水粉筆哪個牌子好，水粉筆是表現技法的重要工具。繪畫中，形體的塑造、質感的表現、畫面氣氛的渲染、以至繪畫風格的形成，都與不同品種畫筆的筆法運用有密切的關係。那麼水粉筆哪個牌子好呢？
水粉筆哪個牌子好1
澳柯瑪品牌。
水粉筆，是用於畫水粉畫的一種重要使用工具，筆桿多爲實木、塑料及有機玻璃製成，筆頭多爲羊毛和化纖製成。
按筆頭的大小一般，由1#－12#。還有特殊型號，根據個人喜好和習慣購買。
按筆頭的材質一般分爲羊毛筆和化纖筆。羊毛筆多爲白色，適合薄畫和溼畫法。化纖筆較硬，筆頭有多種顏色，但多爲棕色，適合幹畫和厚畫法。
選購方法：
越是厚畫法越適合用硬的筆。最厚乾的可以用豬鬃。如果如水彩一樣稀薄，就應該用最軟的筆：羊毫。一般的水粉如果不是很厚很乾，適合用狼毫。
初學者爲了易於塑造一般喜歡用較硬的筆，例如豬鬃筆或者尼龍筆。但是這兩種筆的吸水和附着顏料能力都比較差。只能畫較短的筆觸。普通來說狼毫在硬度和吸水性上較爲平衡。最適合使用。
我曾經見過將羊毫裏摻入尼龍毛的筆。使之既有吸水性又有一定的硬度。但是似乎筆毛比較容易開叉。不知道是不是個別現象。最近看到一種筆似乎是在狼毫中摻入了細豬鬃和羊毫。無論是硬度，吸水性，筆毛收攏都很好。
水粉筆哪個牌子好2
常見的水粉筆有哪些
扁形方頭筆
這是模仿油畫筆形狀製造的，有大小不同的各種型號，很適宜塗較大面積的色塊及用體面塑造形體。畫筆側面也可畫出較細的線，如運筆時正側轉動，就會出現線面結合、富有變化的表現效果。在使用與表現形體時，也便於吸收油畫的一些表現技巧。
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優質刷頭，能夠蓄水並富有彈性，每一款刷頭都是有鍍銀色無縫卡箍箍緊。尼龍合成毛是通用型畫筆，筆觸靈敏，不易開叉，適合多種顏料
筆頭的彈性和含水量比較適中，化學成分穩定，適用於腐蝕性溶劑以及酸性顏料，毛質柔軟彈性好，適合多種顏料，筆桿輕盈舒適，接口牢固。
油畫筆
不論是豬鬃或狼毫的筆毛，由於筆鋒短，筆毛質地堅挺，其吸水性都差，但筆觸卻剛直有力。它適宜於厚畫，蘸一筆畫一筆，不能像其他吸水性較好的畫筆，可以蘸一筆畫一片，或畫含有飽滿水分的色彩效果。用油畫筆作水粉畫的使用方法比較近似油畫效果。
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優質畫筆以手工製作，筆尖保持力高，筆毛兼具高彈性及高柔軟度，吸水性好，能均勻吸附大量的顏料，使色彩飽和鮮艷，筆觸鮮活，適合運用在水粉畫創作，鍍銀筆管使畫筆更靈活、順手，筆毛牢固，不易脫落。
底紋筆
底紋筆是筆頭扁平的羊毫筆，筆頭比最大號的水粉筆要寬，可有25釐米至75釐米的寬度。用於塗底色、畫大面積的天空、地面，及比較概括統一的遠景等;幅面較大的靜物畫背景，也常使用底紋筆來畫。底紋筆,是製作較大水粉畫幅不可缺少的工具。
莫帕斯H990平鋒羊毛羊毫平頭水粉筆單支水彩筆方頭油畫筆套裝排筆專業品質鏡面軟鋼，高端品質精雕。壓手打磨。整體熱處理整體融合，高彈性韌性好讓操作更加靈活，打磨優質刀頭讓繪畫更加出色。
水粉筆哪個牌子好3
水粉筆的使用與選購
有的筆好像毛筆一樣，比較柔軟，使用時比較容易花掉，一般可以用來畫畫面上需要大面積色塊和柔和筆觸的部分。注意的是不要買那種用手捏一下就掉毛的。尤其要注意用完以後要風乾收好，不要長時間泡水裏。
還有一種是很有韌勁的，刷毛是扁扁一排的，可以用來話硬的筆觸，油畫也是用那種筆。
