銅錢做舊處理的方法。相信大家對銅錢並不陌生，有的朝代是用銅錢交易物品的，我們把銅錢做舊後可以賣到一個更高的價格。接下來就由小編帶大家詳細的瞭解銅錢做舊處理的方法的相關內容。
銅錢做舊處理的方法1
翻砂法
翻砂法是我國古代鑄幣的主要工藝法。這種做法很講究鑄幣的工藝質量，錢幣的質地一般都比較緊密細緻，表面會產生一層色呈深褐色的包漿，讓人感覺火氣盡退，色澤柔和。而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎，致使錢質疏鬆，讓人感到火氣很重，錢面砂眼和氣孔雖經打磨，但總不及自然磨損而顯得光滑。
製造偽錢一般採用母錢翻鑄的方法，極少有用錢範作偽的。古代鑄錢，放入砂箱中的母錢不止一枚，而是整箱，由於是整箱翻砂模，砂模壓力均勻，鑄造出來的錢幣厚薄一致。而作偽者一般僅雕刻一枚母錢，不是整箱翻砂模，因此，同樣是母錢翻鑄，由於母錢的數量和鑄造工藝不一樣，翻鑄出來的錢幣厚薄因變形而不同。
鑑定錢幣，錢穿即錢幣的方孔也是應注意的地方，這是作偽者往往忽略的地方，古代的錢幣進入商品流通領域之後，人們使用時是用繩索之類的工具將錢幣串在一起的，所以，隨着錢幣流通時間的增加，錢穿經自然磨損已不再像新出爐的錢幣那樣稜角分明瞭，有的甚至會造成錢穿變形。偽錢卻不同，錢穿方整有稜，留有新銼痕跡。
由於用翻砂法作偽會帶來如此多的麻煩，容易被識別，因此，作偽者常常會加上一些銅鏽來加以迷惑，這就需要我們具備多方面的鑑定知識，而不單單從翻砂這一點來推敲是否作偽。
改刻法
這種作偽的方法比較重要，就是將一枚普通錢幣經過加工改刻之後，變成一枚珍貴的錢幣。改刻的方法主要有以下兩種：
利用流銅進行改刻。古代鑄錢，由於技術上的原因，銅錢表面會留下澆鑄時遺留的銅液結晶，錢幣界稱這種結晶為流銅。流銅的存在並沒有什麼了不起，可是，在作偽者眼裏卻成了可以利用的對象。這些流銅往往被刻成星紋或月紋，也有的被刻成文字，這些被刻成的星月紋或文字一般位置都不正。
直接在錢幣表面陰刻文字。出現陰刻文字的錢幣大多是半兩和五株錢兩種。作偽者常常會在錢幣表面刻上一些吉語或意義隱晦的符號、數字和文字，也有的在錢幣邊上刻一些花紋圖案，這些附加在錢幣上的文字、符號、數字和花紋，由於是後刻上去的，往往與整個錢幣不相協調，給人一種多餘感。
銅錢做舊處理的方法2
銅器做舊方法
一、青銅器預處理
作舊前，對青銅器鑄件毛坯進行預處理:
首先用鋼鋸把鑄口鋸掉，鋸時別傷了器體，再用鋼銼把鋸口銼平;
其次用砂布將鑄口及整個銅器磨平、磨細;
最後用磨銅碳(椴木炭放在水中浸泡透)蘸水將整個銅器內外特別是花紋處表面磨得平光柔細。
二、煮黑
按硫化鈉(Na2S·9H2O)與水H2O1∶3的重量比倒入鐵容器中，加熱煮沸後，放入已經預處理好的青銅器(硫化鈉水溶液要沒過器面)，煮沸20分鐘後取出。這時平光柔細的青銅器面變成黑色，放入清水中浸泡。
用棕刷刷掉器上的浮黑，再用粗布反覆擦器，直到黑亮為止。
原硫化鈉水溶液可重複煮黑，煮黑三四次後，可適量加入硫化鈉和清水，繼續使用。
三、咬舊
用毛筆或棕刷蘸着咬舊液在已經煮過黑的青銅器上均勻塗抹，至少塗抹兩次。
咬舊液配製的方法是:
將硫酸銅(CuSO4·5H2O)與氯化氨NH3Cl按1∶1的重量比，倒入廣口玻璃瓶中(如硫酸銅塊大，可將其放入石臼中砸成小米粒狀)，再倒入好的白酒(二鍋頭即可)，白酒要沒過硫酸銅和氯化氨混合體、泡24小時，調和均勻了即用。
