我們有什麼貨色世界給什麼臉色，世界千奇百怪，對於我們來說也是有很多不同的影響的，所以在世界生存有這樣一個法則，我們有什麼貨色世界給什麼臉色，下面是相關介紹一起了解一下吧。
我們有什麼貨色世界給什麼臉色1
朋友曾經講過一個故事，大意是這樣：他有一個非常漂亮的女性朋友，從事銷售工作，出售的不是牙膏面盆之類小件日用，而是那種一筆吃一年的大單，雖然三百六十行行行出狀元，但她這個行業聽起來似乎挺高大上。於是，老男人羅胖好奇了，很直白地問：“你長得這麼好看，做的又是大生意，難道沒有客戶對你提出潛規則?常在河邊走，你就沒有溼過鞋嗎?”
漂亮的女朋友略微沉吟，說：“還真有，但是我考慮了一下沒接受。我原原本本告訴對方，謝謝你對我有好感，我對你也一樣，可是行業裏沒有不透風的牆，這回我如果答應了你，就意味着下回不能拒絕別人。工作標準得一刀切，那我整個職業性質就變了，我從一個賣本事的姑娘變成了賣色相的姑娘，而行業這麼大，我不能一路睡過去。你喜歡我一定會替我考慮，我們還是把這種好感變成彼此的體諒和尊重吧。”
於是，沒睡成的客戶變成了漂亮女朋友的朋友。
可見，在選擇潛規則對象的時候都是要思索的，首先覺得可能性大，其次覺得風險性小，最後還會試探，試探不成便聰明繞道，並不是見哪兒撲哪兒的那種。而一個被成功潛規則的人，一定流露出了某種可以被潛的氣質和特性，也就是俗稱的“盆子不嫌罐子黑”。
這句話文藝點可以說成：當我足夠好，纔會遇見你。
哲理一些能夠表達爲：我們是誰，就會遇見誰。
但我更喜歡郭敬明簡單粗暴的直言不諱：“我們有什麼貨色，世界給什麼臉色。”
很多時候，解決問題的關鍵貌似在別人那兒，實際上，開啓未來的鑰匙卻在我們自己手裏，只是鑰匙有點重。
瑪利亞·卡拉斯是20世紀最偉大的女高音歌唱家之一，優雅美麗，一生演出歌劇上百部，音量幅度極其寬廣，從輕巧的花腔女高音到最壯實的戲劇性聲部都能勝任，她還擅長形體表演，演出充滿雕塑美。
這個儀態萬方的女神，年輕時卻是個一臉青春痘的胖子，她身高1米73，體重卻超過200斤。即便上個世紀前半葉，沒有哪個女高音歌唱家不擁有豐腴的身材，但是，她依舊被所有着名歌劇院拒之門外。
屢次碰壁之後，她不再期待奇蹟發生，而是花了一年時間把體重從106公斤減到60公斤，做了激光美化肌膚的治療，不好看的女胖子變身時尚偶像，米蘭的斯卡拉歌劇院向她敞開大門，將近20年裏，她女王般統治歌劇界。
思維方式有兩種，一種認爲解決問題的癥結在別人，另一種覺得搞定困難的關鍵在自己。前一種人總是感到絕望，永遠所嫁非人;後一種人常常發現驚喜，總是能找到新的機會和出路。
我們在這個世界上真正的得分，往往是自我評估的八折——每個人多多少少都要把自己想象得能耐大點才能包容住心底的脆弱，而生活給我們的臉色又總是在八折的基礎上再次做了盤剝。所以，經歷螺旋式遞減之後，只有實力仍然足夠強勁的剽悍傢伙，才能夠看到生活的好臉色。
前兩天，朋友給我發了個段子：“年老力衰的黃鼠狼在臨近山谷的雞舍旁邊豎了塊牌子，不跳下來，你怎麼知道自己不是雄鷹呢?”
