《人世間》獨家版權已被迪士尼預購，2022年，央視推出重磅年代鉅製《人世間》，《人世間》每一集裏都有一種人性的溫暖與善良敲打着我們的內心，讓人心懷感動！《人世間》獨家版權已被迪士尼預購。
《人世間》獨家版權已被迪士尼預購1
2月18日，電視劇《人世間》主演薩日娜在接受鳳凰網娛樂採訪時透露，迪士尼已經購買了《人世間》全球版權。她表示，“我還在想這樣一部劇他們能看懂嗎？可是它有共通的情感是愛。相信他們願意看到中國是怎麼變化的。”
現實題材回暖是近幾年國劇市場中一個可喜的新現象，爆款接連不斷，勢頭猶未止歇。正劇、特別是年代劇吸引着越來越多的頭部創作者，品質不斷提升，手法革新迅速，也因此在網絡年輕觀衆中廣受熱議與追捧，得以實現收視、熱度與口碑的三贏。
既有各色爆款在先，又有不少“大餅”在後，但新劇《人世間》配置之高，依舊令人驚歎：論IP，是拿過茅盾文學獎的嚴肅文學；論檔期平臺，是央視一套黃金檔，還是跨年新春大劇；論背後的出品方，既有中央電視臺、中共江蘇省委宣傳部、中共吉林省委宣傳部，也有打造出《慶餘年》《贅婿》等爆款的騰訊影業、新麗傳媒和閱文影視“三駕馬車”；論班底，是導演李路與《中國式離婚》編劇王海鴒強強聯手；演員方面，更是實力派演員薈萃，“實現了老戲骨自由”。
如此一來，也就不難理解其開播即爆了：開播即榮登《新聞聯播》，首播便拿下央視黃金檔收視第一，網播也始終在前兩位。
這是最適合過年全家圍坐觀看的那種劇集，可令年長者懷念，可供年輕人紀念。五十年崢嶸歲月，人世間羣像豐滿，一如其前幾集展現出的影像風格，既粗糲深刻，又瑣碎煙火。許多我們熟悉的演員換上了樸實的年代裝扮，過起了一窮二白、精打細算的日子。以幾毛、幾分爲單位的物價，攥在手中皺巴巴的毛票，都讓人感覺熟悉又陌生。
站在21世紀的20年代，科技、經濟日新月異，爲何還要下工夫、大投入去拍攝這樣的劇，我們究竟想在年代劇裏看到什麼、得到什麼？
爲平民立傳
《人世間》改編自樑曉聲“茅盾文學獎”同名小說，以東北某城中周家三兄妹、三代人爲故事脈絡，多角度、多方位、多層次地描寫了中國社會的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏，呈現了一部中國式家庭變遷的生活史詩。
該劇與去年7月上映的電影《1921》同屬騰訊影業與閱文影視的“時代旋律三部曲”。《1921》聚焦百年前先烈們的革命壯舉，《人世間》講述從70年代到新時代的改革變遷，三部曲的最後一部《心居》則取材自當下，講述現代上海大都市中由買房、賣房引發的一系列事件。三部曲猶如歷史的三個橫切面。
文藝創作在娛樂之外，自然也有記錄與傳承的功能。過往，文學可能是實現這一功能的主力，而在如今這個全視頻時代，影視劇綜作爲人們最熟悉的、也是最能完整講述故事的大衆娛樂，逐漸接過了這一使命。
騰訊影業在現實題材維度的佈局具有一定的前瞻性，早在2018年，騰訊影業便公開表示會大力投入“時代旋律系列”，不斷加大在現實題材、主旋律方面的投入，《人世間》的影視版權也正是在這一年拿下。
這部小說出版於2017年，長達115萬字，全篇秉持百姓視角，刻畫了十幾個有血有肉的人物、以及他們在時代洪流中跌宕起伏的人生軌跡，有“五十年中國百姓生活史”之稱。
自述中，樑曉聲提到，“寫一部全面深入反映城市平民子弟生活的長篇小說”是自己一直以來的心願，可到了六七十歲纔有足夠的生活積累與社會觀察可以注入其中，覺得“可以動筆”，重視程度可見一斑。
對此，騰訊集團副總裁、閱文集團CEO程武表示深感肩上的責任和重擔，希望聯合最優質的創作力量，共同打造一部兼具收視和社會影響力的現實題材力作。
