【導讀】：找到你票房預測找到你雖然才上映兩天，但是目前漂浮已經突破1 5億，電影口碑也持續高漲，看好突破5億大關。《找到你》票房一路追趕，口碑也
找到你雖然才上映兩天，但是目前漂浮已經突破1.5億，電影口碑也持續高漲，看好突破5億大關。
《找到你》票房一路追趕，口碑也是一路上漲。這部電影是真的非常良心，真的好看啊!由馬伊琍和姚晨主演，兩大演技派給大家呈現的效果也是非常的精彩，講述的題材和故事也是非常的精彩吸引人。在小編的腦海中，姚晨給我最深的印象還是郭芙蓉，《武林外傳》這部劇確實是太經典了，給大家留下了非常深刻的印象。又一豆瓣高分，《找到你》用最真摯的愛觸碰你心底的那些溫暖儘管後來姚晨也出演了不少不同的角色類型，但是大家的腦海中依舊抹不掉郭芙蓉的影像。這部電影講述的是兩位母親，爭奪孩子的戲碼。看電影介紹的時候，小編一身雞皮疙瘩直到看完才消散，光看這介紹就很想看這部電影了。姚晨飾演的李捷正在與前夫爭奪者孩子的撫養權，而李捷爲了能夠給孩子更好的生活條件，每天都在拼命工作。
本片的劇情片的題材，在內地市場一直不受廣大普通觀衆的鐘愛，即使像近年來《老炮兒》《芳華》《無問西東》等票房大爆題材的劇情片問世，但也基本都侷限於能勾起情懷的特定年代劇情片，缺少特殊商業賣座元素的劇情設置，必定給《找到你》的票房增添了枷鎖。
此外，姚晨、馬伊琍等演員雖然演技充分，但是近幾年一直沒有拿的出手的商業作品。姚晨在2015年至2016年接連遭受了《九層妖塔》和《夢想合夥人》的口碑差評，之後只出演過一部擔當配角的《西遊伏妖篇》，而馬伊琍雖然近期有大熱的電視劇《我的前半生》，但是同樣缺少高質量的電影代表作品。
最後，導演呂樂雖然具有中國一流的攝影能力，以及執導較好口碑文藝片的能力，像馮小剛、管虎等人商業劇情片的執導經驗，但對於票房回報來說，其實效益較少。不過仍希望本片在馮導的監製助力下，能在商業重工業片雲集的暑期檔，獲得理想的成績，中國文藝劇情片的商業化之路，還有很多路要試。
母愛是神聖的，正是因爲這種無私奉獻的精神使得母親這個身份被俗世量化。在一個女人沒當母親之前，她對這個身份的想象一部分來源於體驗，一部分來源於文學作品，總體是浪漫化的。在懷胎十月時，大部分的準媽媽摸着肚皮爲胎寶寶做胎教，眼裏浮現的是醫院宣傳欄上嬌嫩的嬰兒圖片，耳朵裏飄蕩的是臆想的嬌嫩童聲，心中想的是對下一代無限的期許和憧憬。大家在日曆上標記產檢的時間，忙着在網上挑選各種嬰兒物品，而生活的殘酷往往在生產之後才拉開序幕。
‘生還是升？’很久以前我就在雜誌上看見過這個話題，當然，放在今天它也毫不過時。三十年前，上一輩女性還可以帶着孩子上班，孩子放在單位託兒所，休息時跑去奶孩子，下班時，帶着孩子一起回家，忙忙碌碌也就過去了，等到上了幼兒園，上了小學，最難的那幾年就熬過來了。可是在如今的生活節奏下，不可能把孩子帶着去上班，一個女人僅憑自己想兼顧事業和家庭，真的很難。
影片一開始，劇情就緊緊揪住了我的心。孩子被保姆抱走了，這足以摧毀任何一個母親！今天，某商場孩子被搶的消息上了微博，孩子的安全一直是所有人關注的焦點。孩子不見的事情我也遇到過。修完產假時，我面臨一個艱難的選擇。不上班，沒錢養孩子，上班，又沒人帶孩子。折中的辦法只能請保姆，把工作先保着，熬個兩年等孩子上幼兒園。我找了家知名連鎖家政公司，阿姨的工資底薪四千五，一週休一天，只帶白天，只管孩子不做家務。阿姨姓鄧，長的白白淨淨，說話輕言細語，體檢結果沒問題，帶孩子也很有一套。就像電影裏的李捷看到孫芳唱着歌哄睡孩子，臉上露出一個放鬆的微笑。鄧阿姨來我家一個月之後，我同樣露出了放鬆的微笑。有了孩子後，每天中午趕着回家餵奶哄睡覺，完了再忙忙碌碌再趕回醫院，根本沒時間午睡。心情放鬆了，某天中午我就在書房睡了一會兒。結果鬧鐘還沒響，我就先醒了，爺爺在天台上抽菸，鄧阿姨和孩子卻不在家裏。籤合同時，我就給鄧阿姨再三強調，不能單獨帶着孩子出門，出門遛彎必須和爺爺一起。我連忙打鄧阿姨電話，電話無人接聽，再接着打，電話那頭冰冷的女聲說着‘你撥打的電話已關機’。一瞬間，我從心裏冷到骨頭縫兒裏，腦袋一片空白，光着腳從十幾樓跑下去，衝到小區裏平常孩子常去玩的地方，卻空蕩蕩看不見人影。我當時的反應和電影裏的李捷一樣，瘋子般大聲喊着孩子小名，一邊報警一邊滿小區裏尋找，最後在小區外的十字路口找到了鄧阿姨。抱過孩子的那一瞬間，我覺得全世界都在我懷裏，別的東西再也不重要。
