保爾和薇吉妮的悲慘詩劇，生活中，相信大家都讀過保爾和薇吉妮這篇小說吧！這是一個很悲慘的愛情故事。下面是小編給大家分享保爾和薇吉妮的悲慘詩劇，希望對大家有幫助！
保爾和薇吉妮的悲慘詩劇1
普魯斯特說，作家本質上都是詩人。讀了貝納丹·德聖比埃的《保爾和薇吉妮》，會得到這種更主觀的感受，儘管普魯斯特所說的詩人，只是針對一種屬性，而非具象這部小說的詩意特徵主要體現在時空交錯上，時空交錯最能引起詩意的快感。可以把小說裏面的時空分爲兩層，一層叫主體時空，另一層叫陪襯時空。小說的女主角薇吉妮離開主體時空，前往陪襯時空，去繼承財產，於是發生了波折。這個波折與時空的變易有很大的關係。如果把故事僅僅放在一個時空裏，那麼這樣的小說過於世外桃源，現實的力量會就此減弱。
德拉杜爾夫人因丈夫遇難，帶着女兒薇吉妮來到印度洋西部法蘭西島隱居，與被人欺騙、帶着私生子保爾的瑪格里特相遇，兩位夫人和睦相處，兩個孩子也交往得其樂融融，青梅竹馬，情深意篤。他倆一塊兒遊戲，一塊兒種花採果，在大自然裏盡情地玩耍
隨着年齡的增長，他倆漸漸萌生了愛情，兩位夫人都很願意結成親家。如果小說順勢發展，結婚生子，那麼太唯美主義，太烏托邦，可看性會因此降低。任何一個成熟的作家來到這個當口，都會扭亮紅燈，不讓故事前行。果然，小說發生了波折。薇吉妮的外姑奶來電，要她去接受遺產，德拉杜爾夫人沒有朝險處想，同意女兒前往，拿了錢回來可以辦婚事。薇吉妮也希望去，她不願單單靠保爾的苦力來維持一家人的生活。但保爾怎麼也不同意她前往，說有能力養活她，他不認爲金錢能夠改變什麼。兩個少男少女發生了齟齬，使得桃花源一般的南方愛情故事頓時朔風勁吹。薇吉妮知道保爾出於愛，擔心她孤身前往萬一發生不測。其實與其說保爾對薇吉妮擔心，不如說是作者通過保爾之口說出對金錢世界的懷疑與恐懼。薇吉妮還是揹着保爾去了，但是善良天真的她根本不會料到這一去就是通向不歸路。外姑奶並不會輕易地給予遺產，而是已經給她安排了婚約，薇吉妮當然不願意，但這拒絕帶來的結果就是得不到一分一釐的遺產。薇吉妮斬釘截鐵，寧要窮保爾，也不做交易。她堅決要返回海島，不知外姑奶是無意，還是故意，明明知道有暴風雨，卻給她買了船票。她出發了，開始的航程還算順利，這顯示了作者編故事能力的老到。如果剛登上輪船，就遇上不測，故事節奏未免太緊了，也太概念化了。一段時間的風平浪靜之後，將要抵達海島時，暴風來了。這樣的結構安排十分合情合理，而且不露痕跡。這是場罕見的暴風雨，頃刻間，船被打壞，一片哭喊聲，嚎叫聲，乘客紛紛脫衣跳海，這情景像世界末日。然而在這一片慌亂中，惟獨薇吉妮鎮靜自如，她手握住欄杆，望着海島寧願以死來保持自己的貞潔。這時在岸邊眺望沉船的保爾，漸漸看到心上人孤獨又堅強地握住欄杆，在風雨中飄搖，他明明知道不可能游過去，還是跳入海中，奮力前往，他像一條小魚，被海浪衝擊着，摔打着，結果不但沒有救着薇吉妮，自己反而被打得遍體鱗傷。
小說的結局太慘，薇吉妮隨着沉船葬身海中，保爾悲傷過度，死了。不久，這對青年戀人的母親也先後去世，人們把他們四個人葬在一起。這樣的結果，兩個夫人起初來孤島時是不會想到的。原先想遠離塵囂，求得清靜，但塵囂卻具有跟蹤的力量，即使你在遙遠的時空，它照樣來干擾你。正如《燈塔看守人》裏的老人一樣，他想尋覓一個安靜之處，與世隔絕，結束漂泊的生活，但遠方寄來一本詩集，不經意地擾亂了他的寧靜。老人在閱讀一些懷念家鄉的詩歌時，不能自拔，竟忘了點亮燈塔，出了海難事故，老人因此而被開除，只能重新迴歸塵世。