李路導演90年代入行，2017年憑藉爲更多年輕觀衆知曉，之後關注度居高不下。價值是李路搞創作的使命感所在。在李路看來，任何一個好的電視劇、所謂真正破圈都是文化事件、都會引起文化的波瀾。而《人世間》不管題材還是文本都很符合這一標準。
“這麼多年中國翻天覆地的變化，城市發展成這樣、經濟總量發展成這樣，居然沒有一個影視劇來描寫工人階層，這肯定都是有問題的。”李路直言，而他一直希望填補上這塊市場空缺。
此前，他曾自掏腰包買下一本工業題材的小說，但是直到版權到期都沒有人寫，《人世間》則讓他看到了新的希望。一方面，這本書細節足夠真實、豐滿，是“一部有縱深的作品”。另一方面，他在其中充分感受到了作家悲天憫人的情懷，對百姓生活、國家命運發自內心的關心。
所以，針對《人世間》，騰訊影業與李路一拍即合。
成立六年至今，騰訊影業所思考與實踐的漸漸不限於IP轉化的相關命題，更着眼於爲整個影視行業尋路，對抗生產的不確定性，首要的一點便是“以現實題材對抗圈層化”。
“現實題材始終是IP最大的‘富礦’。記錄時代的IP，凝聚了全社會的集體情感，是影視產業最大的確定性。”去年，“三駕馬車”聯合發佈會上，騰訊集團副總裁、閱文集團CEO程武如此說道。如今《人世間》熱播，其成績將成爲這一看法的有力證明。
展年代畫卷
正如上文所提到的，年代劇吸引着越來越多頭部創作者，競爭不可謂不激烈，那麼，《人世間》又有何不可多得之處？
其實都可以歸結到一個“真”字。原著與劇本提供的豐富細節，以及製作上的匠心還原，一步步把那個年代變得真實可感；情感關係、演員表演也都真摯自然、具有說服力，能夠讓觀衆沉浸到故事當中。這些背後並沒有什麼機巧可言，都是主創們通過“笨辦法”實現的。
《人世間》的故事並不是憑空虛構，其中很多內容源於作家本人的生活積累。大到時代事件如何影響人物命運，小到人物衣食住行的細節，都足夠真實，讓很多東北地區的讀者、觀衆不禁發出“這講的就是我父輩的事”的驚歎。
60後的導演李路、50後的編劇王海鴒，也都親身經歷過那個用糧票、肉票買東西的年代。前者是吉林長春人，後者則有軍旅以及下鄉支農的經歷，不同程度上與樑曉聲、與故事中人物有所交集。這也讓他們在改編劇的創作中更加得心應手。不魔改，而是用自己的生命經驗爲劇作的真實性保駕護航。
包括在製作環節，劇組的堅持也是真的假不了、假的真不了。《人世間》的時間跨度超過50年，空間上也涵蓋了祖國大江南北甚至海外。劇組在半年中輾轉長春、哈爾濱、遼寧、北京、深圳、貴陽等多地進行拍攝，只求景色真實。同時翻閱大量資料、大規模置景，並徵集了許多舊物件，爭取讓觀衆一看到就夢迴那個年代。
“戲臺”搭得足夠堅實，在此之上是鮮活生動的人物羣像。劇中，除了“四樑八柱”的主演們，開場的死刑犯塗志強是古裝男神沈曉海，醬油廠的曲書記是張凱麗，戲份寥寥的鄭娟母親與鄭娟弟弟分別是在《我不是藥神》中幾句臺詞講哭觀衆的葦菁與“小范閒”韓昊霖，都讓硬糖君在追劇中感受到了意外之喜。
劇中，大哥周秉義爲了不辜負未婚妻冬梅而放棄升遷機會，二姐爲了愛情與理想遠赴貴州，三弟周秉昆則是揹着親友偷偷接濟鄭娟一家。這些可能都不是當下事業心爆棚的觀衆會贊同的選擇，但精準的演繹能夠將信息傳遞到位，儘量幫助觀衆去理解當時當地的個人選擇，這就是好演員的價值所在。
而另一方面，好演員之間的互動、配合也讓每一場戲深具可看性，絕非那種玩手機“背景音”型劇集。周家母子的互相“嫌棄”、互相關懷，春燕對秉昆的熱情攻勢，六君子彼此之間的情誼、與教導主任一般的曲書記的過招，都極具趣味，讓人感受到不因物質條件而受限的人情美好。