我沒追究鄧阿姨的動機到底是什麼，她辭職了，我不敢再找保姆，這一場虛驚改變了我的價值觀。影片中李捷的痛苦和恐懼，我完全感同身受。很多時候，也許你付出了最大的努力，也許你做了該做的一切，但厄運來臨時，你還是會自責、愧疚，否定自己的一切，把所有的錯誤都攬在自己身上。你引以爲豪的事業，你爲自己做出的選擇，你的生活方式……這些全部會變成射向自己的利劍。你變成了天底下最大的罪人，除了孩子，再沒任何人任何事能夠救贖你。除了本能的尋找，沒有別的辦法可選，沒有別的道路可走，這是一個母親靈魂中的烙印，這是命運。
影片的節奏把控得很好，鏡頭冷靜地抽絲剝繭，把事件慢慢展現在觀衆眼前。尋找孩子的過程中，往日的溫情表象被撕開，更多的傷痛血淋淋地剝離在眼前。影片中，警察在李家佈下監聽設備，李捷麻木地拿着髒杯子去倒水，前夫要幫忙，她倔強地拒絕了。碎玻璃在地板上綻放，她蹲在地上撿玻璃渣，麻木地神情，機械地動作。在極度的傷痛之下，機械性地勞作是大腦的自我保護。偷孩子的女人有一個急需肝移植的女兒，面對孩子可能遭遇的不測，把自己當做罪人的母親，因爲恐懼而變得憤怒的父親，演員的內心戲到位而真實。冰箱打開的那一瞬間，我的心臟都縮緊了，有些不敢看銀幕。李捷說‘不是多多’的時候，我鬆了一口氣，可是這口氣還沒來得及舒展，那個小小的蜷縮的紅色身影猝不及防地出現在鏡頭下，心臟開始陣陣鈍痛。
李捷和孫芳這兩個角色是對立的，一個是孩子母親，一個是偷孩子的壞保姆。可是影片放了一半之後，你會覺得剝開社會身份，她們兩人其實在某種意義上一樣。首先，她們都是母親，兩人都有一個女兒，一個努力爲孩子打拼，一個爲孩子奉獻了一切；其次，她們都是單獨帶着孩子過活，一個是離婚，是主動選擇的結果，一個是被拋棄，是無奈之下的掙扎；最後，她們都想留下自己的孩子，一個向命運懇求，一個和前夫爭奪撫養權。劇情的設定，讓衝突變得更加明顯。一個受盡磨爛的女人，走投無路之後想要報復，她高舉的刀叉對準的卻是另一個女人，一個母親傷害的是另一個母親，這不能不說是一種悲哀，而這種悲哀恰恰是現實的縮影。
如果說李捷的痛是晴天一聲霹靂，噼裏啪啦把人震暈；孫芳的痛就是鈍刀子割肉，一寸一寸地絕望把人溺亡。李捷在處理撫養撫養權爭奪案時，面對原告朱敏的苦苦哀求，她對這個失去一切的女人說，‘正因爲我選擇了工作，所以我纔有選擇的權利’。作爲律師事務所的合夥人，業界有名的大狀，李捷有驕傲，有勇有謀，工作帶給她的不僅是金錢和地位，更多的是在生活中主動選擇的權利。婚姻不順，她可以果斷的離婚，她有爭奪孩子撫養權的籌碼和能力，職業女性雖然在生活中打落牙齒和血吞，但是咬一咬牙也能夠重頭再來，生活雖然有苦澀和無奈，但還是有條路可以披荊斬棘地走下去。馬伊琍飾演的孫芳，是一個貧寒的農村婦女。從影片開始到結尾，她的原生家庭一次沒有出鏡，一次也沒有被提及，可以想象，她的原生家庭也許比她和酒鬼的家庭更加不堪。對於沒有家庭，沒有學歷，沒有美貌的普通農村婦女，嫁人也許是她們唯一的出路，沒有籌碼，結婚這件事靠運氣的成分更大，孫芳卻沒有歲月靜好的好運氣。新婚之夜的毆打，孕期額頭上的淤青，都暗示了生孩子只會讓她的苦難加倍。孫芳再勤勞，再能吃苦，當服務員當保姆，賣血買腎，也湊不夠女兒的醫藥費；她再能低頭，再能豁出去，夜場裏賣酒的收入也填不滿無底洞。真正的苦難不是危機和阻礙，而是在生活上沒有選擇的權利，是無路可走。
馬伊琍跪在雨水中痛哭的那一幕讓我流下了眼淚。瓢潑的大雨，一把撐不住的破傘，找不到地方的120，街上汽車疾馳，她不停招手，卻沒有一輛車停下來，懷裏的孩子已經氣息漸冷。這場戲，讓人跟着一起發冷。偌大的世界，卻只有一個孫芳，柔弱的母親，卻還要護着自己的孩子，她們母女都是被世界拋棄的人。我看到的不是一個抱着孩子悲悸的母親，而是一頭舔舐死去幼崽的雌獸。天地不仁，以萬物爲芻狗。當一個人再也沒有任何東西可以失去，信念全部坍塌時，再也沒有什麼能夠阻止她，她會變成一個最可怕的人。
