【導讀】：嘉年華電影主要講述兩位少女被性侵，事件目擊者經過長期的掙扎之後決定說出真相的故事，那麼嘉年華電影是真實事件改編的嗎？嘉年華電影結局什麼意思？下面帶來電影相關介紹。
國內很少有這種揭露社會和人性陰暗面的電影，近幾年令人們印象深刻的電影還是根據真實事件改編的《盲山》和《親愛的》，電影《嘉年華》雖然不是根據真實事件改編，由於上映時間正好是某幼兒園事件爆發的時候，也引起了高度關注。
本週，一部名爲《嘉年華》的電影上映，與當下現實產生某種鏡像般的勾連，它講述的是少女遭遇性侵後的故事。
性侵、少女，單單這兩個詞就能引發人們多種聯想，也許是被提到無數次的韓國電影《熔爐》，是泯滅人性的犯罪者的醜惡嘴臉，是女孩血淋淋的受虐現場。但在《嘉年華》裏，這樣的鏡頭一個都沒有。文晏說，“我不想展示暴力，這不是我的重點。”和那些激憤、悲鳴的文章不同，《嘉年華》實在過於剋制，即便講述那麼殘酷的故事，始終保持敘述的冷靜，它時刻警惕煽動觀衆的情緒。
寫劇本的時候，文晏一直在觀察生活中遇見的那些女孩兒們。“她們真的太美好了，如果這個社會是特別善意和特別保護的，她們會有那麼美好的人生。然後……我們真的做的太不夠了。在她們長大的過程中，你就會發現她們一點一點地往下走，在走下坡路。我覺得這種美好，我無論如何都要表現出來。”
文晏想給她的主角一些溫暖，因此把故事放在一座四季如春的海濱小城。小城裏有一座巨大的夢露雕像，女孩兒喜歡在夢露的腳下徘徊，看夢露飛揚的裙角和塗着紅色油漆的指甲，不遠處的海邊，很多新人穿着婚紗在這裏拍照。
13歲的小米和12歲的小文在這裏相遇，她們都來自缺失關愛的家庭，也都是人們眼中的問題少女。從北方流浪到這裏的“黑戶”小米在一家旅館做清潔工，一天深夜通過監控目睹了一場性侵害的發生，小文是這起案件的受害者之一，小米作爲目擊者牽連其中，從最初的隱瞞事實到後來吐露真相，兩個女孩的命運偶然交集，然後各自走上分叉的人生。
文晏的處女作《水印街》曾被提名威尼斯電影節新銳導演獎，《嘉年華》是她的第二部作品。三個月前，《嘉年華》作爲唯一一部華語電影，入圍今年的威尼斯電影節主競賽單元。金馬獎上，它入圍最佳劇情片、最佳導演、最佳女主角三項提名。獎項傍身，新聞熱點，並沒有給《嘉年華》帶來太多排片上的優勢，上映首日排片量僅有1.6%，不少人爲之搖旗吶喊，呼籲更多觀影場次：“打破沉默，救救孩子。”目前，電影的排片量上升至3.5%。
爲什麼爲影片取名“嘉年華”，文晏一遍遍解釋：“我們身處一個嘉年華式的時代，無比喧囂，無比光鮮。就像坐上了過山車，大家都沒有辦法停下來，去思考光鮮背後那些陰暗角落裏的人和事，而這恰恰是我想關注的東西。”
四年前，文晏在報紙上讀到一則兒童性侵的新聞，隨着關注加深，相關報道的不斷轉發，她發現類似的案件幾乎每天都在上演，“到處都有，很多不了了之，有的敷衍了事。”看到越多這樣的故事，她越發憂慮，“我一直在想，這些孩子究竟該如何面對以後的生活。”
