【導讀】：《聶隱娘》籌備多年，一揭面紗，有意料之中侯孝賢的風格，也有意料之外的唐風遺韻。在武俠片中，《一代宗師》是做加法，華麗、隆重，因是武俠的結束；《聶隱娘》是做減法，武俠是傳說中的開端，也精美，但是沒有...
導演: 侯孝賢
編劇: 阿城 / 朱天文 / 謝海盟
主演: 舒淇 / 張震 / 周韻 / 妻夫木聰 / 阮經天 / 更多...
類型: 劇情 / 動作 / 武俠 / 古裝
製片國家/地區: 臺灣 / 中國大陸 / 香港 / 法國
語言: 漢語普通話
上映日期: 2015-08-27
片長: 107分鐘
這是一個武功絕倫的女刺客，最後，卻無法殺人的故事。
中國的唐代，女刺客聶隱娘（舒淇 飾）是將門之女，十歲那年被師父帶走訓練成頂尖殺手，專門刺殺殘暴的藩鎮節度使，在一次刺殺任務失敗後，師父將她送回故鄉，這次，她要行刺的目標是北方最強大的藩鎮節度使，她的表兄——田季安（張震 飾），也是她幼年時候的戀人。
女刺客離家十三年後回來了。現在，她面對的是她的父母，她的記憶，她的摯愛，她深藏的感情，這一切，都在向她挑戰。做爲一名訓練有素的刺客，她將如何執行師父的聖諭？
《聶隱娘》籌備多年，一揭面紗，有意料之中侯孝賢的風格，也有意料之外的唐風遺韻。這些年來談得上喜歡的華語片是《一代宗師》，兩片相比的話，《一代宗師》是做加法，華麗、隆重，因是武俠的結束；《聶隱娘》是做減法，武俠是傳說中的開端，也精美，但是沒有快要結束時那種哀傷的美，而是正在開始之時隨處揮灑的美，簡短的片段窺視聶隱孃的一生，以聶隱娘一人的命運窺視當時的大局，一百多分鐘頃刻結束，深覺其短。
此片對普通觀衆來說肯定是有門檻，且門檻不低，大量的中遠景，不似尋常動作片一樣近景、特寫來表現武打場面，大量歷史背景隱在故事情節中，人物之間的關係、古語口白……都不是時下電影那樣的直送你面前。不過侯孝賢的電影看得懂看不懂真的不算最重要，體會到氛圍就是一種好，因爲看這樣一部電影，能記住唐朝人的一點細節，或是一個霧氣瀰漫水面的清晨，或是風吹過山頂的水氣，我覺得也是好的。這種氛圍或許會在你多年以後的某個疲憊的下午重新浮現，然後你會體會到一些當時看電影時你沒有體會到的事情，藝術電影的生命力和意義，就在於這些時候。
看《聶隱娘》自然會讓我想起胡金銓的那些電影，把武俠片當歷史片那麼認真來拍也就是他了，胡金銓對明朝的癡迷是出了名的，道具考究精美，內景、外景的切換帶來很真實的感受，後來武俠片的空中樓閣和脫離地心引力是發展到另一條路上去了。《聶隱娘》也是採用了內景、外景大量切換的方式，但在還原歷史背景的細節上沒有胡金銓那麼錙銖必較，是照着觀衆想象中的唐朝那個方向拍的，細小的道具上有一些謬誤就反而不在意，在意的是拍法往實了拍。拍古裝武俠片，我比較欣賞這種實的拍法，讓人相信那是一個曾經發生過的事件、曾經存在過的人物。後來徐克的新派武俠有點太飄逸，但勝在好看。至於張藝謀、陳凱歌、馮小剛等拍過的武俠片，都是偷懶、取巧，避開重現當時人的生活方式，做一個遠離真人生活氛圍的大宮殿，基本只有武（動作），沒有俠（對武的認識）。王家衛的《一代宗師》因爲有對民國武林的尊重和重現，所以就有了俠義，這不下功夫是做不到的。
《聶隱娘》裏的武，取的是一個簡潔，有點受日本劍道片的影響，長時間的對峙，風吹過，樹葉嘩嘩響，過招就一瞬，勝負即分。聶隱娘和精精兒、聶隱娘和師父的對打都是如此，拍的只是意境不同，和精精兒是在白樺林裏，光影婆娑，勝負難分。和師父的拜別在山頂，雲霧繚繞，師父追過來，一擊不中，即知已拿徒兒無法，聶隱娘即全身而退。開頭黑白畫面階段，聶隱娘在樹林穿梭的場景讓人難以不想起《七武士》，雖不是騎馬的戲，但光影的氣氛有相似之感。
唐朝是一個比明朝、宋朝更好的年代，之所以這麼說是因爲看《聶隱娘》能感覺到女性在當時還有一定自由的空間可言。《聶隱娘》可以說是一部非常女性主義的片，聶隱娘在唐朝之時憑藉自己一技之長實現了自由選擇人生這一目標。聶隱孃的母親聶田氏見到大公主時稱卑職，我稍微驚了一下，首先感嘆唐朝時就有職業女性這麼先進。再看聶隱孃的人生軌跡，從小時候被安排婚配，又因爲政治原因被排擠送走，再回來當刺客，當了刺客以後有了自己的選擇，不爲刺客組織所利用，可以說是一個女性自我意識覺醒的過程。聶隱娘最成謎的部分是選擇磨鏡少年爲夫，原著和劇本里都是一個謎，沒有爲什麼，只有一個決定，就是告訴她爹說，我要這人爲我丈夫。在電影裏表現得更爲隱晦，只有一個往平民生活走去的一個方向。
把《聶隱娘》往女性主義說也可以說是把它說小了，看侯孝賢和其他人的多次訪談，都有談到說侯孝賢是被聶隱娘這個人物吸引，還有說法是認爲“聶隱娘就像侯孝賢自己一樣”。聶隱孃的特點是隱於世，孤獨，沒有同類，但她可以做到自己想做的事，也可以不做自己不想做的事。孤獨可以說藝術領域最大的主題，再沒有比這個更大更深的主題了。聶隱孃的前半生是小我、悲慘、讓人叫屈的，可以想象她原來的身份應該是主母，但因爲政治聯姻就被排擠到山野去了。所以聶隱娘初回家中，不無傷感。但再深入看，發現做了主母的田元氏也並不幸福，丈夫寵愛另有他人，兒女更像籌碼，還要戴上面具做見不得人的事情來保證我方利益集團的命運，毫無自由可言。聶隱娘被師父說是道心未堅，不如說她不想沉入這些利益纏鬥。但是抽身而出需要實力，劍道成爲了聶隱娘可以選擇自己道路的實力，但最重要的是有看清時局的眼光。在大量的日本武士片或者中國武俠片裏，能夠逆時代和大局而急流勇退走自己道路的勇者，鳳毛麟角。這是聶隱娘這個人物最孤獨而牛逼的地方。舉凡孤獨而不悲劇者，纔是真牛逼。所以才說，就和導演一樣。
《聶隱娘》有大量的風景空鏡，美好、靜謐、神祕，令人有一種錯覺，彷彿唐朝那個美好的時代，一直都在某一處存在。(文/表江)
