【導讀】：小偷家族是最近正在國內熱映的日本犯罪類電影，電影最後是小女孩的鏡頭，很多觀衆表示小偷家族結局看不懂，下面就來看看小偷家族結局解析吧！
小偷家族結局的時候，大家都有點茫然：“這就結束了？”電影節奏很慢，可是看到結局的時候，難過的感覺彌散全身，久久不能消散。
電影后半段畫風就一路直下，原本還給你溫馨的家庭開始揪心，最後小男孩引出了警察，這個藏在角落裏的家庭公佈於衆。
他們最終還是要面對社會的審判，溫暖的親情掩蓋不了他們的陰暗，或許觀衆會給他們憐憫，但道德卻不會原諒。
看似相依爲命的一家，曝光在陽關之下以後顯得那麼蒼白脆弱。甚至收留的小女孩都有可能被看作是綁架。
觀衆看到這的時候不知道是什麼心情，當社會遺棄他們的時候，他們是否能抱團取暖?這個沒有血緣的家庭又勝過了多少有血緣的家庭。
以妻子爲例，妻子在原本的家庭裏受盡了虐待，而在這個家庭裏她卻能當一個給丈夫溫存，給孩子溫暖的母親。
而那個小女孩更是被原本家庭拋棄，在那個有血緣的父母籠罩下，她感受不到親情，卻在這樣一個組團家庭中找到了歸宿，親情?血緣?人性?
這個家庭的結局可想而知，之後的道理各自荊棘，或許還有更好的生存方式，但是他們沒有機會了。
他們不過是一羣被遺棄的人
看這部電影的時候不知道有沒有人想過，這個家庭是怎麼組建的?最初奶奶這個角色很重要，原本她應該是喪失生存能力的，但是卻領着去世丈夫的退休金。
同時她身上最鮮明的特點就是孤寡老人，她需要一個家。丈夫不算是一個好人，他是個逃犯，已經沒有享受正常生活的權利，所以在這裏是無奈也是選擇。
家庭中的妻子在日本是非常常見的一種婦女，受盡丈夫折磨，所以她是逃脫，在這裏她可以在“丈夫”那裏尋求安慰，可以收養一個女孩散發母性的光輝。
剩下的姐姐和弟弟，又何嘗不是被遺棄的人，沒有血緣關係又怎麼樣呢，他們抱在一起就能取暖，而他們原本的家庭只能帶來寒冷。
冬日中的暖陽，黑暗中的光明
電影后半段揭開了這個家庭的面紗，原來是六個沒有血緣關係的人，各自都有一段安吳天日的曾經。有那麼幾個時刻想讓這個家庭一直維持下去，哪怕一直盜竊。
但是枝裕和還是殘忍的把故事拉回了現實，這種家庭原本就不該存在，違背道德的生存一旦曝光在陽光下就無所遁形。
不過，總覺得他還想說的是在這黑暗之中，有光明存在，那是他們沒有血緣的愛。在冰冷之中，還有溫暖，那是他們彼此依偎的溫度。
看完之後，你會發現原本不恥的偷盜在他們身上並不是不可原諒，說到底他們不過是可憐人，而你還善良。
《小偷家族》的結局，母親坐牢，但罪責是把因病去世的奶奶埋在家裏，屬於遺棄屍體罪；男孩進入收養家庭，可以正常上學；女孩回到不負責的生母身邊。男孩悄悄說出一聲父親，但男人沒有聽到。女孩看着窗外，似乎等待母親再把她撿回去。大家有過一段互相取暖的回憶後，終將獨自面對未來的人生。
梳理至此，可以看出，表現日本底層人民生活的《小偷家族》，實際上表現的是——在一個社會制度優越有保障的前提下，基於對人格和尊嚴的一致認同上，探討邊緣化的親情和人性。
我不認爲這其中表現的殘酷和悲慘與中國式底層的悲慘之間有什麼力度之分。吃不上飯的痛苦和得不到愛的痛苦難以比較，對於一個渴望家庭和陪伴而不得的孩子來說，對於一個渴望愛和理解而不得的成人來說，這種殘酷就是能感受到的最大的殘酷。
母親（安藤櫻）被調查員問：孩子們叫你媽媽還是母親？她止不住淚的、無聲的回答。姐姐（松岡茉優）緊緊擁抱一個有自殘傾向的聾啞男客人。創作者用撫慰和悲憫一次次去試圖戰勝那些生而爲人的殘酷，這種嘗試能打動全人類，是人類永恆要探討的議題，不管你在哪個國家，不管你在底層還是高層。
但是，中國和中國底層故事的源頭還停留在制度缺陷和人格不完善上。這是文明世界認爲在20世紀就應該解決的問題，如果你留到了21世紀，只能自己消化和處理。不要妄想拿這種故事去歐洲獲獎，因爲按照你的經濟發展速度、處在和平年代、還產生大量這種故事，說不過去。可惜，我們的消化是閉上嘴巴嚥進肚裏，我們的處理是假裝這些不存在。
