古詩詞的十大表現手法，從古至今，很多偉大的詩人給我們貢獻了許多膾炙人口的詩詞，比如李白、杜甫、李清照等，都給我們現代留下了許多文字瑰寶。今天就分享下古詩詞的十大表現手法給大家。
古詩詞的十大表現手法1
古詩詞鑑賞方法：常見表現手法
1、直接抒情：即不借外物、掩飾，直陳自己的喜怒哀樂。
2、間接抒情：即通過寫景、敘事、描繪人物舉動來表達情感，披露心跡。
3、借景抒情：古代詩詞中，有些景物被詩人們賦予了一定的人文象徵意義，如柳象徵離別，梅象徵高潔，月象徵團聚，雁象徵音信等等。詩人們在描繪這些景物的同時，往往也寄寓了某種情懷。
4、融情於景：即詩人提筆之際內心已有既定的情感活動，將情感含蓄於筆下的景物之中，讓讀者去感受、體會。
5、因情造景：詩中的幻境、夢境是典型的因情造境。如果詩人所描寫的景物不是處於一時一地或並非寫詩時所聞見，而詩人爲了抒情的需要卻將它們集聚到一首詩中進行描繪，可稱之爲“因情造景”。
6、虛實相生託物言志：借物喻人，借物(事)喻()理，是詠物詩的重要手法。
7、誇張：誇張是指誇大或縮小事物原有的形態、規模、程度，以增強詩歌的主觀感情色彩。(李白常用誇張)
8、象徵：象徵是指通過具體形象以表現與之相近似的思想情感。
9、用典：運用典故來抒情言志、表明心跡。
10、對比：對比就是使對比的雙方的特徵更加鮮明，如黑與白的對比，生與死的對比，對與錯的對比，動與靜的對比，通過鮮明的對比來強調、揭示某一種現象，闡釋某一個道理。
古詩詞的十大表現手法2
古詩中的虛實運用
1、眼前之景爲實，想象虛構構之景爲虛
以《雨霖鈴》爲例：寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發，執手相年淚眼，竟無語凝噎。這些詩句，寫的都是眼前的實景實事實情，是虛。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。這三句，則是半虛半實。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。這三句，是想象之景，屬虛寫。
2、現實之景爲實，已逝之景之境、神仙鬼怪世界和夢境爲虛
以《念奴嬌赤壁懷古》爲例：亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。這是蘇軾遊黃崗城外的赤鼻磯所見到的景象，當算是實。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。這三句，再現了火燒赤壁這一歷史畫面，顯然不是發生在眼前的實景，故屬虛寫。
3、形象爲實，抽象爲虛；有限爲實，無限爲虛
以《虞美人》爲例：一江春水向東流。這一句，寫愁緒。愁緒本是很抽象，李煜卻將之化成了一江春水氣勢洶涌，不可遏止，化抽象爲形象，化虛爲實。
又如《遊園不值》：春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。這兩句，以少勝多，以有限之紅杏表現無限之春意。這是化實爲虛。
4、側面爲實，正面爲虛
以馬致遠的《天淨沙?秋思》：小橋流水人家。這一句子以溫馨景象，反襯人的孤獨、淒涼的心境。
5、虛實結合的作用
虛實結合，可大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，爲讀者提供廣闊的審美空間，充實人們的審美趣味。有時能形成強烈的對比，有時能形成渲染烘托，從而突出詩歌的中心。
襯托
襯托，可分爲正襯和反襯，也叫映襯。用類似的或反面的事物，使主要事物更加鮮明突出，從而達到強烈的表達效果，以此表現特殊的意境或獨特的情感。
1、正襯，是用相同的東西來襯托
如李白的《贈汪倫》：李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。三四句，形象鮮明地烘托出汪倫對詩人的真摯純潔的深厚感情。
2、反襯，是用相反的東西來襯托
如王維的《鳥鳴澗》：人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。
