【導讀】：《歡樂頌》和當年的《奮鬥》人物設定挺相似，但《奮鬥》還透了點兒理想主義，《歡樂頌》 則直言不諱對物質的渴望了。
朱美虹
先不論富家女、海歸高管以及小城姑娘、文藝青年、衚衕公主同住一個小區的可能性有多低，反正劇情需要，她們成了鄰居還深度介入對方生活，這是最近熱議劇 《歡樂頌》的基本故事背景。
好了，在這樣的人物設定下，編導給女觀衆們提供了5個不同年齡、階層、背景的模板，讓你在觀看時選擇性代入。人生的無奈在於，我們都希望自己能成爲安迪，卻發現自己不過是邱瑩瑩或者關雎爾，可能還會變成樊勝美，至於曲筱綃，一定是對她嘴裏討厭心底卻暗暗羨慕，幻想着有一天能攤上她這樣的命。
傳統“瑪麗蘇”劇中，女主角必須是邱瑩瑩或關雎爾這樣的平凡姑娘，身邊圍了一羣既富且帥又癡情的男一男二男三，我們其實明白這一切統統是虛幻，卻偏偏情不自禁一頭栽下去。在《歡樂頌》中，呈現的卻是另一種“瑪麗蘇”——A男都去追有錢任性的富二代與自帶光環的海歸精英了，有錢有人脈有資源的她們，無論做生意還是談戀愛，簡直可以掃平一切障礙。
之前，影視劇中的富二代或精英往往是反派女二號，心機深重和“傻白甜”爭搶男一而不得，而現在，她們可以當上女主角，居高臨下地俯視衆生，讓低情商的灰姑娘自慚形穢。兩種極端的呈現，其實殊途同歸，那就是我們的潛意識中始終相信金錢與特權的魔力：要麼我們抱有希望，想象自己是灰姑娘，總有通過結識王子而改變命運的一天；要麼已經絕望，承認公主的世界遙不可及，出身決定一切。
大城市，的確居不易，但就算設定都市單身女子，《歡樂頌》 編劇也似乎有意無意地漏了這個羣體：奮鬥着並小有成就的獨立女性。她們沒有曲筱綃這樣的富爸爸，受過高等教育見過世面但沒安迪那麼學霸。也許她們的故事不那麼具有戲劇衝突也不那麼有趣，但她們纔是社會的中堅力量。
同樣是講述年輕人在大城市的迷茫，《歡樂頌》和當年的《奮鬥》人物設定挺相似，一樣有富家女、海歸派、小家碧玉，但《奮鬥》還透了點兒理想主義，《歡樂頌》 則直言不諱對物質的渴望了。當然，我相信《歡樂頌》的結局一定有個光明的尾巴：樊勝美、邱瑩瑩、關雎爾會在痛徹心扉後收穫愛情和事業，而安迪和曲筱綃，根據原著，她們也都選擇了合適自己的那個人，多少能沖淡觀衆那股隱隱的不安感。