於是，每天都有認爲自己是雄鷹的雞血沸騰的雞從懸崖上蹦下來摔死，成了原本喪失捉雞能力的老黃鼠狼的午餐。
朋友的本意是諷刺我這種雞湯作者給讀者打雞血，沒想到，反而貢獻了一個素材，讓我今天能夠多嘮叨兩句。
假如我們是隻認不清自己的小笨雞，就會有條黃鼠狼，在雞舍旁邊豎塊“不跳下去，你怎麼知道自己不是雄鷹”的牌子，等着我們自投羅網。
我們有什麼貨色世界給什麼臉色2
朋友曾講過一個故事，大意是這樣：他有一個非常漂亮的女性朋友，從事銷售工作，出售的不是牙膏面盆之類小件日用，而是那種一筆吃一年的大單，雖然三百六十行行行出狀元，但她這個行業聽起來彷彿挺高大上。因而，老男人羅胖好奇了，很直白地問：“你長得這麼好看，做的又是大生意，難道沒有客戶對你提出潛規則？常在河邊走，你就沒有溼過鞋嗎？”
漂亮的女朋友稍微沉吟，說：“還真有，但是我斟酌了一下沒接受。我原本來本告知對方，謝謝你對我有好感，我對你也一樣，可是行業裏沒有不透風的牆，這回我如果答應了你，就意味着下回不能謝絕他人。工作標準得一刀切，那我全部職業性質就變了，我從一個賣本事的姑娘變成了賣色相的姑娘，而行業這麼大，我不能一路睡過去。你喜歡我一定會替我斟酌，我們還是把這類好感變成彼此的體諒和尊重吧。”
因而，沒睡成的客戶變成了漂亮女朋友的朋友。
可見，在選擇潛規則對象的時候都是要思索的，首先覺得可能性大，其次覺得風險性小，最後還會摸索，摸索不成便聰明繞道，其實不是見哪兒撲哪兒的那種。而一個被成功潛規則的人，一定流露出了某種可以被潛的氣質和特性，也就是俗稱的“盆子不嫌罐子黑”。
這句話文藝點可以說成：當我足夠好，纔會遇見你。
哲理一些能夠表達爲：我們是誰，就會遇見誰。
但我更喜歡郭敬明簡單粗魯的直言不諱：“我們有甚麼貨色，世界給甚麼臉色。”
很多時候，解決問題的關鍵貌似在他人那兒，實際上，開啓未來的鑰匙卻在我們自己手裏，只是鑰匙有點重。
瑪利亞·卡拉斯是20世紀最偉大的女高音歌唱家之一，優雅美麗，一生演出歌劇上百部，音量幅度極爲寬闊，從輕巧的花樣女高音到最壯實的戲劇性聲部都能勝任，她還善於形體表演，演出充滿雕塑美。
這個儀態萬方的女神，年輕時卻是個一臉青春痘的胖子，她身高1米73，體重卻超過200斤。即使上個世紀前半葉，沒有哪一個女高音歌唱家不具有豐腴的'身材，但是，她照舊被所有着名歌劇院拒之門外。
多次碰壁以後，她不再期待奇蹟產生，而是花了一年時間把體重從106千克減到60千克，做了激光美化肌膚的醫治，不好看的女胖子變身時尚偶像，米蘭的斯卡拉歌劇院向她敞開大門，將近20年裏，她女王般統治歌劇界。
思惟方式有兩種，一種認爲解決問題的關鍵在他人，另外一種覺得搞定困難的關鍵在自己。前一種人總是感到失望，永久遇人不淑；後一種人常常發現欣喜，總是能找到新的機會和前途。
我們在這個世界上真實的得分，常常是自我評估的八折——每一個人多多少少都要把自己想象得本事大點才能包容住心底的脆弱，而生活給我們的臉色又總是在八折的基礎上再次做了剝削。所以，經歷螺旋式遞減以後，只有實力依然足夠強勁的懀嗆傢伙，才能夠看到生活的好臉色。
前兩天，朋友給我發了個段子：“年老力衰的黃鼠狼在鄰近山谷的雞舍旁邊豎了塊牌子，不跳下來，你怎樣知道自己不是雄鷹呢？”
因而，每天都有認爲自己是雄鷹的雞血沸騰的雞從懸崖上蹦下來摔死，成了本來喪失捉雞能力的老黃鼠狼的午飯。
朋友的本意是諷刺我這類雞湯作者給讀者打雞血，沒想到，反而貢獻了一個素材，讓我今天能夠多嘮叨兩句。
假設我們是隻認不清自己的小笨雞，就會有條黃鼠狼，在雞舍旁邊豎塊“不跳下去，你怎樣知道自己不是雄鷹”的牌子，等着我們自投羅網。
