春秋和战国文物的差异

春秋和战国文物的差异，作为东周的两个阶段，春秋和战国两个时期的玉器风格区别明显，究其原因主要在于思想文化和工具两个方面的不同，以下将给大家介绍春秋和战国文物的差异

春秋和战国文物的差异1

一、春秋战国玉器的区别

春秋战国玉器在500多年的发展变化中日益进步，并呈现出了不同的艺术风貌。当然这种艺术风貌决不会是随着历史年代的划分而断然隔开的，比如战国早期的玉器依然遗留有春秋晚期玉器的风格，甚至有些作品十分相似，难以区别。

但是当新的艺术风格和审美时尚一旦稳定之后，在整个艺术创作上便会出现一种潮流、一种趋势。这种潮流和趋势所造就的艺术特色，就是我们在鉴定中一定要掌握的最基本的东西。下面我们试从三个方面谈谈春秋与战国玉器的区别。

1、工艺：在制作工艺上，春秋玉器无论是造型、线条还是碾磨均显得较为浑圆。战国玉器则棱角刚劲明确，线条清晰利落，同时镂空技法的使用较春秋更加普遍，并且技艺格外精湛细致，就连楼空之外的内壁也琢磨的光洁明亮，一丝不苟。

2、装饰：春秋玉器善用众多的抽象变形、肢解整体的龙纹充填器物画面，从而显得繁密不透气，粗看似有一种似是而非的模糊感。战国玉器装饰图纹较为稀疏，常见的谷纹、云纹、勾连云纹、"S"形纹、绞丝纹等，线条舒展流畅，工艺精细入微，主纹、地纹均清晰可见，观后使人赏心悦目。

3、神韵：鉴定古代玉器，除了要掌握它的时代风格特征、工艺及装饰手法外，更重要的还应当细心体会其内在的神韵。就整体而言，春秋玉器在造型、构图、动态变化等方面较之战国玉器则显得神气不足，平静而呆板。战国玉器无论器面、边角或是布局，设计得当，通体皆灵，充满了强烈的动感和勃勃的生机。其实这种奋发的气势和艺术的活力，也是战国时代的精神所在，战国人的气质、思想、文化使然。

二、春秋玉器

由考古资料可知，春秋玉器是西周玉器的`继续和发展。早期仍善用双阴线来刻划图纹，在装饰上则进一步强化了西周晚期出现的在某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样，从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹，经常出现在主体造型内，同时布局繁密，几乎不留余地。

如河南光山县黄君孟夫妇墓出土的玉虎，其造型为扁平体的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。虽说此虎神态有些呆板，无有太强的动感，但虎身上的装饰却格外引人注目。它除了在腹部、腮部、双肢列有少许几何纹外，通体满饰变形的龙纹，上下交错，左右呼应。这种独特的双阴线工艺及"形中有形"的装饰手法，在春秋早期玉器中极为流行，可谓春秋早期玉器的一大特色。

春秋中期以后，这种繁密的阴刻装饰线纹逐渐变得稀疏，并多以较宽的斜刀进行雕琢。到了晚期，线刻工艺逐渐减少，代之而兴的是去地隐起的浅浮雕技法的盛行。

如山西太原金胜村晋卿赵氏墓出土的玉磺、玉佩等，不但工艺精细，琢磨光润，而且由于采用了浅浮雕的工艺技法和更加抽象简化的龙纹图案，所以使繁密的画面，通过高低起伏和有序的布局，更富有一种寓意深远的立体效果，增加了一定的神秘色彩。

值得注意的是，这种在春秋时期流行的寄生于造型内的繁密且抽象的龙纹装饰，随着人们审美意识和文化观念的改变，逐渐消失。正如吴棠海先生在《认识古玉》中所说：春秋晚期至战国早期盛行的胆龙纹眼睛退化，解体成云、谷相杂纹，并逐渐发展为谷纹、蒲纹、乳钉纹等工整规律的几何纹样。

这里我们暂不讨论战国玉器中常见的云纹、谷纹是否是由春秋时的龙纹演变而来，只是可以肯定地说，春秋玉器画面上盛行装饰的繁密细小的龙纹图样，在战国时已不可出现(特别是在战国中期以后)。

