【導讀】：富有戲劇性的珠寶已經成爲一衆時裝屋的新寵，今季依舊流行“越大越美麗”的項鍊手鐲，材質上則趨於復古，真假珍珠風靡了各大秀場。
富有戲劇性的珠寶已經成爲一衆時裝屋的新寵，今季依舊流行“越大越美麗”的項鍊手鐲，材質上則趨於復古，真假珍珠風靡了各大秀場。
人造珠寶以假亂真
“Costume Jewelry”（人造珠寶），顧名思義，其材質均爲樹脂、塑料、琺琅、貝殼、陶瓷、水晶、不鏽鋼等非名貴材料，它們在質量、價值等方面與運用鉑金、鑽石等加工而成的“Fine Jewelry”（高級珠寶）有着天壤之別，重款式而輕品質，旨在憑藉珠寶彰顯個人魅力，抑或與服裝形成和諧或對立統一的整體。人造珠寶具有豐富而響亮的歷史，早在維多利亞時期它已經在達官顯宦中廣爲流傳，維多利亞女王乃是人造珠寶的極致擁護者，其丈夫死後，她的服喪珠寶即是一副馬來樹膠、硬橡膠、黑橡膠與黑色玻璃串連而成的項鍊。隨着工藝美術運動的興起，人造珠寶普遍“增重”，黃銅材質變得炙手可熱；進入愛德華時期，人造珠寶的潤色工序得以完善，能夠初步實現“以假亂真”。
1924年，一對黑白雙色的仿珍珠耳環奠定了COCO CHANEL關於人造珠寶的傳世影響。當她考慮到顧客或許需要首飾 搭配服裝時，她便着手設計，其中包括人造珠寶。這些珠寶首飾的售價比真正的珠寶低得多，這使得女性能夠一次性購買多件，並且令每個造型都不盡相同。
極爲有趣的是，CHANEL總是高調宣稱珠寶的仿真性，毫不諱言自己對於高級珠寶的刻意模仿，這種做法在珠寶象徵身份地位的時代猶如一劑猛藥，將當下的女人徹底洗腦，她們開始效仿CHANEL的穿着方式，將成串的珍珠項鍊（當然是假珍珠）堆砌在胸前，並且引以爲豪。
“不要貨真價實，只要震撼驚人”，CHANEL的大膽宣言具有劃時代的革新意義，這不僅體現在真假珠寶混搭 的造型方式上，CHANEL同樣是首位將萊茵石（一種假鑽石）鑲嵌在禮服 裙上的高級定製設計師，這種釘珠式晚裝在如今看來稀疏平常，當時卻是一種難以望其項背的時髦。
近年來，人造珠寶再度活躍起來，時裝精英們紛紛掀起戴“假貨”的風潮。Lanvin的珠寶首飾已經成爲其時裝系列的重要組成部分，每一季Alber Elbaz都會用各式項鍊搭配雞尾酒裙，它們無一例外擁有驚人尺寸：塊狀有機玻璃懸垂至胸前，珍珠甚至大如燈泡，金屬圈則彷彿來自於工業車牀。
塑造巨型首飾，人造珠寶無疑具有得天獨厚的優勢，它們材質相對輕盈，易於拼接，設計師能夠擺脫傳統昂貴材質的保守包袱，從而更加天馬行空地自由發揮，令人造珠寶成爲一種時裝衍生物。Oscar de la Renta的扼領式禮服裙在領部與胸前覆蓋了尺寸各異的紫水晶和無數金屬鋼片。
Christian Dior在肩部兩側成羽毛狀鑲嵌了鴿灰色水晶，公爵緞的褶襉邊緣亦見桑葚色水晶，或者將水晶、亮片碾碎覆蓋在桃紅色抹胸禮服 裙的表面，奢華到無以復加。
裝飾珠寶各顯神通
2009年春夏，人造珠寶的熱潮愈演愈烈，時裝屋集體朝裝飾性珠寶領域邁進。Givenchy在白色禮服襯衫 上彆着五角星及“一箭穿心”造型的銀色胸針 ，這種穿法隨後被日本《VOGUE》時裝總監Anna Dello Russo所借鑑，後者將之搭配鑲嵌珠寶的Balmain輕騎兵夾克，勢必將存在感進行到底。
