Fine Jewelry帶給世人的夢。
人物簡筆
萬寶寶（萬寶寶是誰），80後 ，喜歡北京秋天自由自在翱翔感的天秤座。
16歲，離開家庭的呵護獨自去美國留學， 在Sarah Lawrence College學攝影。
19歲，到法國學文學，
因成爲Crillon飯店舉辦的“巴黎社交名媛成年舞會”中的第一位中國女孩而爲人所知。
21歲，通過GIA珠寶鑑證課程，創立珠寶品牌 BaoBao Wan Fine Jewelry。
"寶瓶"系列
STUDIO直擊 （F=《風尚志》W=萬寶寶）
F：最近在做什麼新作品？
W：這半年都在忙“寶瓶”系列，英文名字叫“China”。佛教八大吉祥元素中有一個是寶瓶，是清淨和吉祥的象徵，而且我的名字叫寶寶，所以就做了這麼一個系列。可以看到這是白金鑲嵌鑽石，做成寶瓶樣子的耳環，瓶裏是浪花，我還有一個未完成的作品，要從瓶中流出許多鑽石鏈做的水流。
F：之前有個手鐲也用了佛教八寶題材？
W：對，是爲Forevermark做的蓮花手鐲。裏面還有另一個符號是“勝利幢”，這是一種祝福，寓意法理開明和智慧。但我用這些符號並沒有太多宗教的意義，我只是很尊重很崇尚佛教的義理，這些符號形式感本身，就是非常美好的。
F：還有一對紅綠寶石的心形戒指 ，有鑽石懸下來的，給人印象也非常深刻，好像是寶傘？
W：這個真不是，我真正用了佛教元素的目前只有剛纔說的那兩款作品。你說的作品靈感是來自竹子的。在這個系列裏，我特別想做出一種1920年代的感覺，那時候的美是Art Deco的，東方神祕主義的，我想做出那種中國人眷戀的美來。
F：你在設計中是有意識地強調中國和中國人的元素？
W：我每個作品都會有意地用一些中國古代元素在裏面，比如說竹子、扇子。我受過比較全面的東方和西方的教育，會特別想當一個東西方文化和藝術的使者，我有這個使命感吧。
F：中國元素也有很多形態，但你所採用的風格看起來比較華麗？
W：因爲我喜歡用鑽石，鑽石是不可能不華麗的。但我下一步的設計會多用翡翠，這和我之前的設計會很不同。因爲用鑽石，你可以設計好後再找料，翡翠卻是每顆石頭都不同，你要見到它，觸摸它，根據它的脾氣秉性來做出一個設計。
"Complication Passion"系列
F：你小時專門學過《紅樓夢》，那有來自《紅樓夢》中的設計靈感嗎？
W：小時看《紅樓夢》，裏面有句話“留得殘荷聽雨聲”，其實是李商隱的詩，也是黛玉說給寶玉聽的。我家院子前有個池塘，裏面很多荷花，每當下雨的時候我在家裏聽到雨水打在荷葉上，就會想起這句話。這顆戒指 ，圓圓的荷葉上是滿滿的雨水，我在做的時候，心裏想的也是這麼一句話。
F：你的設計中，真的有很多這種雨滴狀的細節。
W：對的，雨水有我很多美好的回憶在裏面，小時很喜歡看雨水連綿的從房檐上落下，關於這個場景的回憶是能夠瞬間溫暖我的，能夠讓我想起家的味道的。我還做過一個“孩童時的家”，在一個小亭子下，垂着長長的黃藍寶石做的雨滴。而且我很喜歡中國的簪子、步搖，所以這種雨滴，也有步搖元素的細節。
F：如果你自己來評價自己的風格，你會怎麼說？
W：讓我自己說？勇敢吧，我比很多人敢於設計，敢於在用料上堅持。我記得給周大福做“潛龍驤”，一條在吐水的龍，水裏有一顆三克拉鑽石做的明珠，水是深深淺淺的藍寶石，也是項鍊的主體，很多人看到了都很驚詫，怎麼有人這麼做設計，以前沒有人做過這樣的東西，但他們也會喜歡。