水粉不是乾的呀，應該是膏狀的，擠在盒子裏用筆沾水，然後在調色板上調勻，千萬不要用完以後不上蓋，否則水粉會幹掉，就算加水進去再悶幾天，也總沒有以前的好用。
保存的好方法是用完以後用筆沾點水滴一，兩滴在每種顏色上，或者用半乾的布蓋好，然後關起來，會保持很長時間新鮮的顏色，個人覺得有時候會比剛買的還要好用，因爲沒有剛買的那麼稀，也很容易調和。
水粉筆最忌諱的就是用完之後在水裏泡着，這樣不但會使筆桿掉漆，還會使筆毛變形，造成不可挽回的損壞。
水粉筆應該在每天使用完之後，將筆上的顏色徹底清洗乾淨，擠淨水分，用報紙按筆形包好備用，可以保證你在每次畫畫時你的畫筆都象新買的一樣好用。
水粉筆分單號和雙號，一般畫畫的人都喜歡用雙號的，就是一袋裏的6支筆的型號爲2號，4號，6號，8號，10號，12號。但是較小號的筆選取短一些的更利於勾邊。
具體着色
（1 ）幹畫法和溼畫法在水粉畫中，幹畫法一般是指厚塗重疊的方法。
此法可以反覆地畫，一遍不行再畫一遍，表現對象比較充分、深刻，也宜於初學者掌握。這種厚畫的畫面，類似油畫的效果，有渾厚之感。
溼畫法是以薄畫爲主，發揮水色滲化的效果，着色遍數不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫溼潤流動的.意趣。當然，一些局部加厚也是可以的，乾溼結合會增強表現力。
（2 ）並置和重置
並置是筆觸在畫紙上並列擺置，着色遍數較少，開始用色即厚一些。如強調二度空間的畫面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結構，添色時用並置的方法把顏色擺上去，壓出色線。
重置是一種疊色的方法，以色點、色線、色塊進行重疊着色。作畫大都是重置與並置結合運用，以利充分地表現對象。
（3 ）乾溼變化的掌握顏色乾溼變化是水粉顏料的特性之一。
將顏色塗在畫紙上，溼時感覺比較恰當，幹後纔會發現變淡變灰一些。不瞭解這一特性往往給着色帶來被動。掌握這一特性，事先預計幹後的效果，可避免後加之色成爲不協調的“補丁”。
作畫時，應從薄到厚進行着色。先厚畫再薄塗乾溼變化大；先薄畫，逐步減少用水畫厚，乾溼變化不明顯，較易掌握。修改畫面時也適合厚塗。也可在要修改的周圍塗一點清水，修改的部分幹後就會自然統一。
（4 ）色彩的銜接畫面需兩塊顏色銜接要自然，從明到暗要過渡圓潤，色彩要銜接恰當。方法有三：
1、利用溼畫，使明色與暗色、此色與彼色，由於水的作用交互滲化，這樣效果會自然而柔潤。一遍不行，可照此方法再畫一遍。
2、在兩色之間用中間明度的顏色畫上去，雖有明顯筆痕，遠看過渡自然。
3、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處幹掃幾下，增加過渡的色階。也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃幾下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過渡層次，轉折即會自然。
（5 ）用筆筆色在紙面上運動，出現筆痕，即謂筆觸。
一般通過畫面中的筆觸可以看出畫家大致的作畫順序和怎樣用筆來塑造對象的，用筆不是目的，是一種表現手段，許多畫家的筆法是有所區別的，有的大筆縱橫，有的小筆點繪。
應該從表現對象的目的着眼，根據不同物象的不同結構、不同質感和作者的不同感受，立足於表現。要從表現對象出發，爲表現形體結構和色彩，靈活運用塗、擺、點、勾、堆、掃等各種筆法進行描繪。
