【導讀】：《海上鋼琴師》是歷史殿堂級的經典之作，即使已經上映20年，每年都可以被人們拿出來重溫，那麼《海上鋼琴師》是真實故事嗎？
海上鋼琴師不是真實故事，是虛構的人物和故事，該片是由亞歷山德羅·巴利科（Alessandro Baricco）1994年的獨角戲《1900：獨白》（Novecento）改編而成，本就是虛構的人物和故事。
男主角（1900）的人物原型——波蘭著名猶太作曲家兼鋼琴家斯皮爾曼(Szpilman)。
《海上鋼琴師》是2012年湖南文藝出版社出版的圖書，作者是（意）亞歷山德羅·巴里科。
主要講述了棄嬰丹尼·佈德曼·TD萊蒙·1900在無師自通的情況下，僅憑聽到的鋼琴演奏音樂後就開始彈鋼琴，併成爲才華矚目的鋼琴師的故事。
“佛吉尼亞人號”是1900生活着的世外桃源，而陸地世界是他所恐俱着的“猛虎遍地的國度”。“我眼中的整個世界，美麗而可怕。
太過美麗。恐懼帶我後退。重新回到船上，永遠。”這種對未知世界的恐懼使他產生了對陸地某種程度上的隔閡，甚至是敵意。越是恐懼，越是封閉，甚至連最美最純的愛情，飛黃騰達的前途都無法激起他人生的支撐點。
恐懼把1900關在一個排外的小圈子裏，讓他忘卻了外面冰冷的世界，這種另類美好人生是其恐懼心理的藝術昇華。
但是，這種消極情緒並不能使現代人也去效仿，因爲美好的人生只能存在於美好的社會中。雖然某種愛好使人們暫時享受着幸福，但這也只不過是一種逃避的手段，使人暫時忘卻眼前的恐懼。
其實定義1900的生活，不是單獨的孤獨與否就可以講清楚的，就像無論是懦夫還是世外高人都不能完全概括得了1900的一生。1900的一生是存在主義思想的體現，他藐視一切被社會所認可的規則，他藐視陸地上的人以及處事風格，他更看重自身的存在，更願意爲自己而活。
而相比之下，他人的認可對他來說則可有可無，這點從他與爵士樂開山鼻祖的比賽中便可看出，如果不觸到他的底線，他同樣是一個沒有多少求勝慾望的人，他的音樂才能可以爲他賺取無數名和利，但他卻又拒絕將音樂和自身分離。
他可以用音樂去探究別人的心靈，可以徜徉在音樂海洋中，可以尋着自己的愛情，但他又不如常人一般去追求，他輕輕將其丟入大海，他將邁向陸地的腳收回。
希臘導演安哲羅普洛斯的詩人背景使朱塞佩的影片不但擁有優美抒情的電影語言，而且也有着獨特的視角與異常冷靜的深邃思考。在他的作品中，人物們的在冰冷的孤獨中默默行走，從童年到老年。
他始終不曾給電影中的人物指出一個通向出口、到達彼岸的光明之路。惟有放逐，在路上永遠的追尋，人生註定永遠沒有終點。這是導演對於生命與現實的最基本的詮釋。