詩中寫到了花落、月出、鳥鳴這些動的景物，既使詩顯得富有生機而不枯寂，同時又通過動，更加突出了春澗的'寂靜。
襯托在古詩中的運用
襯托在古詩中，可用於寫景，也可以用於狀物，還可用於抒情。詩人根據實際需要，使襯托呈現出如下一些具體形式：
1、冷暖相襯
如李白《夢遊天姥吟留別》：熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扉，訇然中開。青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
這裏，詩人先勾繪天門打開前的冷暗色調，然後再塗抹天門打開的暖亮色調。以天門打開爲界，前面越冷暗，後面就顯得越暖亮，冷暗與暖亮相互映襯，在色調的對比中，使詩在氣勢上形成了一個由低沉到高昂的波瀾，爲後面神仙的出場渲染了神奇的背景。
2、動靜相襯
如王維的《山居秋暝》：明月鬆間照，清泉石上流。
頷聯描寫皓月當空，青松如蓋，是靜景描寫，山泉清冽，流瀉山石之上，是動景描寫。山泉因雨後水量充足，流勢增大，從石上流過，淙淙有聲，以動襯靜，反襯出山中的寧靜。
3、樂哀相襯
如賈至的《春思》：草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風不爲吹愁去，春日偏能惹恨長。這首詩用了以樂景寫哀的手法,以前兩句所寫的春天的絢爛的春光，反襯內心的愁恨。又如司空曙的《喜外弟盧綸見宿》：靜夜四無鄰，荒居舊業貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。以我獨沉久，愧君相見頻。平生自有分，況是蔡家親。這首詩，則用哀景來寫樂情，詩人很高興與表弟盧綸寄宿在自己家。
4、大小相襯
如杜甫的《旅夜書懷》：飄飄何所似，天地一沙鷗。
這一句，以天地之大來襯沙鷗之小，以廣闊的天地反襯自己像一隻孤零零的沙鷗一樣無依無傍的落寞惆悵，傳達出一個人在現實與歷史長河中無力自主的無奈。
5、聲寂相襯
如王維的《鹿柴》：空山不見人，但聞人語響。這首詩第一句，先正面描寫空山的杳無人跡，寫的是寂，第二句，空山並非一片靜默死寂，偶爾傳來一陣人語聲。這是寫聲。這兩句，聲寂相襯，以局部的、暫時的響反襯出全局的、長久的空寂。空谷傳音，愈見空谷之空；空山人語，愈見空山之寂。人語響過，空山復歸於萬籟俱寂的境界；而且由於剛纔那一陣人語響，這時的空寂感就更加突出。
6、正反相襯
如李白《蜀道難》：上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。詩人寫蜀道難行，先從正面着手，上面突兀而立的高山，擋住了太陽神的運行；下面曲折迴環的河川，衝波激浪。然後宕開一筆，借黃鶴與猿猱來反襯，千里翱翔的黃鶴不得飛度，輕疾敏捷的猿猴也愁於攀緣，不言而喻，人行走就難上加難了，正反結合，極力狀寫蜀道的難行。
7、明暗相襯
如唐劉方平的《月夜》：更深月色半人家,北斗闌干南鬥斜。通過明暗互襯來表現夜的靜謐和天空的寂靜。
8、虛實相襯
如姜夔的《揚州慢》：過春風十里，盡薺麥青青。春風十里，寫往日揚州城十里長街的繁榮景象；盡薺麥青青，寫詞人今日所見的淒涼情形。前者爲虛，後者爲實，這一虛一實，兩相映襯，寄寓了昔盛今衰的感慨。
9、以景襯境
如劉禹錫《石頭城》：山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
在這裏，詩人是用潮水反襯故國的荒涼冷落，是爲以景襯境。
10、以景襯情
如白居易《琵琶行》：潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。這一詩句，描繪蕭瑟的秋景，以增添離別的哀愁。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。送客的主人與相別的客人，於船中執手無言，遙望江面，唯有茫茫的萬頃碧波之上灑下皎潔的月光。這裏的江邊月景，襯托了別離的憂傷。