一份來自“女童保護”項目調查報告的數據顯示，去年，性侵兒童事件平均每天曝光1.21起，全年媒體公開曝光的性侵兒童案件433起，其中，女童遭遇性侵人數佔比超過九成。“能曝光的僅僅是其中一小部分，能夠立案的是更少一部分，事實上發生的要比我們想象的更多。”文晏說。
2014年，文晏擔任製片人的《白日焰火》上映後，她終於有了一段相對安靜的時間去寫一直想寫的劇本，她想把她這幾年的思考和擔憂通過電影的方式呈現出來，這並不容易。
簡單引起情緒的共鳴，或是刺激觀衆的淚腺引發短暫的同情，在文晏看來，這只是在消費他人的苦難，可是然後呢?“我無法假設，無法真正體會當事人所經歷的那一切。直到我找到旁觀者的角度，我纔敢坐下來寫這個劇本，也是在反省自己作爲旁觀者的責任。”文晏設計了小米這個“旁觀者”的角色，並刻意隱藏了她的身世。“她實際上承載了我們每一個人的過去，她就像是我們每個人的影子。”
《嘉年華》僅僅通過幾個鏡頭交代了侵害的發生，故事的重心並不在於案件本身，案件只是媒介，重要的是思考整個社會的肌理之中，毒液究竟是如何注入並進行惡性循環的。電影所要追問的是，在這些侵害發生之前，是哪一個環節出了問題，釀成惡果;在案件發生之後，又是什麼造成了少女的二次傷害;爲什麼侵害成爲受害者一生的恥辱，而加害者卻能逍遙法外。在影片中，性侵少女的官員甚至沒有一個特寫鏡頭，他的樣子被模糊了，就像很多不了了之的案件，真正的罪犯沒有得到曝光，甚至沒有得到應有的懲罰。
“在西方，加害者會被列入黑名單，從此他的檔案就會有污點，比如說他是一個講師，以後不能再從事教育工作，會有非常嚴格的約束，這是對弱勢羣體的保護。”文晏說。
雪崩時，沒有一片雪花覺得自己有責任
電影中很多時候，小文和她好朋友新新就像未曾經歷過慘劇一樣，在遊樂場裏嬉笑玩耍，這讓人聯想到那些性侵害事件發生後，家長詢問孩子真相，孩子描述起那些令人髮指的行爲，就像講述一個遊戲。
文晏在寫劇本的過程中，走訪了大量心理學家和社會工作者，他們和受到性侵的兒童有過接觸，專門給這些孩子做過心理輔導。“發生這些事的時候，他們普遍年齡很小，還處在比較懵懂的狀態，因此不一定會表現出非常強烈的創傷反應，好像把這個事情忘記了，看上去沒有問題。但是很多年以後，這些東西會重現於她們的生活，甚至給她造成非常非常巨大的困擾。”
在侵害發生的年紀，她們最多會交換一些來自成年人的拷問：“你知道什麼是處女膜嗎?”她們也許不會想到，在此後的人生中，冷眼、傷害、羞辱將如影隨形。
電影裏，新新的父母覺得案件敗露有傷風化，和罪犯提出交易，用未來的學費和一部蘋果手機，賣掉了本該屬於女兒的公正和“清白”，也正是新新的父親，爲了仕途把兩個女孩當作貢品認“領導”當乾爹，羊入虎口；警察隊長一次次讓小文複述當晚的遭遇，言語中充斥着懷疑和羞辱，彷彿身爲女孩就是原罪；學校老師對校園霸凌不聞不問，將問題推給家長，對年幼的孩子冷嘲熱諷；而小文的母親，在案發之後不僅沒有給予心理疏導，反而是耳光和責罵，她剝奪小文穿裙子的權利，剪掉她一頭長髮，“讓你穿這些不三不四的衣服!”
