关于书法的名人名言，说话是一门学问，同一个意思可以有很多种不同的说法，我们可以多积累一些句子，来丰富我们的语言，下面来看看关于书法的'名人名言供大家参考。
书法的名人名言1
1、书法在用笔，用笔在用锋。——周星莲
2、笔秃千管，墨磨万锭。——苏轼
3、挥毫落笔如云烟。——杜甫
4、阳气明而华壁立，阴气大而风神生。——王羲之
5、若教临水畔，字字恐成龙。——韩渥
6、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆
7、笔心，帅也，副毫，卒徒也。——刘熙载
8、一点成一字之规，一字乃终篇之准。——孙过庭
9、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权
10、书画之妙，当以神会，难可以形器求也。——沈括
11、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤
12、故书也者，心学也；写字者，写志也。——刘熙载
13、书道只在巧妙二字，拙则直率而无化境矣。——董其昌
14、笔底深秀，自然有气韵，有书卷气。——蒋骥
15、气有清浊厚薄，格有高低雅俗。——刘熙载
16、高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽
17、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾
18、真在内者，神动于外，是所以贵真也。——《庄子》
19、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆
20、笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——刘熙载
21、书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者可绍于古人。——王僧虔
22、学一半撒一半，未尝全学；非不欲全，实不能全，亦不必全也。——郑板桥
23、不求形似，正是潜移造化而于天游；近人只求形似，欲似所以愈离。——恽寿平
24、书肇于自然，自然既立，阴阳生焉。阴阳既生，形气立矣。——蔡邕
25、学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。——刘熙载
书法的名人名言2
1、草书真有异，真则字终意终，草则行尽势未尽。唐.张谚远《法书要录》
2、真以方正为体，圆奇为用;草以圆齐为体，方正为用。正能含奇，奇不失正。明.项穆《书法雅言》
3、真以点画为形质，使转为情性;草以点画为情性，使转为形质。唐.孙过庭《书谱》
4、故书也者，心学也；写字者，写志也。——刘熙载《艺概》
5、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾
6、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤
7、笔下龙蛇似有神。——张怀谨
8、或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨
9、字不可重笔，话不可乱传。
10、学书则知识学可以致远。——张彦远
11、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》
12、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》
13、书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》
14、夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节*，宣之为文章，运之为字迹。——项穆《书法雅言》
15、无声之音，无形之相。——张怀谨
16、如清风出袖，明月入怀。——李嗣真
17、夫书禀乎人*，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授笔势》
18、言，心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》
19、古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。——《书法三味》
20、学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》
21、云鹤游天，群鸿戏海。
22、字无百日功。
23、笔*千管，墨磨万锭。——苏轼
24、欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》
书法的名人名言3
1、用墨须要随浓随淡，可燥可湿，一气成之自然生气远出。清.秦祖永《桐*画诀》
2、柔和则绰约呈姿，刚节则鉴艳执*......。唐.张怀灌《评书*石论》
3、拘则乏势，放又少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮*，多墨笨钝。梁武帝《又答论》
4、盖有骨必有肉，有实必有虚。否则峥嵘而近于险恶，无缥缈空灵之势矣。清.盛大士《溪山卧浮录》
5、书法趋骨力刚健，最忌野。清.梁献《学书论》
6、人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而书也，修短合度，轻重协衡，*阳得宜，刚柔互济。明.项穆《书法雅言》
7、肥字须要有骨，瘦字须要有肉......。北宋.黄庭坚
8、徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩，丽则倚糜而清遒。唐.欧阳询《用笔论》
9、盖用笔之难，难在遒劲。而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起。明.董其昌《画禅室随笔》
10、左氏叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之；剪裁运化之方，斯为大备。清.刘熙载《艺概》
11、骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属。
筋骨不生于笔，而笔能损之益之；血肉不生于墨，而墨能增之减之。
肉托毫颖而腴，筋籍墨沉而润。腴则多媚，润则多姿。清.笪重光《书筏》
12、夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。唐.张怀灌《评书*石论》
13、书以疏为风神，密为老气。当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至调疏。宋.姜夔《续书谱》
14、一点一画，一字一行，排次接而成。古贴字体大小颇有相颈庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。清.包世臣《艺舟双楫》
15、一字之行，理有数等，有上盖大者，有下画长者，有左边高者，有右边高者，非在一途而取轨，全资众道以相承。明.李淳《大字结构八十四法》
16、真书用笔，自有八法。一字之间，长短相补，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成体之后。宋.姜夔《续书谱》
17、笔格遒劲，亦是浑厚有力，非出筋露骨，令人见面刺目。清.华琳《南宗诀秘》
18、善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。晋.卫烁《笔阵图》
19、用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌侬肥，肥则大恶道矣。明.董其昌《画禅室随笔》
20、横不能平，竖不能直，腕不能展，目不能注，分布终不能工；分布不工，规矩终不能圆备；规矩有亏，难云法书矣。清.笪重光《书筏》
