【導讀】：在《辣媽正傳》裏，無能男遇上強勢女已經極致了：女主從“公主範兒”升級爲“女王範兒”，男主則從“小男人”降級爲“忠僕”。當靠耍小機靈獲得生活的便利、毫無是非與道德感的人物成爲主角，這已經不是喜劇。
在《辣媽正傳》裏，無能男遇上強勢女已經極致了：女主從“公主範兒”升級爲“女王範兒”，男主則從“小男人”降級爲“忠僕”。當靠耍小機靈獲得生活的便利、毫無是非與道德感的人物成爲主角，這已經不是喜劇。
正常情況下，大男人與小女人，會讓人依稀看到偶像劇的影子；大女人與小男人，則帶着天然的喜劇元素。因此，在主打輕喜劇風格的諸多都市生活劇中，大女人與小男人幾乎是最司空見慣的一種人物關係設定。而從“紅太狼與金太郎”這一對典型夫妻開始，國產都市生活劇中的男人越來越小，女人越來越大。男人從早期的食草男，到後來的夾板男、經濟適用男，在《辣媽正傳》中，直接降格爲“忠僕”，毫無尊嚴與自我；女人則逐步升級，從早期的作女，到後來的傲嬌公主範兒，《辣媽正傳》中，夏冰則呈現出極爲強勢的“女王範兒”，自我極度膨脹。
與《小爸爸》一樣，《辣媽正傳》也是講述不靠譜青年夏冰意外懷孕結婚，在婚姻中逐漸成長並承擔責任的故事。然而，《辣媽正傳》中的男女主角，則高度極致化且毫無是非觀，堪稱“極品”。
孫儷扮演的夏冰，已經不是家庭都市劇中常見的矯情“公主範兒”，而是從不低頭的“女王範兒”。她出身小市民，因爲美貌“衆星捧月”，不僅有“爆帥”的前男友爲她放棄結業考試回國，各種軟語溫言、恭維奉承；更有“忠僕式男友”元寶整日低眉順眼，鞍前馬後地貼身服侍。“女王範兒”的基礎是不成熟、自我極度膨脹，所以爲搶出租車高呼“抓小偷”支開衆人而面無愧色；在上司面前是低眉順眼的小白兔，對家人、男友、公公婆婆則張牙舞爪，各種無素質暢快地自然流露。
張譯扮演的元寶，則把長期以來都市劇男主角的“小”做到了極致：他是夏冰的“24孝男友”，劇中最大的特點便是掏心掏肺地愛着夏冰。爲了愛他毫無自尊和自我，放得下身段耍賤，豁得出去臉面低三下四，彎得下膝蓋當衆下跪，用不光彩手段搶哥兒們女朋友也有理有據。
男女主角行爲無是非感、女主角沒有邊界的張狂與男主角沒有底線的卑微，這已經不是喜劇，而是低級的作踐。
因爲貼近生活、關注當下、輕鬆活潑，帶有喜劇風格的當代都市劇逐漸成爲當代題材電視劇的最大流派，然而，喜劇風格越來越有低級耍寶和小丑化取悅的趨向。實際上，即便是同樣專注於家長裏短、瑣碎生活的韓國家庭劇，道德倫理和價值觀依然是不可逾越的底線。《澡堂老闆家的男人們》中，犯有公主病的二嫂爲該劇帶來最多的喜劇效果與戲劇衝突，但無論是創作者，還是劇中其他角色，對於她的矯情，都是有理解、有包容、有批評；二嫂本人，也清楚地知道自己的做作與矯情，懂得適度的忍讓與自省。
相比之下，不少國產劇原生態展現、津津樂道甚至欣賞主角缺乏規範的行爲，恰好展示了創作者內心的秩序失範。電視劇是大衆娛樂休閒，雖然可以無營養，卻不能放任地低級作踐。
梅子笑