塗抹兩次後，待器上的咬舊液未乾而潮時，用清水衝咬舊液。再用羊毛刷子沾水輕輕刷器，最後用擰乾的濕毛巾將器上的水蘸淨、晾乾。
這時咬舊後的青銅器變成舊黃色了。
四、做高鏽
將細銅末放入大瓷碗中，倒入硝酸(HNO3)(銅末與硝酸的重量比為2∶1)。硝酸是強氧化劑，這時化學反應強烈、冒黃煙，易燒傷皮膚，最好在抽風櫥中進行。15分鐘後，用木棒攪拌，如還有銅末未咬到，可再倒入些硝酸，待反應停止後再攪拌，直至成不黑不黃的舊黃泥狀(簡稱其為“銅泥”)，備用。
做高鏽的方法是:
在毛筆上沾點水，摳點“銅泥”，蘸點氯化氨、硫酸銅粗粉粒，再蘸點細食鹽，在器上適當的地方(器上花紋不清楚處)堆塗，器內也塗抹，器口要少堆塗。
如想在器上某個部位把鏽做得再高些，可用毛筆再摳點“銅泥”，蘸些前面講過的材料堆厚些即可，但要堆得自然。
高鏽做好後，在器內外撒些鐵末，再把細黃土面撒在整個青銅器上(包括器內)。
五、悶鏽
悶鏽用的裝置是一個沒有底的木箱子。箱子的四壁及蓋要嚴，大小視青銅器的大小而定。
在木箱子內鋪上2-3寸厚的黃土，澆上清水滲透。
放入已經做完高鏽的青銅器，箱口蓋上三四層塑料布，蓋上木蓋，木蓋上再壓上重物，使箱口嚴嚴實實，不能透氣。
三天後，將箱蓋打開，用小眼噴壺在青銅器上噴水，要噴得少而勻，然後蓋嚴。
以後，每隔2-3天噴一次水花。總計悶24天左右後再噴一次水花。這次，箱蓋要留一條小縫，讓木箱內的'水分慢慢蒸發掉，箱內的青銅器慢慢地幹。
在悶箱10天后，青銅器上發出藍、綠、紅、土鏽。27天左右，鏽長得差不多了，將青銅器從箱內取出，放在外邊晾乾。有足的青銅器倒着放置為宜，使足內乾透。
應當説明的是，悶鏽時間的長短與悶鏽處的環境有關。温度高，悶的時間可短些，温度低，悶的時間要長些。
六、塗抹硝基清漆
銅鏽乾透後，用鬃刷子輕輕刷掉青銅器內部和外部的浮黃土。如青銅器上還有水，可用乾毛巾沾幹後再刷。
用毛筆或鬃刷子沾硝基清漆把青銅器內外全塗抹一層，晾乾。硝基清漆滲透到已生成的銅鏽內，乾透後，銅鏽硬而結實，而且看不出鏽上塗有清漆。
塗清漆後，如青銅器上細花紋或素處顯得亮些，可用毛筆沾稀料在此處塗2-3次，將清漆化開，用布擦後就不亮了。
在塗抹硝基清漆時，整個青銅器塗抹一次即可，但高鏽處要塗抹2-3次，並要乾透。
七、手工補舊
化學作舊後，在青銅器上某些部位也可能有星星點點露銅的地方，也可能有的鏽長得不理想，就需要手工補舊。
八、擦蠟，刷蠟
用蠟布擦拭銅器。
蠟布的做法是:將布加熱，在上面打蠟，再加熱再打蠟，使蠟熔化在布紋中即可。用蠟布將銅器的花紋、地子、邊沿處全部擦到(也可以用塊臘擦拭)。
再用蠟刷子刷蠟。
蠟刷子的做法是:用鬃刷子在蠟塊上摩擦，使鬃毛上蘸上蠟，再在火上烘烘，使蠟熔在鬃毛上即可。在刷蠟時要將整個銅器刷到。
複製好的古代青銅器要亮、暗亮、柔亮才佳。
另外一個:
自己先翻譯了一小段《古玩指南》，先看看，或許有用:
用以新充舊的方法來偽造鼎、彝、壺、尊等青銅器的手段非常繁瑣。首先要各處收買古青銅器的碎片，融化之後按照一比二的比例與新銅混合，然後再完全模仿古銅器的形制重新鑄造。用這種方法鑄造的青銅器與古物分毫不差，紋飾也是用翻砂的方法從古物上覆制的，所以也與古物毫無差別。在器物鑄成之後，再用刀除去多餘的部分，或者修整紋理上的缺陷，之後按照古物的原樣將其打磨乾淨。然後用清晨新汲的井水調和泥礬浸泡，過了一伏的時間之後取出用炭火烘熱，然後再浸泡，這樣反覆三次，稱之為“作腳色”。
