君特格拉斯的獲得諾貝爾獎的作品，說到君特格拉斯，相信大家對他不陌生吧！他是一名很出色的小說家，他的作品曾獲得諾貝爾獎，下面給大家分享君特格拉斯的獲得諾貝爾獎的作品！
君特格拉斯的獲得諾貝爾獎的作品1
得獎理由
體他的作品中充滿離奇，對二戰前後德國那段風雲變幻的歷史和光怪陸離的衆生相作了警世駭俗的諷刺。
《鐵皮鼓》長篇小說。1959年出版。格拉斯著。
小說寫主人公奧斯卡·馬策特拉出生在但澤城裏開洋貨鋪子的商人家庭，是個多才多藝的神奇的侏儒。奧斯卡的母親阿格耐斯與表兄布郎斯基青梅竹馬，長大後成了一對戀人，但由於血緣太近，未能成爲夫妻。阿格耐斯嫁給商人阿爾弗雷德後仍然不忘舊情，常揹着丈夫與表兄幽會。奧斯卡應該說是母親和表舅的“情果”，他智力超常，一生下來就能像成年人一樣分析周圍發生的世俗百態。在他3歲的時候，因爲不願意繼承他名義上的父親的洋貨鋪買賣，就決定讓自己的發育停止，永遠停止在現有的高度—94釐米。也是在他3歲生日那天，母親給他買了一隻小白鐵皮鼓整天掛在胸前，到處遊逛。小鼓成了他的記事本，他隨時敲着，把自己觀察到的一切都記在鼓裏。後來，鐵皮鼓成了他僞裝幼稚的工具，又成了他用來抗議社會世俗的鬥爭武器。在保護小鼓時，他偶爾發現自己的嗓音能粉碎任何玻璃。憑着這種能力，在第二次世界大戰期間，他參加了侏儒雜技團，併成爲一青少年流氓集團的首領，又同繼母發生性關係，生下了一個孩子。戰後，奧斯卡移居西德的杜塞爾多夫，由於西德物資缺乏，他先後當過石匠、某藝術學院的模特兒、樂隊鼓手。生活逐漸富裕，但他精神非常空虛。最後竟出主意，自己願意充當一起兇殺案的主要嫌疑犯，被送進精神病院軟禁起來。在這期間，奧斯卡不時敲響小鼓，以喚起對過去歲月的回憶。隨着案情真相的大白，他又不得不離開這個安靜的`藏身處。作品通過主人公奧斯卡對自己生活歷程的無情坦白反映了主人公所屬的這一階級的人物的精神空虛和道德敗壞。
《貓與鼠》中篇小說。1961年出版。格拉斯著。
小說敘述了在納粹統治時期，但澤的一個循規蹈矩的中學生約阿希姆·馬爾克，受英雄崇拜的毒害走上毀滅道路的故事。全書分爲13章，由馬爾克的同學皮倫茨以第一人稱敘述。故事發生在第二次世界大戰爆發不久，處於青春期的馬爾克因脖子上格外凸出的喉結而引起皮倫茨的注意。在皮倫茨的眼裏，一動一動的喉結好似一隻不停躥躍的老鼠。於是他便惡作劇地將一隻貓按在馬爾克的脖子上，讓它去捉那隻“老鼠”。逐漸增大的喉結爲馬爾克帶來了苦惱，爲了引開人們對他的喉結的注意，他想方設法做出許多不平凡的事情：潛水，在脖子上戴各種飾物……爲了得到一樣遮掩喉結的東西，他甚至偷走了一名海軍軍官的鐵十字勳章，結果被學校除名。在軍隊裏，馬爾克因作戰英勇、戰績卓著而獲得了一枚鐵十字勳章。衣錦還鄉的他一心想在母校做一次報告，以便恢復過去受到損害的名譽。但是由於學校校長的反對，馬爾克未能如願。一氣之下，他打了那位校長、然後，逃上他在中學時代經常去玩的一條沉船，潛入密艙，從此再也沒有露面。作品反映了納粹時期學校與軍隊之間的對立，揭露了法西斯意識形態和荒謬的英雄崇拜對學生的毒害。
《狗年月》長篇小說。1963年出版。格拉斯著。
小說分“早班”、“情書”和“馬特恩故事”3篇，敘述了馬特恩和阿姆澤爾這一對性格迥異的夥伴的坎坷經歷。於其中，狗佔據着重要位置。小說中以大量篇幅對佩爾昆一一森塔—哈拉斯一“親王”（普魯託）這4代狗都做了詳細描述，尤其是對牧羊犬“親王”（普魯託）的描寫，落墨更多。因爲牧羊犬親王”成了元首的寵物，同法西斯的命運緊緊相連。也正因爲法西斯同狗結合的這種年月，導致了人們在社會生活中，演出了一靠幕悲劇和鬧劇。作品入木三分地諷刺了“狗年月”的荒誕現實，反映了德國自納粹上臺至戰後經濟奇蹟的風雲變幻。
《比目魚》長篇小說。977年出版。格拉斯著。
小說敘述的是條比目魚和一個漁夫的故事。4000多年前的新石器時代，漁夫埃德克一天在波羅的海捕獲一條能說會道而且無所不知的比目魚。它答應充當漁夫的謀士，爲男子的解放事業而效勞。說來奇怪，漁夫同比目魚一樣，也是長生不死。經比目魚出謀劃策、敦促、忠告，埃德克雖然力圖以父權制代替母權制，但男子即使到了主宰歷史的時候，也總受着婦女的支配，總依附着一個女廚子。到了20世紀70年代，埃德克成了作家，他用9個月的時間向懷孕的妻子講述了他世世代代的經歷。在這期間，比目魚又一次落網。這次捕獲它的是3個婦女。婦女們把他送上柏林的婦女法庭，控告它作爲男子事業的謀士曾損害了婦女的合法權益。作品探索了歷史上男女兩性間的相互關係和婦女在家庭生活中的地位，及其自由解放的可能性，具有一定的歷史意義和現實意義。
