古箏的指法表，古箏是一種比較古典的樂器，學古箏是一門才藝，興趣是最好的老師，沒有興趣學什麼都提不起精神，只會浪費時間。因此學古箏一定要自己打心裏喜歡，那樣才能學得更好。下面看看古箏的指法表及相關資料。
古箏的指法表1
古箏指法有勾、託、劈、挑、抹、剔、打、搖、撮等，這些是彈奏古箏的時候右手的指法，左手的指法有按、滑、揉、顫等。在演奏古箏的時候左手和右手應該配合好，這樣演奏出來的樂曲旋律會更加優美。
古箏的演奏指法託就是用拇指向外側的方向進行撥絃，外側的方向就是低音的方向。撥絃的角度最好是稍微有點傾斜，傾斜向下方的位置。在演奏的時候拇指的關節不能隨意彎曲，這樣演奏出來的效果不是“託”，而是在扣琴絃。
在做託動作的時候手指不能彎曲，主要用力的位置是拇指的根部，保持中間的關節是平直放鬆的狀態。在做託這個動作的時候，還會用到手臂的力量，用力的方式是從肩部開始，然後手臂，最後是拇指。
連續的託琴絃動作就稱爲連託，這個指法的技巧是手指不要離開琴絃。如果手指離開琴絃就是另外一種演奏方法了，就是在琴絃上進行彈跳，這樣出來的音符是不連續的。
古箏自學的方法
雙手配合技巧
1、輪抹：左右手用抹的'指法快速交替撥絃。撥絃的順序，一般是先右手後左手。 輪抹常用於演奏連續的十六分音符，表現跳躍或急促的情緒。
2、三勾輪抹：這是一組雙手配合撥絃的綜合指法。共有四次撥絃的動作：第一次右手用三勾;第二次左手用抹;第三次右手用抹;第四次左手用抹。三勾輪抹常用於情緒熱烈的樂曲中。
3、輪撮：左右手用撮的指法交替撥絃。撥絃的順序，一般是先右手後左手。輪撮常用於連續快速八度和音的演奏。
4、雙手琶音：用雙手配合彈奏琶音，演奏分解和絃，取得如流水效果。雙手琶音的用力，一般要求每個手指力度要均衡，有時強調大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。雙手琶音應注意左右手的銜接要緊湊，時值要準確。
5、雙手柱外刮奏：左右手交替進行柱外刮奏。它主要用於製造氣氛，取得某種特殊色彩。雙手配合撥絃的手法很多，以上講的僅是雙手配合的部分指法。雙手配合的其他手法還有：a.左手彈伴奏音型。
右手彈旋律b.左手彈歷音，右手彈旋律c.左手彈旋律，在手彈歷音d.左右手交替彈歷音，激烈時如急風暴雨;緩慢時如潺潺流水e.左手彈分解和絃，右手彈旋律f.右手彈旋律，左手彈對位性旋律或副旋律g.右手彈旋律，左手彈某種效果(如打擊樂、鳥鳴等)
古箏的指法表2
1、劈-大拇指向外彈弦。
2、抹-食指向裏彈弦。
3、挑-食指向外彈弦。
4、勾-中指向裏彈弦。
5、剔-中指向外彈弦。
6、提-無名指向裏彈弦。
7、連託-大拇指向外連續彈弦。
8、連抹-食指向外連續彈弦。
9、大撮-大拇指向外，中指向裏同時彈兩弦。
10、小撮-大拇指向外，食指向裏同時彈兩弦。
11、雙託-大拇指同時向外彈奏鄰近的兩弦。
12、雙抹-食指同時向外彈奏鄰近的兩弦。
13、八度雙託-大拇指向裏彈奏鄰近的兩弦，同時中指在低八度另一音，三音同時奏響。
14、搖指-大拇指連續託劈。
15、琶音-左手或右手用三個或四個手指按順序彈奏不同的音。
16、泛音-左手食指在發音弦1/2處輕貼弦，右手彈弦發音。
17、花指-大拇指迅速連託數弦。
18、向上刮奏-在箏弦上由低音向高音的劃奏。
19、向下刮奏-在箏弦上由高音向低音的劃奏。
古箏的指法表3
一、右手
託：大指向外撥絃
擘：大指向內撥絃
抹：食指向內撥絃
挑：食指向外撥絃
勾：中指向內撥絃
剔：中指向外撥絃
花：大指在板前花帶出連撥數弦
連託：大指向外由高音至低音依次連續撥絃
連擘：大指向內由低音至高音依次連續撥絃
連抹：食指向內由低音至高音依次連續撥絃
連挑：食指向外由高音至低音依次連續撥絃，戴假甲者不用此法
連勾：中指向內由低音至高音依次連續撥絃
搖：大指反覆託擘一條弦
密搖：較一般的搖更快速
勾搭：中、大指先後彈出八度音列
小勾搭：用抹、託彈出少於八度的2個音列
雙託：用大指由內向外連撥2條弦，奏出大二度或增二度和絃
雙擘：用大指由外向內連撥2條弦，奏出大二度或增二度和絃，戴假甲者不用此法
雙抺：用食指由外向內連撥2條弦，奏出大二度或增二度和絃
雙勾：用中指由外向內連撥2條弦，奏出大二度或增二度和絃
撮：中、大指同時勾、搭奏出八度和絃
反撮：中、大指同時剔、擘奏出八度和絃
小撮/食指撮：食、大指同時抹、搭奏出少於八度的和絃
小反撮：食、大指同時挑、擘奏出少於八度的和絃，戴假甲者不用此法
二、左手：
按：彈奏前按弦，將空絃音升高小二度或更高
上滑：彈奏後按弦，奏出空絃音帶滑音升高小二度或更高的
下滑：彈奏前按弦至特定音高，彈奏後放手，奏出按絃音帶滑音至空絃音
猱：彈奏空絃音後，反覆上、下滑音
顫音：快速的猱
擴展資料：
古箏常用於獨奏、重奏、器樂合奏和歌舞、戲曲、曲藝的伴奏，因音域寬廣，音色優美動聽，被稱爲“衆樂之王”，亦稱爲“東方鋼琴”。
90年代以來，古箏創作迎來了百花爭豔的春天。《黔中賦》的演奏首次運用快速的左手技法而成爲亮點；在這時期中，作曲家們參與箏曲創作，增強了創新力度。
他們突破傳統五聲性調式的侷限，吸收了日本琉球調式、都節調式的色彩，借鑑了梅西安人工調試的經驗，自行設計了許多新的調式，甚至創造了全新的“下方小三度加上方小二度”的調式色彩。