這樣幹後再用青鹽水調和膽礬、硼砂、■(石+滷)砂、寒水石、金絲礬等研成的粉末刷在銅器上，一二天後洗去，幹後再刷，如此四五次之後，顏色就與古物相仿了。再掘一個坑，用炭火將坑土燒紅之後潑入濃醋，然後放入銅器，用醋糟掩埋，覆土蓋實，三五天之後取出，就會生出各種鏽跡，這時與古物就沒有什麼差別了。如果想讓顏色更深一點的話，用竹葉燒煙來薰就行了。至於點綴顏色，就需要用到明乳香，將其咀嚼去除澀味之後，與白蠟混合，再將顏料加入其中。想要青色，就加入石青;想要綠色，就加石綠;想要紅色，就加硃砂。攪合均勻之後，將其塗在銅器上，就會形成想要的效果。如果想取得顏色凸起的效果，就用鋼砂和滷鏽堆疊起來;如果想要得到水銀色，就用水銀、砂錫塗抹。
按照上述方法制造出來的銅器，其形制、尺寸、紋飾、銘文、鏽色與古物絲毫不差，所以即使是經驗老道的鑑藏家也難辨真偽。
孫汝珍《古玩指南.古銅器之偽制》:
古代銅器，除鏽色外，其一切均可照書籍著錄仿製。其仿製之佳者，直可與古器等，雖精於鑑賞者亦無法辨別其真偽。惟鏽色則不然，出自自然，得之歲月，似非人力可易為者。故考古者均摒棄其他一切而不問，惟以鏽色之如何以為憑，以為扼要探源莫妙於此。豈知商人圖利，其步趨隨世而轉易。世人既以鏽色之良窳為取捨，則造偽者亦自專造偽鏽以欺世。故一般所謂偽制銅器者，幾全指偽造鏽色言也。古銅器之鏽色，最多者為綠、紅、藍、黑、紫等五色或此五種之混合變化色。
蓋古銅均含有金、銀、鐵、錫之成分在內，鐵被空氣侵蝕則生鐵?，即俗稱之鐵鏽，其色為紅;銅為空氣侵蝕則生銅?，其色為綠，若為硫磺侵蝕，則生膽礬，其色為藍;錫與銀為空氣侵蝕則生錫?與銀?，其色皆黑;惟黃金不受空氣侵蝕，故永不生鏽，但遇鹽水之後，再受日光曬之，亦生紫鏽。作偽者即根據此種原則以為則無求不得。如仿製紅鏽即將鐵質羼於器內，使之受空氣侵蝕，即成紅鏽矣。其餘均類是。
惟空氣之侵蝕系自然變化，為時極慢，數百年、數千年不等，作偽者所不能為者也。其快速之辦法，即系埋藏地下二三年即可成功。但為期愈久，其所結成之鏽色亦愈妙。惟二三年之時間亦不為短，為之者仍病其遲，多用化合方法以為之。如仿綠鏽，用銅屑調和於硝強水、鹽滷之內塗於器上，再埋於地中，經過三伏之後再行挖出，其銅屑即變為綠鏽，而與器凝結如一矣。
欲作紅鏽，即將銅屑換為鐵屑，照法為之即成。如將二者混用即成紅綠兼有之鏽矣。其他鏽色，酌用能生其所求色之金屬，亦可得之。如此之快速作偽者，仍嫌不利，乃用更有速於此之方法，即用已變就者塗於器上是也。如仿綠鏽即將銅綠羼於漆內塗於器上，乾固之後即成功矣。如仿銅綠疙疸鏽，即將孔雀石之小塊鑲嵌於漆內，即與天成者相同。仿藍鏽即用藍顏料調漆或用藍礬研末調漆均可，但近世多之以景泰藍之藍燒於器上，然後再塗漆鏽者。其作藍色疙疸鏽，則不用藍礬而用青金石之純藍色者，碎為小塊，嵌於漆內。紅鏽則用紅土調於漆內，或將已鏽之鐵屑調於漆內，或將二者同調之。
仿黑鏽則多用古墨同調，或將器物薰黑或烤黑然後再敷漆者。紫鏽甚難，真正紫鏽最不易遇，普通所見之紫鏽多系紅鏽變黑類紫色耳。紫鏽之成於金，成本甚貴，而世人之視紫無異他色，故仿者甚少也。若仿玻璃鏽，則仍須另加材料，其法有二:一系先將紫膠合松香化為流質，再將欲仿顏色所用之物調於其內，如仿綠鏽即用銅，綠紅鏽即加鐵屑等，用力攪勻，使銅屑、鐵屑均融化無跡，再塗於器上，即成玻璃鏽矣;另法則用白礬代替紫膠與松香，其作法相同，其成就亦相同。仿作他色則稍費手續。
