【導讀】：古裝宮廷劇《延禧攻略》正在熱播上映中，在劇中大家可以看到秦嵐飾演的富察皇后一耳三鉗。那麼延禧攻略一耳三鉗是什麼意思？延禧攻略一耳三鉗是什麼習俗？下面就一起來看看吧！
劇組翻閱史料用心考量，首次將絨花通過影視劇呈現給觀衆;峨眉淡掃，一耳戴三鉗，體現了滿族女子區別於漢女子一耳一墜的重要特徵;玉手執扇緩緩輕搖，扇面緙絲通透、繡工精美，明花暗紋、鮮花飛鳥相得益彰，是由數位傳統手工藝傳承者用成色上好的飛禽翎毛精繡而成;一身豆沙色旗裝更顯素雅嫺靜，領口嵌以翠玉，肩、臂、胸、背則繡以大小不一的牡丹花，花瓣舒展栩栩如生，襯出富察皇后的國色天香。
據載，歷史上乾隆尤爲看重“一耳三鉗”，即一耳穿三孔、戴三鉗。這一風俗從乾隆四十年直到清末都一直被遵守着，光緒《大婚典禮紅檔》還記錄了大婚典禮時皇后“耳飾左右各三，每具金龍銜東珠各二”的冠服。
此外，乾隆年間具有代表性的髮式“兩把頭”、鈿子吉服，以及一天只能織兩寸的緙絲、由金屬工藝和羽毛工藝相結合的點翠工藝，諸多細節無一例外充斥着匠心和考究。
一耳三鉗：滿族婦女的服飾風俗。滿族舊俗，女孩兒出生後，一耳穿三孔，戴三鉗，稱爲“一耳三鉗”。耳鉗亦稱“耳環”，富者用金、銀、翠、玉爲質，貧者以銅圈充之。
清代宮廷后妃及民間女皆此妝束。這種習俗，是滿族婦女必須遵守的，據載，乾隆四十年選秀女時，乾隆皇帝說：“旗婦一耳帶三鉗，原系滿洲舊風，斷不可已飾，聯選包衣佐領之秀女，皆帶一墜子，相沿至於一耳一鉗，則竟非滿洲矣，立即禁止”。 乾隆年間，滿族貴妃亦有一耳飾5鉗者。諸如此類記載在《清稗類鈔》中都屢見不鮮。以後嘉慶、道光等朝也都強調，所以這種習俗在滿族婦女中，延續了很久。清末宮廷社會中的女性一直遵守這一風習，如光緒《大婚典禮紅檔》中記錄典禮時皇后的冠服：“耳飾左右各三，每具金龍銜東珠各二”。 直到民國初年，在東北滿族聚居的地方，仍可看到一些老年婦女耳戴三鉗，有的竟因耳垂窄小，強扎三孔，結果將耳垂豁開的情景。可見，這種“一耳三鉗”的耳飾也是入關後滿族的標誌之一，有別於漢族婦女的一耳一墜。
《延禧攻略》的製作故事
作爲暑期重點佈局的精品大劇之一，據愛奇藝副總裁陳瀟介紹，《延禧攻略》在製作、劇本、臺詞、人物的表演以及道服化等方面，都細無鉅細地做了大量的推敲，力求在最大程度還原歷史風貌的同時又能擊中市場主流觀衆的喜好。
衆所周知，古裝劇對細節的要求十分嚴苛，尤其是在服裝、道具方面，而這也恰是《延禧攻略》做得最爲用心和考究的地方之一。據悉，爲了做到真實地還原乾隆年間的民俗風貌和吃穿用度，《延禧攻略》用了5個月的時間來進行前期籌備，不僅參考了大量的歷史資料，總製片人兼藝術總監於正更是帶領團隊探訪了江浙一帶做傳統手工藝的民間藝人，並參觀考察了諸多博物館，以全方面深入瞭解當時的服化道風貌。
同時，爲貼合劇集情感，《延禧攻略》一方面在橫店進行取景，一方面又針對劇作專門搭建了十多處符合歷史風貌的場景。上到劇本考究、場景佈置，下到實物搭建、演員的服化道，《延禧攻略》處處盡顯匠心。
劇中，演員的造型、服飾以及妝容也在尊重歷史的基礎上加以改良。秦嵐所飾演的富察皇后(孝賢純皇后)，在歷史記載中雖姿容窈窕卻性格恭儉“平居冠通草絨花，不御珠玉”，因此劇中秦嵐的着裝大多偏清新素雅，頭飾也簡單得體。不止富察皇后，在《延禧攻略》中，小到宮娥大到妃嬪、太后，一衆女演員皆是一耳戴三鉗的真實還原。