人造珠寶普遍強調堆砌的裝飾作用，Louis Vuitton非洲風格的木質耳墜像一隻八爪魚盤踞在耳墜下端，行走間持續“步搖”。
CHANEL將山茶花、向日葵等各種花卉式珠寶串連成一副項鍊，彩色富有生氣，黑色趨於極簡。
Alexander McQueen在彈力網眼面料上大量鑲縫不規則的細小水晶，連衣褲蛻變成一件擲地有聲的“寶石衣”，令人不禁聯想到古代帝王陪葬時的金縷衣。
如今，珠寶在時裝中的運用大體趨於冷靜，Prada則遊離於主流之外。穿在連體衣外的水晶罩衫乃是時裝珠寶化的極致發展，頗受地心引力的懸垂儘管實穿性欠奉，卻仍不失爲一種冒險者的遊戲，至少符合Prada虛張聲勢的做派。
這種風格在Miu Miu得以延續，去年秋冬僅限於過膝裙和及膝襪，今季則蔓延至全身，裸色連衣裙 表面的珠片、水晶刺繡由點及面地對稱分佈，藏青色珠片模擬出了魚鱗般的驚悚效果，抑或是人魚的亦莊亦諧。
從印花角度來講，Miu Miu是一個充斥着裸女、貓、狗、海燕等各式印花的雜糅系列，這種召喚童真的設計不僅存在於時裝本身，也體現在以時裝爲載體的珠寶首飾 上。Dsquared2以戶外野營爲主題，巨型螞蟻項鍊出現的時機恰到好處而又符合作秀的本質，Missoni的纏繞式項鍊由尼龍繩扎制而成，吊墜被打造成口哨的模樣，儘管Angela Missoni將本季繆斯解讀爲島民舞蹈，但口哨的既定印象絕對來自高校拉拉隊以及此起彼伏的呼喊。
Dries Van Noten對於熱愛人造珠寶的熱愛衆所周知，此前的金色銅鈴項鍊簡直令人過目不忘；本季Van Noten迴歸民族風的舊式路線，首飾略顯平庸：依舊將服飾選色運用在首飾上，繁複珍珠項鍊搭配巨型吊墜的設計不夠新穎也不夠原創。相較於首飾，服裝本身的珠寶運用反而更勝一籌，無論是度假夾克上的不對稱珍珠鑲邊，還是點綴在過膝連衣裙肩頭的綠松石，尺寸之迷你與首飾的碩大形成了鮮明對比。
本季珠寶首飾 的集大成體現於項鍊，其風格不再整齊劃一，“越大越美麗”的導向不再明朗，復古卻也是另一種莫名的大勢所趨。Donna Karan的象牙白塑料項鍊在接口處運用了皮革，環環相扣的外形呼應了對應服飾的極簡與藝術氣息。
Bottega Veneta的銀質箔片式項鍊在材質上覆古，酷似植物橫剖面的雕花裝飾極少運用在珠寶首飾的設計中。
珠寶新貴躍躍欲試
除了以珠寶首飾見長的時裝屋外，開拓此領域的新貴亦不在少數。去年春夏，Jil Sander與意大利珠寶品牌Damiani合作推出耳環系列，營造誇張造型的同時忠於時裝屋的簡練風格，搭配寶石耳墜的狹長矛形鏈條斜穿過耳垂，懸垂在空中的佩戴方式匠心獨運，卻又毫無做作之嫌。
另一邊，Maison Martin Margiela同樣與Damiani合作推出名爲“Linea 12”的珠寶系列。整個系列被劃分成三組，“Chevalière”將金屬材質和精細的表面處理工藝相互融合，“Effetto Appoggiato”呈現了獨特的立體效果，“Assemblaggio”則強調組合式造型。這些形態別緻的珠寶模糊了款式的界限，手鐲形似戒指 ，指環取材自耳釘輪廓，不僅幽默感十足，同時也凸顯了頗爲高級的時尚觀，令方寸間的珠寶首飾頃刻包含有立體裝飾主義以及戲謔時尚的大無畏精神；2008年10月號巴黎版《VOGUE》，封面模特Christy Turlington佩戴的環扣狀項鍊即出自此係列。