文晏一直在想，爲什麼這樣的事情會周而復始，她也覺得很困惑。“可能是現在社會發展得太快了，成年人都在忙着別的事情，忽略了對下一代的保護。可是，他們是我們的未來，這些孩子如果一個個都有心理問題，十年以後會發生什麼?影響的遠遠不是發生案件的孩子，會輻射到他們的生活中，他們的後代，他們的家庭，很多問題都會發生，甚至以我們無法想象的方式發生。”文晏說，“失職的是整個社會，哪怕一個人做到了他該做的事情，這些事情就可能會被叫停。”這就像，雪崩時，沒有一片雪花覺得自己有責任。
電影裏有一個極度冷酷的鏡頭，像一把鈍刀一點點切割着觀衆的神經。受到侵害的小文躺在醫院冰冷的牀，如同一隻待宰的小羊，兩腿張開被固定在冰冷的儀器上，一個戴着眼鏡的男醫生戴上白手套檢查她的私處，然後是一名女醫生，機械地重複同樣的動作。隨後他們義正言辭地共同在記者會上爲罪犯做僞證，聲稱女孩並未受到性侵。小文穿着不合身的病服，一個人哭了起來，她的父親終於憤怒了，這個在女兒成長中長期缺位的男人幡然醒悟，他對着那些顛倒黑白的檢查小組大吼：“公道呢?”太陽底下的罪惡，肆無忌憚地張牙舞爪。
在上月的首屆平遙國際電影展路演現場，一位觀衆站起來向文晏表達了對《嘉年華》的喜愛。少女的故事讓人輾轉反側。令一位觀衆則站起來表示不解：片中這位官員只是“民間商會會長”，怎麼可能具備如此巨大的能量。文晏說，她做了很多研究，也對這樣的現象感到震驚，“一個不那麼重要的人物，也可以有呼風喚雨的能力，很多你看起來不起眼的、沒有權力的人，他確實能做到你意想不到的事情。”
小米和小文正是“嘉年華”的年紀，喜歡穿漂亮的衣服，用各種配飾打扮自己，塗抹鮮豔的口紅，戴金色的假髮套，她們都喜歡穿白色的裙子，穿上就好像天使一樣，電影也有一個看上去浪漫而美好的英文名：Angels wear white。
“天使穿白衣，有多少人想過它的含義?”文晏說：“女孩子喜歡穿白裙子，小時候都喜歡別人叫我們天使，覺得這是純潔而美好的象徵。我們今天談論女孩子的純潔，對它的理解卻停留在非常表面的聯繫上，整個社會還是像過去那樣看待女孩子的身體，強加這樣的概念在女孩身上。”
明明是加害者應該感到羞辱的事情，但在今天的社會，受害者、受害者的家人甚至朋友都會感到強烈的恥辱。文晏說，“這樣的案件發生，馬上就有聲音說，這個女孩子不純潔，其實她做了什麼呢?她什麼都沒做。這是(純潔)非常虛僞的定義，我們不探討真正核心的精神性的東西，反而是在探討表面的純潔，這恰恰是我電影的主題。”
文晏在寫劇本時看到了一則新聞，那是在一箇中國南方的小城，他們建了一個很高的夢露雕像，引起居民的圍觀，雕像在半年之後拆除，“因爲覺得她的裙子飛得太高。”文晏曾經向她的女性朋友做過一項調查：夢露在你們心中是一個怎樣的形象?其中一個答案讓她印象尤爲深刻：“除了愛以外的一切。”直到今天，社會觀看女性身體的方式和許多年以前沒有什麼不同。
文晏把一座巨大的夢露像放在海邊，在電影裏，她承載着女孩對美的想象，她們用天真而純潔的目光望向夢露飛揚的裙角，眼睛裏都是嚮往，然而沒過多久，夢露的雙腳被貼滿了各種各樣的廣告，沾染污漬，最後被人們用電鑽拆除，運到別處。