爲周大福80週年設計的“潛龍驤”
F：那做這些從未有過的設計，有沒有遇到一些技術性的難題？是怎樣解決的？
W：給我做珠寶的師傅都六七十歲了，都是非常敬業，手工稱得上爐火純青的老師傅，再加上設計這東西，工藝上有很大挑戰的話，改就可以了，不一定非要很執著，我們可以向現實低頭。但非要說問題的話，“寶瓶”系列裏有個細節確實是嘗試了很久，因爲耳環被戴上之後，不能瓶子的正面全部衝前，那樣不美，也不能全部衝側面，那樣正面就什麼都看不到了，關鍵之處在於耳釘和瓶體的連接。最終的效果就是大概側一個45°，正面側面都可以看到。
F：在珠寶設計上有影響你的藝術家嗎？
W：我想是Dali吧。他的珠寶設計那麼大膽，那麼充滿熱情，他算得上是我入行的啓蒙者，我之前學的是攝影，但看了他設計的珠寶，我確定了自己的方向。當然還有很多別的藝術家，從色彩上、文字上影響我。達利是從直觀結構上給予我影響的。
F：在色彩上誰影響了你呢？
W：色彩上是Adward Hopper，他用了那麼多色彩，暖橘色、紫色、紅色、金黃色、豆蔻色。這些色彩同樣是表達歡樂的色彩，但他用出來就那麼孤獨、靜寂，他能夠把這些色彩搭配得很美，他能夠用這些色彩表達最傷悲的主題，這給了我很多啓迪。
F：文字上呢？
W：Proust，他竟然能夠用文字把感官：觸覺、味覺、聽覺、嗅覺串來串去，你摸到一塊桌布，這種觸覺讓你想到你上次觸摸的時候吃的東西是什麼味道，然後記憶再回到幾年前，你曾經和誰一起吃這個東西，關於這個人的回憶是什麼……僅僅是一塊桌布，就跳了無數年，無數種感覺，最後給了你一個美好的回憶。珠寶也是這樣，一個長久伴隨你的珠寶，你戴它，戴的不就是種種的回憶嗎？
F：聽你說自己的設計，感覺你並不是樂觀的人？
W：我算是個悲觀主義者，做珠寶對我是很好的情感釋放，之前是攝影，現在是珠寶。我身邊有很多做設計的朋友，也並不都是樂觀昂揚的性格。
F：覺得什麼樣的人適合戴你的珠寶？
W：戴我珠寶的人真的沒有什麼定論，有年齡很大的女企業家，也有一些我朋友的女兒，十幾歲的姑娘，有性格開朗的女生，還有特別溫柔嬌小的女生。可能東方的設計相對西方，總是有點含蓄感，所以不會有珠寶壓住人的感覺。
F：你自己呢？最愛戴的珠寶？
W：我只戴自己設計的珠寶，現在最常戴的是“Complication Passion”，一金一銀的兩個十字架，一個是冰，一個是火。Complication是反覆無常，女孩子這一秒在笑，下一秒就哭了，Passion就是熱情。這個設計說的就是人和人的戀愛中反覆無常的熱情，這一分鐘兩個人在愛的不得了，火焰燃燒，下一分鐘就是分開，冷的像冰。這黑色的火焰裏是6克拉的黑鑽，周圍是四顆16~17毫米的黑珍珠，戴時配一個簡單的皮繩，或一個白金的鏈子就可以。
F：談談未來的發展計劃吧？
W：我在北京、香港都在做工作室，會發展一些私人客戶，做自己的系列，有機會也會和品牌合作。我每個設計都差不多要做半年，所以現在還是做出來之後看是否能遇到有緣分的客人，因爲很多時候量身定做需要近一年的時間，讓人等得太久，有時客人自己都會失去了等待的耐心。