編劇王海鴒是周梅森和陳道明推薦給李路的。在此之前，她從未改編過別人作品。王海鴒在接到邀約後潛心閱讀了小說，最大的印象也是其中的雙面色調：一面是青灰的鋼鐵色，是生活的重壓與人性堅韌的顏色。另一面則是明亮的、溫暖的，是情義的顏色也是古老中華民族的底色。
“這幫人這麼窮、這麼苦，怎麼還能夠生存下去，一起走過來。”小說生動真實的刻畫深深打動了王海鴒，也解答了她平時閱讀史書時會思考的問題，“中華民族幾千年強大過也被欺負過，但永遠沒有被征服，到底是什麼在起作用。”
答案同樣可以歸爲那兩句——“於人間煙火處彰顯道義和擔當，在悲歡離合中抒寫情懷和熱望”。
講中國故事
人是社會中的人，個體的命運與社會環境息息相關。推動《人世間》故事發展、左右人物命運的'是作者的無形之手，更是時代洪流。
故事一開始就是周家五口人的一次別離。父親作爲工人要去西南支援“大三線”，長子周秉義響應國家號召前往建設兵團。按照每家只留一個孩子的政策，二姐周蓉和小弟周秉昆還要再走一個，讓母親愁得不行。
結果，送走父兄之後，周蓉不辭而別，前往貴州投奔“串聯”時認識的詩人馮化成，周秉昆留下被分配成爲了一名木材廠工人。自此大家聚少離多，命運走向了不同的方向，他們、包括他們的親友中有的升遷、有的下海，繼續開闢出不同的支流。
“小人物、大時代”，編劇導演都體察到、並且相當看重這一點，並以此指導了改編中的增刪取捨。
“人世間難道只有老百姓嗎？也要有精英、官員，要有政府的影子、要有企業家、知識分子……等等等等，這個地方就要做加減。”王海鴒告訴硬糖君，一方面是出於避免同質化的考慮。另一方面，她希望能夠通過更多樣的人物將中國過去50年的改革與民生立體地展現出來。
在儘量保持原著情節的基礎上，編劇對其中一些商人角色進行了衍生，增加了對改革開放、深圳開發的體現。爲了寫好涉及官商的部分，王海鴒做了大量案頭工作、甚至找了現實中的企業家朋友幫忙。
而在李路看來，《人世間》並不僅僅是經歷過那個時代的人的情懷寄託，更能夠向沒有經歷過的人講述美好生活如何來之不易，以及解釋爲什麼中國能夠從當時的一窮二白髮展到現在的繁榮，包括社會組織結構、人與人之間的情感結構在這個過程中的變化。
“很多人可能看過韓劇《請回答1988》，咱們（兩國）都有過住一個衚衕裏，到別人家坐下來就吃、談困了就睡的時候，到現在住在一個樓裏‘老死不相往來’。爲什麼會這樣，我們又在呼喚什麼，可能看完《人世間》大家也會有一些自己的感悟。”
正因如此，他並不擔心這部劇的受衆羣與熱度，對這些問題有好奇、想要探尋的人其實並不在少數，本國的年輕人是其中一批，甚至還有海外人士——他們也迫切想知道這些年中國究竟發生了什麼，不光是宏觀的，更是細節的、民生的。
事實上，開機一個月，迪士尼就買下了《人世間》的海外發行權。這一點給主創們的創作帶來了莫大的壓力與動力，每一個鏡頭、每一句臺詞、每一場戲既要力求對己坦誠，又要考慮非本土受衆的觀感，拿出去不掉價、不被曲解，以最恰當的方式向全世界展現中國五十年的飛躍。
隨着中國的國際地位不斷提升，受到的關注越來越多，中國的文娛創作也應當具有這樣一份國際視野，以及探索怎講好中國故事的自覺。《人世間》以頂配陣容做出了示範，既是一份絕佳的春節獻禮，也是一次成功的年代劇探索。
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2018年，騰訊集團副總裁程武閱讀了樑曉聲的小說《人世間》，被劇中人物的善良、正直、擔當、責任深深打動，於是經過1個月與樑曉聲老師接觸，購買了這部小說8年的影視劇改編版權。