這類小說都是通過時空變易來結構的，而時空的'變易、衝突最能產生詩劇化的效果，最終形成小說的詩意特徵。
保爾和薇吉妮的悲慘詩劇2
法國感傷主義代表作家貝納丹·德·聖比埃的作品，我是第一次看到。因而，先上網搜索了一下，僅得知這位1795年選爲法蘭西院士的作家受盧梭影響甚深，是位優秀的植物學家和著名的素食主要義者——這就夠了，他令我很快與自然聯繫起來，也對他的代表作《保爾和薇吉妮》（柴扉譯）描寫自然風光與景物充滿了嚮往——果然沒有失望，大量的自然尤其是森林與半森林以及近海景物的描繪，充溢滿篇，而敘述者“我”（智慧的老人多明戈）對於自然生活的大段抒情與感恩情懷，也讓那種法蘭西的自然浪漫遐思氣息撲面而來。
《保爾和薇吉妮》講達了一對青梅竹馬的青年男女的悲劇愛情。貴族家庭的德·拉·托爾夫人因嫁給貧窮的諾曼底丈夫而只能祕密成婚，更可悲的是她懷孕後丈夫去外地經商染疫病死，她只得獨自來到毛里求斯島一個少有人居住的地方來求生存。在這裏，她遇到了農民家庭的瑪格麗特——她被紳士騙身失貞，只得來到了此地。共同的懷孕身世，讓她們親密地結爲了鄰居，並互相照應。她們生下了男孩保爾和女孩薇吉妮。兩人同吃同睡同玩，親密無間，青梅竹馬而無憂而慮地長大。雖然不識字，但在純樸民風保護下，在自然的薰陶下，兩人的道德品質呈現出了良性的發展：保爾正直勇敢，有強烈的責任擔當；薇吉妮善良樸素，溫柔細膩而善解人意。在兩位母親以及他們的成長監護人多明戈看來，兩人的成婚嫁娶是順理成章的事情，兩人也在相處成長中結下了海誓山盟。但這時，意外發生了——德·拉·托爾夫人富有的姑母來信，強迫薇吉妮來到巴黎服侍其左右。而總督、懺悔神父等人，認爲這是薇吉妮接受鉅額遺囑財產的機會，努力勸說，並不顧兩年青年人的感受，強行將薇吉妮帶上了航輪。薇吉妮在姑祖母的安排下，在修道院學習文化知識。而被愛情痛苦折磨中的保爾，也跟從多明戈學習文字並攻讀了許多文學書籍。姑祖母意欲將薇吉妮嫁給一位貴族老爺，但這遭到了她的堅拒。惱羞成怒的姑祖母便在暴風雨季打發其乘船返回。聞訊的保爾和多明戈等人前去迎接，不意航輪觸礁沉沒，保爾奮勇前去營救薇吉妮卻被巨浪一次次推回海灘，只能眼睜睜看着薇吉妮在眼前被大海捲走。兩個月後，埋葬了薇吉妮的保爾在思念中死去，而不久後，飽受精神打擊的碼格麗特和托爾夫人也相繼而亡。
保爾和薇吉妮的愛情悲劇是姑祖母一手造成的——這個富有的女人以爲，貴族子女不應與農家通婚，而應保持等級秩序，聽從家族長者的安排，這與中國封建社會的統治者的婚姻論調如出一轍——我在閱讀時，也似乎看到《梁山伯與祝英臺》《孔雀東南飛》的影子。但究其根源，在於金錢——姑祖母以爲有錢便可控制一切，包括家人的婚姻，托爾夫人也認爲女兒有錢以後會生活得更好，總督、懺悔神父等旁人更是以爲金錢可以改變命運，只有不諳世俗的保爾堅持認爲勞作自飽即可，根本無須去獲得這些身外之物。而作者創作時，正是資本主義的擴張期，對金錢的貪慾與權貴地位的擁有，是世俗的普遍追求，因而，作者借之批判金錢是愛情的墳墓這一觀點十分明顯。
我還欣賞此中篇小說的雙重敘述結構——文中有兩個敘述者“我”：一個是作家明確的聽故事的敘述者“我”，另一個是前者採訪的對象多明戈也即敘述故事中的“我”，這種結構的好處是便於表達作家的觀點，使故事更趨真實，更利於抒情說理。同時，也解決了文章一敘到底、無法停頓的問題，而留給了讀者思考的餘地，表達更爲靈活多變。這種類似的表達，我在中國當代作家餘華的《活着》中也看得明顯，也確增強了其表達的效果。