“一百年前，很多東西對女性都是禁止的。現在不一樣了，但是一些遺留的東西存在於各個角落，一個女孩子應該怎麼行爲，應該穿什麼，應該怎麼表現，在別人面前應該是怎樣的?一個女人到了一定年齡之後，不再青春了，各種負面的詞彙都會出來，哪怕你是個公司高管，擔任很重要的職位，做了很重要的貢獻，都會面臨偏見，工作中，生活中，都存在。”
這樣的偏見不但來自男性，同樣來自女性，在《嘉年華》裏，同齡的女孩之間罕見結成了同盟，她們彼此依賴，相互扶持。文晏覺得，很多人沒有意識到一個問題，當我們維持一種男權社會的時候，男性和女性都有責任。“很多女性是迷茫的，在這樣的社會環境中，變成我要得到男性認可，要去討好男性，要做符合他們希望我們做的事情，要把我的競爭對手打下去，事實上女性應該彼此理解，改變現狀。”
在電影裏，文晏安排了一個女律師的角色，由演員史可扮演，爲這個絕望的故事帶來一線光明，整個社會的正義，靠她一人伸張。“她與生俱來的氣質，讓人覺得溫暖和信任。”寫劇本的時候，文晏認識了很多公益律師，他們經常去偏遠的地方幫助這些受到傷害的弱勢羣體。“他們所做的已經遠遠超過了一個律師該做的事情，一些女孩會把她當成媽媽或者姐姐一樣傾訴，半夜裏跟她打電話，他們付出東西真的太多了，這也是對他們的致敬。”
小米和小文身上都有一種堅韌的力量，無論處境如何，她們的眼裏仍然寫着倔強和勇氣，文晏說，她欣賞的女性都是一樣的。“我喜歡這種不認命、不服輸的女孩子。我在選女演員過程中，逐漸意識到吸引我的女性都有一種堅硬的、堅強的東西在性格里面，我覺得只有這樣的女人才是真正美的，這種美是從內心浮現出來的，不是隻是一個五官，一個表面的東西。”
影片的最後，小米在賣身和自由之間選擇了後者，她逃出那個爲享用她的身體而精心佈置的房間，用石頭砸開鐵鏈，騎上摩托車，穿行在車輛奔流不止的高速公路上，一輛卡車載着被拆除的夢露雕像，轟然駛過她的身邊，駛向遠方。
這是一個充滿力量和未知的結尾，關於小米的未來，文晏說，“這麼多孩子經歷這樣的事情，他們都有不同的走向，不同的人生，我希望越來越多的人能夠走向一個更美好的結局，當然，我也保持謹慎樂觀。”
小米（文淇飾）是一位在廉價旅館上班的清潔工，而前臺接線員莉莉（彭靜飾）總想找她幫忙。在一個充滿命數的夜晚，莉莉說服了小米替她在前臺上一晚上班，這樣莉莉就能溜出去見男朋友了。而一位當地的高級官員Liu帶了兩個年輕姑娘小文（周美君飾）和Xin（Jiang Xinyue飾）入住。小米瞬間就產生了懷疑，在Liu入住房間之後，她看到兩個姑娘住進了隔壁房間。小米在旅館的監視系統上觀察着過道，還用手機給錄了下來。
第二天一早，兩個姑娘明顯看上去萎靡不振，她們回學校之後，老師覺得事態不對，給兩人的家長打了電話，還通知了警方。她們在醫院做了檢查，得到確認，兩人都被性侵了。以警探王隊長（李夢男飾）爲首的警察們搜查了旅館，發現可以將Liu定罪的監控錄像，可是顯示Liu進入了兩個女孩房間的那一段，卻被刪了。警察質詢了聲稱自己當晚值班的莉莉，而怕自己丟掉工作、那一晚替莉莉值班的小米卻一直噤聲，對自己拿手機把一切都錄了下來這件事隻字不提。
小米離開母親去和離婚的父親住在了一起。因爲缺乏證據，看上去這個官員就要逃之夭夭了，而兩位女孩兒的律師Hao女士（史可飾）不肯放棄，而且本能地認爲小米是在撒謊