《在特爾格特的聚會》中篇小說。1979年出版。格拉斯著。
小說以17世紀四分五裂的德國爲背景，寫一班文人學士們在特爾格特聚首一堂，共商祖國統一大業。他們各抒已見，最後達成共識，在共同草擬的宣言中表示：語言和詩藝的統一是祖國統一的先行措施。然而，會場與文件卻在一場熊熊的烈火中化爲烏有。文人學士們也各奔西東，如鳥獸散。作品反映了作者對祖國統一前途的悲觀情緒，也表達了作者優國憂民的思想
《我的世紀》長篇小說。199年出版。格拉斯著。
小說以100篇短篇故事構成。故事中或以第一人稱“我”的口吻敘述，或以當年的對話、書信、廣播稿等不同的形式，回顧了1900至1999年一個世紀在德國發生過的或與德國有關的重大歷史事件，如1900年德國皇帝派兵入侵中國、1914年第次世界大戰的弗蘭德戰役、1939年兩特勒上臺、1936年柏林奧運會、1936年德國入侵波蘭、1944年德軍潰退、柏林牆的倒塌克隆羊{“多利”的誕生等等。從而多角度、全方位地反映了20世紀的百年風雲，表現了作者對世紀人生的感知、審視和思考。
君特格拉斯的獲得諾貝爾獎的作品2
4月13日，德國著名作家君特·格拉斯在德國北部呂貝克市的一家醫院去世，享年87歲。格拉斯作品的主要出版方德國史泰德出版社，向外界證實了這一消息。他於1999年獲得諾貝爾文學獎，曾創作了《鐵皮鼓》《貓與鼠》《狗年月》等小說。德語文學專家葉雋接受京華時報採訪時表示，他的創作風格是德國浪漫主義的一種延續，核心依然是啓蒙主義。
人物生平
自傳披露曾爲納粹服役
君特·格拉斯於1927年10月16日出生在但澤（現爲波蘭的格但斯克）的一個德國人家庭，父親是一名小販。1944年中學還未畢業便應徵入伍，不久被美軍所俘虜。戰後曾從事過各種職業，當過農業工人、爵士鼓手，學習過石雕和造型藝術。1954年開始寫作，1959年長篇小說處女作《鐵皮鼓》出版並獲得了“四七社獎金”，從此一舉成名。此後，格拉斯還創作了小說《貓與鼠》《狗年月》《比目魚》《母老鼠》，以及《我的世紀》等作品。
除了創作上的成就外，格拉斯還是德國政壇上的著名人物，從上世紀60年代起就宣佈社會民主主義立場，是“四七”社成員，與當時的社會民主黨領袖勃蘭特交往密切。在2006年出版的自傳《剝洋蔥》中，他寫出了“一個盲目的15歲男孩如何想入海軍卻被拒絕，但卻在1944年的夏季被不自覺地列爲黨衛軍一分子”的過程。他親口承認曾爲納粹服兵役，也引起了文學界的巨大爭議。
翻譯出版
內容隱晦銷量一般
1999年，他憑藉《鐵皮鼓》獲得了諾貝爾文學獎，授獎詞稱其“以戲謔的黑色寓言，揭示了歷史被遺忘的一面”。這部小說被德國導演施隆多夫改編爲同名電影后更加知名，小說被譯成數十種文字，暢銷數百萬冊。
據上海譯文出版社策劃編輯裴勝利介紹，早在改革開放初期，格拉斯的作品就被翻譯引進到中國，後來灕江出版社也曾出版其作品。2005年譯文出版社推出了10卷本的《格拉斯文集》，他說：“德國文學思想性很強，並不像英美文學那麼好讀，這種純文學作品在中國的銷量一般。他的小說隱晦，具有反諷性和黑色幽默，讀一兩遍有時都讀不懂。”
作品風格
核心依然是啓蒙主義
2013年4月，中國社科院外文所所長陳衆議、研究員李永平、葉雋等人在德國學術交流期間，拜訪過君特·格拉斯。昨天，葉雋接受京華時報採訪時說：“那時他身體已經不太好了，平常不太見客人，身上還拖着長長的氧氣瓶子，本來預計會面時間很短，後來聊得很開心。他更看重自己的雕塑家身份。”
葉雋說：“當時他說中國的文學很了不起，還特別提到了《金瓶梅》是部非常偉大的著作，能從這部小說背後看到那時的社會狀況，對作者懷有敬意。”1979年，格拉斯與第二任夫人烏特·格魯奈特訪問中國，他曾表示《鐵皮鼓》中的性描寫受到過《金瓶梅》的影響。
葉雋表示，格拉斯的創作風格是德國浪漫主義的一種延續，在藝術手法上是浪漫主義向現代轉型，又添加了很多新的成分，譬如變形和誇張。但浪漫主義是表象，核心依然是啓蒙主義。葉雋說：“他們那批1930年前後出生的德國知識精英，經過了那麼多年的風吹雨打，依然堅持啓蒙主義的立場，與法國的後現代那批人是不同的。”