如作蠟茶色，須用水銀雜以錫末，即世所用之磨鏡藥也，塗於器上令勻，然後用釅醋調鋼砂末，用筆蘸之敷於器上，則發生一種化學變化，俟其變如蠟茶色時，急急投入新汲之水中浸之，即成蠟茶色矣。
如變成黑漆色時浸之，即成黑漆色，浸稍緩即變色矣。若不入水則成純翠色，水浸後，然後用糯稻草燒煙薰之，並以布擦令光瑩，棕刷刷之，如斯則與古器之入世多年者毫無二致。其仿硃砂斑者，則以漆調硃砂末塗於器上，幹固後亦與真者無異。仿黑漆古色亦有用黑泥勾抹以電鍍者。仿流金之法亦甚易，即先用造偽鏽法將鏽造成，然後將物磨光數處，抹上杏乾熬成之粥，經數旬之久將杏乾洗去，其器上即有金色，與古器之流金者完全無異。如用黃銅器仿作尤易成功。至仿鍍金之法較此稍難，其法系先鍍金一層，然後用鐵壓機將金壓出亮光，用硝強水塗於器上數處，不可遍塗，將鹽敷於有硝強水之處，然後將此器裹於硝強水與鹽攙和之黃土內，同埋於地下，經過三伏之後再行挖出，將浮土拭去，所成之鏽即與鍍金無異。
此外作偽之法甚多，極難枚舉，但大要與上述各法大同小異。古銅器之精品流傳至今者本極有限，且大多數均已收入皇家寶庫，其散在社會中者率皆普通之物，精妙者非仿製即上述各法之偽製品也。
為仿品上鏽是現代青銅仿古工藝中非常關鍵的一道工序，鏽蝕仿造的相似程度，直接決定仿造是否成功。所以仿造者就要用各種方法來仿古鏽。筆者經過長期的觀察，將常見的做法歸為以下幾種:
1、“種植鏽”:將酸、鹼、鹽等各種化學藥品摻和金屬粉塗抹到仿品表面，然後再埋到土裏來“種植”偽鏽。
2、“膠着鏽”:用膠水、松香、白芨漿、清漆等膠狀物調配各種礦石粉、顏料，塗抹到銅器上。
或從別的古銅器上取下真鏽拌入清漆或膠水中塗抹到仿古銅器上。
3、“燒熔鏽”:將調製好的礦物顏料在銅器表面燒熔，這些被熔化的顏料在降温後凝固在銅器的表面。
4、“電鍍鏽”:用類似工業中金屬表面電鍍技術在銅器表面鍍“水銀皮”或“黑漆古”等皮殼。
5、將動物尿液、糞便或農用化肥與泥土摻和，塗抹到仿品表面後埋到土裏。
6、“移植鏽”:將古銅器上的古鏽移植或鑲嵌到仿品表面，再用上述的各種方法組合作鏽
銅器做舊的簡易辦法想把銅器做舊，首先要看待做舊的銅器是否具有一定的古意，如果是高仿的銅錢、佛像、香爐、青銅器、古刀劍，可按下列方法做舊如舊。
一、配製10-20%的鹽水
二、加入5%的食用醋
三、將銅器沒入鹽水中，浸泡72小時。
四、將銅器撈出晾乾，將鏽蝕的小型鐵件放入鹽水中，至鹽水反應成鐵鏽紅色而止。
五、將銅器再次放入鹽水中，以日光曝曬或用暖氣片烘烤72小時。
六、用鉗子等工具夾住銅器在火上燒至發紅為止，再馬上放入鹽水中。
七、保持銅器上有掛濕的鹽水72小時。(倒掉多餘的鹽水)
八、自然晾乾後，用清水洗淨，用舊棉布擦拭打磨後即可。
黃銅包漿做舊方法
黃銅本身就是金黃色的，再加上包漿，其色澤更是美不勝收，對於心愛之物養成包漿，能夠更好地防止氧化，是個不錯的選擇。
一個方法就是將黃銅材質的物品放在含有鏽鐵的放在一起，並保持濕潤，時間久了就會出現包漿。
二個方法是使用醋酸或者食用醋酸給黃銅泡泡澡，並及時觀察顏色，等到達到自己心目中的要求後就可以取出清洗，上光。
三個是要是如銅錢之類的，可以直接進行盤玩，這個盤出來的光也會更好，但是需要時間和耐心。
四個是針對大物件，可以經常擦拭一些醋酸之類的酸性物質，破壞其表面加大氧化進度。
以上是幾個方法可供你參考，當然對於小的物件還是建議採取自己盤玩的方法更好，那樣的黃更有生活氣息。
