【導讀】：羅大佑是很多人都喜歡的歌手，他的經典歌曲也非常多，羅大佑的歌詞總是給人與衆不同的感覺，他有哪些經典歌詞？他的歌詞好在哪裏？
爲什麼說羅大佑的歌詞寫得好？
第一，有開拓性，創新，給當時的音樂甚至漢語注入新的血液和形式。第二，歌詞的形式，建築美，韻律美，以及用詞的微妙變化帶來的意境和意義的豐富，特別是長句的運用，有蕩氣迴腸之感。第三，賦比興手法運用地自然嫺熟，毫無矯情感。第四，內容。高曉鬆說過羅在他那個時期就寫好了今後幾十年的時代輓歌，有時代感、有歷史行、有史詩範兒。第五，經得起反覆聽。
評價羅大佑的作品吧。在華語流行音樂裏，羅大佑是少有的能雅俗共賞的，而且有很強的文人氣。有朋友用“樂而不淫、哀而不傷”來概括，也算說出了一些特點。
他的歌詞、曲調都比較美，有的較簡單，也算單純的美吧，伴奏有的精緻，有的比較普通。比如《鄉愁四韻》能用電琴摹擬古琴的韻味，頗有創意。《戀曲1990》流傳非常廣泛、被下流人唱爛了還是不俗。《我所不能瞭解的事》青春逼人、《母親》真摯、《追夢人》空靈、《鹿港小鎮》憤怒、《船歌》唯美、《彈唱詞》彷彿參透人生。
如何評價羅大佑
李宗盛：“20年前我還是院校的木吉他隊成員的時候他(羅大佑)就是巨星了，我那時是用仰望來形容這位我當時的偶像，他在我內心是一個英雄式的人物，是一個時代的標誌，他的音樂創造才能是無與倫比的，可以說羅大佑是我非常崇拜的一個人，他創造了臺灣音樂的一個歷史階段”。
羅大佑“我與他的創作上的風格和路線不同，但是我們的共同點就是內容都是對整個社會的一種描述，只不過角度不同。他是時代造就的英雄，敢於揭露社會的一些現象。而我只是一個平凡的人，和他相比我會感到惶恐，他對我來說只能有過之而無不及，他纔是真正的臺灣音樂界重量級人物”。
王蒙： 對於一些語文教材增添了金庸的小說、羅大佑的歌詞，王蒙表示這是一種很好的嘗試。“只要不是那種很淺白庸俗的東西，入選課本沒什麼不好，像羅大佑的那首《現象七十二變》堪稱雋永。”
陶喆：曾把羅大佑當作是“音樂的燈塔”， “他作音樂，出發點以愛和關懷爲主。”
伍佰說：“羅大佑太猛了，我聽了他的音樂，才發現這輩子，我不可能當羅大佑。”伍佰說了句大實話:羅大佑一直是我的偶像.我以爲我能成爲羅大佑,可是我發現不行.他太猛了!
崔健：“我覺得羅大佑的音樂是非常值得尊重的，但是我從來沒有研究過，聽得也不多。我覺得我沒有權利去評價他的音樂，但是我非常尊重他的做事態度。實際上他也是一個知識分子，他受過高等的教育，棄醫而從藝，他那種深藏的東西，我也不可能理解，我本身是沒有受過教育的人……”
胡德夫：羅大佑是在整個民歌比較寂靜的時候，把這把火給點起來了，在所謂的臺灣搖滾音樂上，羅大佑的成績是無話可說的。
崔永元：在迷過羅大佑的那撮人裏，我算一個。最迷的就是《明天會更好》。我是因歌記人，羅大佑在我就像一個符號。有這樣一個故事我幾乎逢人便講，那是國際和平年，一羣臺灣年輕人在咖啡館裏，在煙盒的背面寫下了爲和平而創作的一首歌，並選中了他們心中一流的作曲家羅大佑來譜曲。經歷千辛萬苦，他們在一個雨天找到了羅大佑，雖然接過了歌詞的羅大佑沒有聽完年輕人的訴說就離開了，但在雨中，羅大佑覺得那頁歌詞在敲打着他的心臟，當他藉着昏暗的路燈打開那個煙盒時，他驚呆了，深深震撼了，上面寫着：“輕輕敲醒沉睡的心靈……”儘管當我每一次重複說這個故事時，別人都會不屑地說：瞎編的吧。但在這年齡長一歲，熱情減十分的日子裏，這首歌和這個故事就是我對付無情歲月的“靈丹妙藥”。
高曉鬆：從一開始我就覺得羅大佑像極了一個古典文人，既能作出激昂的戰鬥檄文，充滿“大江東去浪淘盡”的氣勢，又有不少“花褪殘紅青杏小”式的雅緻小品，將流行音樂作成了一種文化。而且我由衷地敬佩羅大佑能在音樂的陣地上“戰鬥”這麼久。羅大佑的《戀曲1990》和《光陰的故事》甚至在一定程度上影響了我的生活態度.
韓寒：羅大佑被稱爲“音樂教父”，而臺灣音樂史上並沒出現“音樂教母”，足以證明羅大佑地 位的特殊。歷來一對一對的沒多少地位，今天有個金友，明天又冒出一個玉女，濫了就不值 錢了。
羅大佑羅大佑是李宗盛一樣的創作人，都是流行歌曲生產線而且詞曲都較有內涵。李宗盛的認 識是一首歌好不好，歌詞比歌曲重要。羅大佑寫出過許多的好詞，像《戀曲1990》、《童年》、 《皇后大道東》、《滾滾紅塵》《你的樣子》、《光陰的故事》等等等等不勝枚舉，還把一首政 治味很濃的《東方之珠》寫得如此動情，的確功力不淺。但是，羅大佑的曲到後來開始顯得 重疊，詞曲疊得最厲害的是《童年》和《光陰的故事》。
而且羅大佑的詞由美到了空的地步。他似乎在追求一種面面感但措辭開始亂，在畫面感 的追求上，張洪亮的《情定定回落橋》就非常成功。
總體而言，羅大佑是成功的。羅大佑千萬不要學什麼體壇名將，一會兒掛靴，一會兒復 出。羅大佑一旦復出，就必定失敗
