【導讀】：《歸來》是一部文化大革命背景下的電影，由鞏俐和陳道明主演，很多觀衆表示結局沒有看懂，電影歸來結局什麼意思？電影歸來豆瓣影評。
電影歸來的結局是婉瑜（鞏俐）失憶了，不認識她的丈夫陸焉識，但是記得陸焉識信裏寫的要回來，所以她每天都去火車站“接”陸焉識，真正的陸焉識就陪着她每天去火車站，直到老去。
在特殊的時期，人淪爲了政治的犧牲品，而每個人背後都是一個家，與政治鬥爭相伴隨的是家破人亡，妻離子散的人間悲劇。於患難之中見真情，對當時受迫害的人們來說，家的意義愈加深刻。電影中的陸焉識在政治鬥爭中被打壓流放，與妻女分別二十餘年之久。
二十多年的時間讓風度翩翩的青年教授變成了滿臉滄桑的中年大叔，而唯一不變的是他對妻女深沉的愛。他奮不顧身只爲見妻女一面，對女兒的背叛選擇隱忍原諒，爲了回家“不擇手段”，在漫長的時光裏陪着妻子等待“自己”的歸來，爲了挽回破碎的家庭而竭盡全力。
母親馮婉瑜像那個時代所有的女人一樣一直無怨無悔的等待着丈夫，即使忘記了他的樣子也沒有忘記他的名字，爲了丈夫的生命願意付出所有，自己一個人默默地承受着痛苦和悲傷，用一生的時間日復一日地等待着一個人的歸來，不離不棄。
重獲自由後陸焉識本想着終於可以一家人團聚了，沒想到等待他的卻是妻子因爲失憶忘記了自己的長相而把他拒之於家門之外。他用盡各種方法都沒能夠讓妻子認出自己，最後他選擇了用另一種方式永遠的守護在妻子身邊。
電影最後的畫面是在一個大雪紛飛的清晨兩鬢已經斑白的陸焉識和馮婉瑜再一次來到火車站舉着牌子等待着“陸焉識”的歸來，電影的結局未免讓人有些許遺憾，但是對於陸焉識來說，這可能已經是很好的結局了。
“文革”結束，陸焉識回家了，而“家”已經不再是家。丹丹已經放棄了舞蹈而在工廠上班，馮婉瑜卻因爲痛苦而失憶。這兒纔是影片真正的開始，面對失憶的妻子，陸焉識卻始終無法喚醒她的記憶。在這部分中，張藝謀對人物性格的發掘相當有限。陸焉識對愛的奉獻體現在了他用盡一切辦法——照片、音樂、信件，試圖喚醒馮婉瑜的記憶，並寬容地原諒了丹丹因被誤導的年輕的激情所犯下的錯誤。儘管陳道明和鞏俐的表演可圈可點，但這樣的人物表現卻讓人感覺平淡。
此外，張藝謀和編劇鄒靜之在影片中對很多問題都沒有給出解答，丹丹被描述成了一個狂熱分子，至少在影片的最初階段是如此設定的，她的芭蕾舞野心比她的家人更重要，但是卻沒有對她放棄芭蕾舞這樣的決定做出解釋，除了在面對她父母破碎的婚姻時的幾滴眼淚，她並沒有對自己的行爲的後果做出更多的反思。
混亂的時間軸也沒有對馮婉瑜的失憶以及她精神上的痛苦有更多解釋：是因爲陸焉識再次被抓受到精神上的打擊，還是因爲職場的性騷擾？這或許可以歸結爲大背景的閃爍其詞，讓一切顯得如同空中樓閣一樣沒有說服力。《歸來》陷入了傳統浪漫悲劇的固定模式，影片既沒有《大紅燈籠高高掛》的視覺活力，也沒有《三槍拍案驚奇》的古怪，而這種硬傷是鞏俐與陳道明的演技也無法挽救的。
和多數電影一樣，本片由三大段結構和尾聲組成。第一部分是陸焉識從監獄逃出，希望見家人一面，不料因女兒舉報被抓；第二部分是陸焉識回到家，發現妻子患病認不出自己，並堅信丈夫還沒有到家；第三部分是陸焉識想出“念信”的法子，得以每天來到妻子身邊。
影片絕大多數時間都只有陸家三口，情節、場景很是簡單，不必費神對紛繁元素進行安排，但怎樣讓這點東西提供持續的新鮮感，就是個難題。