他找到了拍攝過《老大的幸福》《巡迴檢察組》的導演李路，商量拍攝成電視劇。
李路一直想拍一部宏大敘事，史詩氣質的電視劇，就像劉進執導的《白鹿原》，毛衛寧執導的《平凡的世界》這樣的電視劇。《人世間》正好彌補了他的這一缺憾。
騰訊集團副總裁程武說：李老師，這個項目就交給你了。
所以我們看到《人世間》裏導演兼製片人是李路。
李路必須爲《人世間》找個好編劇，這是最關鍵的環節。
在關鍵時候，他打電話給好朋友陳道明，陳道明說：這個你問我問對了，我給你推薦王海鴒！
王海鴒是蔣雯麗、陳道明主演的《中國式離婚》小說原著作者和編劇，也是2006年劉若英與郭曉東主演的《新結婚時代》的編劇，央視曾熱播的軍旅劇《大校的女兒》，也是出自她的手裏。
李路聽了老朋友陳道明的推薦，心裏有了底。
後來，他邀請陳道明做了電視劇的旁白。
他於是再打電話問自己另一個朋友，編劇周梅森，周梅森告訴他，你去找王海鴒，這是她的強項。
這樣，有着“中國婚姻第一寫手”稱號的王海鴒，用了近3年時間來進行《人世間》的編劇與打磨工作。
王海鴒微博裏稱：《人世間》是她從業以來最艱難的創作。
實際上，王海鴒最不喜歡改編他人作品，但是她和導演李路都被《人世間》打動了：東北最美的和最粗獷的東西都在《人世間》裏！
實際上《人世間》裏，樑曉聲對男性角色塑造很飽滿，女性角色非常單一，王海鴒就在女性角色上進行了豐富，所以大家看到了電視劇中的鄭娟、喬春燕、周蓉這些鮮活的人物，編劇王海鴒花了不少力氣。
殷桃飾演的鄭娟特別打動人心，編劇用了太多心思。
殷桃看完劇本第一時間激動地發微信告訴王曉鴒：王老師，這部劇太好了，我就要去演鄭娟。
這說明了王海鴒潤色打動鄭娟打動了演員殷桃，後來殷桃拍攝過程經常與編劇進行溝通。
看看殷桃飾演的鄭娟，這場景太感人了：
這部劇確實太費眼淚了。
《人世間》海外獨家版權已被迪士尼預購
一部優質的影視劇，當然芬芳四溢，會招來有眼光的發行商。
《人世間》獨家版權已被迪士尼預購3
電視劇《人世間》主演薩日娜近日接受了鳳凰娛樂的採訪，她透露了一個非常重磅的消息：“迪士尼買了《人世間》全球版權”。薩日娜也有疑問：“他們能看懂嗎？給他們看看吧，中國人的力量，中國人的堅韌”。
薩日娜
不少網友對於這部劇能夠走出海外表示祝福，但是點贊最多的一條評論是：迪士尼瘋了麼！
看到很多質疑《人世間》的朋友，我點進去看了他們在社交平臺的年齡，幾乎都是00後，如果說95後還算是吃過苦長大的孩子，還會接觸到《人世間》的一小部分舊物件長大的孩子，那麼00後真的是從小就過得很幸福了。
讓00後能夠看懂這部劇真的很困難，第一個是沒有經歷過社會的毒打，也沒有聽過爺爺奶奶講述他們舊社會的苦難，更沒有所謂的文化自信。
雷佳音
雷佳音在劇中對養子楠楠說：“你親爹那兒比這兒還好呢，好一千倍一萬倍，哪好就去哪是嗎？
做大夢，我告訴你，你就在這個家踏踏實實地呆着，而且要給弟弟妹妹做個好表率，知道爲什麼嗎？
因爲你是我媳婦生的，你是我媳婦養的，你是我媳婦的命，我不允許任何人傷害我媳婦。
這部戲除了雷佳音之外，剩下的主演演技都非常的棒，岳雲鵬深夜發文表示：人世間太好看了，看到讓我激動的戲會讓我反覆的看反覆學習，演得真好，劇本真棒！才疏學淺，我只會說太好看了！
人世間
最後希望00後可以自信一點，我們不需要夜郎自大，但是要自信一點，不要太卑微，要相信中國製造早就已經在全世界都非常多了，甚至在美國的超市了，中國製造已經變成了不可替代，終有一天我們的影視文化也會在全世界開展交流，《人世間》只是我們的先遣部隊而已。
