【導讀】：人民的名義是真實的嗎？人民的名義的原型是誰？電視劇人民的名義正在熱播中，那麼這個故事的原型是怎樣的呢？下面就讓小編爲各位介紹一下吧。
十八大以來，中央反腐力度之大，行動態度之果決，前所未有，引發國內國際輿論的強烈關注。爲充分展現中央反腐工作的堅定決心，貫徹習近平總書記“堅持以零容忍態度懲治腐敗”的反腐精神，該劇應運而生。
該劇總共有三條線：第一部分是檢察機關辦理一個重大腐敗案，說的是腐敗對人民的傷害;第二條線是政治戲，主要圍繞腐敗案，被捲進的各個層級的官員在政治層面的鬥爭;第三條線是人民的線索，講一個普通工人的家庭，在這個大時代下的種種遭遇。這三條線一一涵蓋了從高層的官員到基層的老百姓，到中間層次的巨大的腐敗與反腐敗的案件的偵破。
周梅森認爲反腐影視劇不能離時代太遠，“不能說老百姓都知道的事情，還隻字不提”。劇中表現的一位“小官鉅貪”在家裏搜到2億現金，就有衆所周知的現實中原型。若把它變成影視屏幕的形象，2億元現金所造成的視覺衝擊還是非常大。
周梅森在以往的作品多以針鋒相對的政治交鋒爲特色，這一次在該劇中他希望在人性角度做一些挖掘，這源於在監獄中和一些落馬貪官的座談。他發現，不少貪官進了監獄之後會覺得自己委屈。這讓他很震撼，因爲黨和政府花了巨大的人力財力資源培養他們，而這些官員們的政治道德和政治倫理沒有了。於是在這部戲中，周梅森使用了一些新的橋段，如劇中一位貪官在被抓走之前，最後還給檢察官上了一課，顯得很諷刺。
範子文是《人民的名義》的發起人，該劇由他所供職的最高人民檢察院影視中心報備。在創作《國家公訴》的時候，範子文和周梅森有過合作，但範子文再度邀請其出山卻不易。因爲反腐劇蟄伏了十年，周梅森也無意“重操舊業”。但是在社會責任、家國情懷的感召下，以及範子文多次力邀，周梅森還是答應了執筆創作。周梅森說“反腐敗這麼恢宏的一件事，肯定會在中華民族歷史上、中國共產黨的歷史上留下一筆，這麼大的事件，我們的影視劇迄今爲止一點反應都沒有”。
大約在2005年，反腐劇、涉案劇基本退出衛視黃金檔，這一類型劇的創作趨於停滯。2015年，隨着《刑警隊長》、《後海不是海》等一批涉案劇迴歸黃金檔，當年有極大羣衆基礎的反腐劇創作也逐漸開始解凍。
十八大以來，中央反腐力度之大，行動態度之果決，前所未有，引發國內國際輿論的強烈關注。爲充分展現中央反腐工作的堅定決心，貫徹習近平總書記“堅持以零容忍態度懲治腐敗”的反腐精神，該劇應運而生。該劇以改革開放後GDP飛速增長下的腐敗事件爲創作背景和故事線索，響應黨中央反腐主題，通過影視藝術手段，刻畫和展示中央反腐過程中的曲折經歷和感人故事；希望通過拍攝該劇使反腐精神成爲反腐工作的活教材，爲實現中國夢凝聚精神動力。
編劇周梅森則表示在十八大以後，他看到了黨和國家反腐的大勢，更看到了黨中央反腐敗的決心和效果，感覺到反腐倡廉就是中國的春秋大義，於是他挑戰自己創作出一部反映時代特徵、突出反腐特點、體現檢察特色的正能量作品；同時，由於黨中央鼓勵輿論和文藝工作者對反腐敗行動進行報道和反映，周梅森在該劇中首次涉及到副國級領導幹部的貪腐問題，突破了這類題材以往“寫到副省級爲止”的紅線。
該劇保持了周梅森一貫的貼近時代、家國情懷、重視懸念、層層剝筍的風格，充分展現了新時期中國共產黨人堅定的反腐敗決心和人民檢察官公正司法的良好形象。
張平閱讀了20集的劇本後表示“近年來，不論電影還是電視，看到的當代劇題材大多是兒女情長、婆婆媽媽、勾心鬥角、玄幻穿越，能寫多黑就寫得多黑，老百姓看得多悶就多悶。我們的時代需要大氣蓬勃、充滿正氣、正能量電視劇，這樣的戲久違了”。
該劇突破了“上級是廉潔的、貪污的只是副手”這種創作模式，而是把反腐的鬥爭推向深處，最高級別延伸到副國級官員。“近幾年接連落馬的副國級官員已經不在少數，《人民的名義》將其搬向熒屏，可以說是對現實的真實再現，也是時代的進步，也顯示出我黨淨化自身的勇氣。”
該劇在風格上，貼近新時代特徵，把脈觀衆新時期的審美脈流，將厚重、敏銳題材在影像、表述上做了深入淺出、充滿日常生活化的處理，其邀約參演的數十位明星都非政治劇面孔，他們其中很不少是偶像劇、古裝劇、生活劇的常客，這既從表演上保證了實力品質，更從觀感上強調了“新鮮度”。除此外，在視覺感受上與十年前的政治劇相比。色調上更加亮眼，演員的造型也更趨於年輕時尚化。