尽管目前战国墓中仍有类似玉器出土，它应是春秋时期(或战国早期)的遗物。因为艺术是一定时期社会现实的反映和缩写，所以，它随着社会的发展，人们审美情趣、意识观念的改变，其风格也必定会推陈出新。也就是说，不同的社会时尚，必定会产生造就不同的艺术风格。玉器如此，其它工艺美术品亦如此。

三、战国玉器

由于战国时期社会的变革、生产力的发展以及儒家赋予玉的种种道德文化内涵，所以使得战国时期的王公贵族，皆以佩玉为时尚。从目前考古资料可知，战国玉器较之春秋玉器品种更加丰富，它突破了春秋时期多以小件为主的装饰玉、葬玉等，出现了大型的玉磺、出廓玉璧、龙形佩、带钩等；

工艺更加精细，玲咙剔透，并多以镂空、浅浮雕的技法、巧妙的构思和独特的造型见长；装饰更加多变，不但有谷纹、云纹等几何纹，还出现了螺璃纹、花叶纹及描写自然生活的图纹。同时战国玉器作品中的神兽造型，均饱含着一种紧张的气势，大大增强了内在的精神韵律，充分显示了战国时期各路诸侯躇踌满志、意欲争霸的凌云气概。

战国早期玉器以山东鲁国故城和湖北曾侯乙墓出土的玉器为代表。其工艺较前复杂，造型亦渐舒展，器体边角尖锐利落，特别是回首挺胸的龙凤形象也开始展示出了一定的动感。装饰图纹则多为较密集的去地隐起的谷纹、卷云纹等。

有的谷纹周缘还刻画出一条阴线，甚至使之勾连。此时浅浮雕玉器去得并不彻底，多沿图纹而碾磨，因此产生了一种时隐时现、变化多佯的艺术效果。其中举世瞩目的曾侯乙墓出土的多节龙凤纹佩，更是战国早期玉器中不可多得的艺术珍品。该佩玉料细润，工艺精湛，通体长达48厘米，用5块玉料琢制而成。

器面分别雕琢有龙、凤、璃等，并间饰几何纹。同时集阴刻、浮雕、镂空、接榫、碾磨于一器，工艺复杂，难度极大，体现了战国早期高度的治玉水平。

春秋和战国文物的差异2

一、风格上藏龙卧虎与龙腾虎跃的区别。

春秋时期，周天子由于失去了位于陕甘等地的直辖领地，东迁洛阳，自身实力下降导致对诸侯控制力减弱。各诸侯国开始兼并、争霸，但在春秋这个阶段，由于周天子自身实力还不容小视，加上主要诸侯国之间实力相对均衡，大国争霸过程中还得打着尊王的旗号。

进入战国之后，周天子实力进一步下降，而几个诸侯国的实力大增，展开了赤裸裸的逐鹿中原、争夺天下之战。反映到玉器风格上，春秋玉器更多的是藏龙卧虎，而战国玉器则是龙腾虎跃。

河南博物院收藏的'春秋玉饰，出土自淅川下寺楚国墓，被称为中国第一春秋浮雕，其上除了兽面纹外，还满刻龙首纹，但这种龙纹是一种隐性龙纹。总的看，春秋时期作为纹饰的隐性龙纹运用比较多，单独成器的玉龙数量相对较少。

而战国玉器中，龙形玉器大量出现，各式各样的龙形玉佩、龙首玉璜令人应接不暇，还有更多的玉器上雕龙刻虎，一派龙腾虎跃的气象。

二、神韵上张扬振奋与宁静从容的区别。

春秋时期承接西周太平礼治与战国大兼并，虽然兼并与争霸一直在进行，但许多小国还没有完全清醒过来，或者虽然认识到形势严峻但却无可奈何，只能寄希望于克己、遵礼能够延缓国家灭亡。反映到玉器上，春秋玉器与战国玉器相比少了一些张扬、振奋，多了一份宁静与安然。

三、线条上锋利扎手与浑圆饱满的区别。

锋利也可以理解为一种张扬，浑圆则可以理解为一种韬晦。春秋诸侯虽然有争霸的野心，但由于刚刚从礼制时代走来，多少有些放不开。

到了战国只剩下战国七雄了，各国实力也增强了，没有什么可以顾虑，所以锋芒毕露。这种区别，即使是春秋晚期与战国早期玉器都存在。