電影沙丘爲什麼看不懂，電影版沙丘是一部真正的史詩，它的價值在抒情而非故事。雖然沙丘已被視爲文學經典，但它本身有缺陷，至少在影視化上，走得並不順利。電影沙丘爲什麼看不懂。
電影沙丘爲什麼看不懂1
《沙丘》改編自美國作家弗蘭克·赫伯特花費六年時間創作的同名系列科幻鉅著，這部小說於1965年出版，是全球首部同時獲得科幻界至高榮譽——“雨果獎”與“星雲獎”的作品，至今仍然暢銷不衰。《沙丘》IP影響深遠，《阿凡達》、《異形》、《星球大戰》等衆多經典科幻電影的導演都曾從《沙丘》系列中汲取過靈感。
想看懂電影，得先了解《沙丘》原著的故事背景。
弗蘭克·赫伯特將故事的發生設定在人類社會一萬年之後。在此前，人類與高度發達的人工智能之間發生了一場戰爭，人類慘勝，然後全面禁止了人工智能和機器人的開發，所以，《沙丘》中的人類社會就呈現出一種比較奇特的狀態，既擁有能夠進行星際航行和時空躍遷的飛船等高科技產品，同時還使用許多古老的設備裝置和物品。
人類的日常生活和社會發展離不開大量的計算，那麼，禁止了計算機技術，人類又如何向前發展呢？《沙丘》裏依賴被稱爲“門塔特”的人，是一種專門“用於”計算的人類種族，他們經過特殊的訓練能模仿計算機的運行方式，在大腦中儲存以及分析數據，相當於人形計算機，但“門塔特”要維持這種高強度的儲存和分析能力，需要一種特殊“香料”的加持。（在電影中，你看到的那些別人一問問題就先翻白眼兒，沉默一會兒再給出答案的人，就是“門塔特”）
這種特殊“香料”只產於在遙遠的宇宙深處一顆名爲“厄拉科斯”的行星，因爲整個星球被黃沙覆蓋，所以人們將它稱之爲“沙丘”。厄拉科斯行星上無水、無植物，卻有着宇宙間最珍貴的資源——“美琅脂”香料，“美琅脂”不僅可以延年益壽，還能強化人的智力與感知能力，“先知”的誕生也要依靠香料的`催化作用。
在《沙丘》構建的世界中，進行星際航行的宇宙飛船不是依賴計算機導航，而是依賴被稱爲“領航員”的人，他們在工作時需要大量攝入“美琅脂”香料，才能維持住“超感知”的狀態，而不至於在浩瀚的星空中迷路。這種香料因其特殊的功效成爲全宇宙覬覦的珍稀資源，擁有香料意味着擁有了鉅額財富。（看到這裏，你是否想到了什麼呢？）
在厄拉科斯行星上的沙丘下隱藏着令人恐怖的巨獸——沙蟲。“香料”不是憑空產生的，而是“沙蟲”拉出來的，是它身體代謝的一部分產物。在厄拉科斯上，沙蟲就像地球上的植物一樣負責吸收大氣中的二氧化碳並排出氧氣，維持整顆星球的碳氧循環。沙蟲不需要喝水，水對於沙蟲來說甚至可以說是致命的物質，沙蟲在吞噬含水的有機物（比如人）時，會將其中的水分排出體外。由於沒有天敵，沙蟲通常都有着巨大的體積，牢牢佔據着厄拉科斯行星生態鏈的頂端。
02、《沙丘》的整個故事就圍繞着香料的控制權而展開。
上次的戰爭讓人類社會變回了“君主分封制”。統治着宇宙的帝國中有皇室、聯邦大家族、宇航公會三大勢力。皇帝位於權力結構的頂端，其下設置公爵、男爵等一系列逐級遞減的權力結構幫助他統治整個星際，看起來就跟中世紀的歐洲一樣，各個星球由皇帝分派給各大家族來管轄。 成員均是女性的“貝尼·傑瑟裏特姐妹會”這個神祕組織暗中操縱着整個政權體系，出身於其中的“真言師”可以用語言操控人的意識和行爲。
分管“沙丘”的是哈克南家族，他們殘暴又貪婪，爲了獲得出售香料所帶來的鉅額利潤，常年奴役沙丘的原住民——“弗雷曼人”幫他們採挖香料。雙眼呈藍色的弗雷曼人生活在沙丘下的地下城裏，他們憑藉自己的智慧找到了適應沙漠生存的技能。
厄崔迪家族公正無私、英勇堅毅，他們是正義的代表，在星際間擁有巨大的威望，厄崔迪家族與哈克南家族是宿敵。
皇帝突然頒佈命令把厄拉科斯星球的管轄權交給厄崔迪家族，這一決定意味着哈克南家族喪失了對香料的控制權，因此觸發了哈克南家族與厄崔迪家族之間腥風血雨的戰爭。實際上這是皇帝忌憚雷託·厄崔迪公爵的聲望而設下的圈套，他暗中聯手哈克南家族欲除之而後快。電影《沙丘》就是從這裏開始。
由“甜茶”——蒂莫西·柴勒梅德飾演的保羅·厄崔迪是公爵唯一的兒子，他的母親是“貝尼·傑瑟裏特姐妹會”的成員之一，從小就培訓他擁有“真言師”所具備的特殊才能。保羅天賦異稟，生來具有預知未來的能力，他常常做夢，一個弗雷曼女孩總是出現在他夢中。
父親遭受背叛被殺，保羅和母親逃出險境，前往弗雷曼人居住的沙漠，在那裏，他第一次見到了聽聞已久的巨大沙蟲。年輕的保羅就此接受命運的挑戰，開啓了冒險成長之路。
後續如何，請等待《沙丘》繼集的拍攝完成。性急的朋友不妨先看一下原著小說，更能理清故事的來龍去脈。
電影沙丘爲什麼看不懂2
如果選擇《沙丘》，那就一定要去影院，而不是電腦或手機中的視頻。不經歷那番視覺震撼，很難看懂它。
是的，只有真正的理解，電影版《沙丘》是一部真正的史詩，它的價值在抒情而非故事，才能明白：爲什麼它採取極簡路線？爲什麼要刪繁就簡，捨棄原著中的那麼多情節？爲什麼原著中硬科技成分不多，電影卻要全力呈現它？爲什麼要加上那麼多的中世紀色彩，這一點倒是原著中也有……
“原來還可以這樣想象明天。”如果電影《沙丘》讓你情不自禁地產生了類似的想法，那麼恭喜你，你正在進入沙丘世界。
看了電影《沙丘》，才真正看懂了原著
明天真的會更美好嗎？現代人說起明天時，總是意味着更美好。
可歷史有文字記錄，相對清晰，未來卻模糊得多。於是，“想象未來”變成必需品，可在《沙丘》誕生前，“未來”總是美好的，只有極少數壞蛋。比如弗蘭肯斯坦搗亂，《沙丘》卻獨闢蹊徑：也許未來一片灰暗，總有一天，技術會反過來掌控人。
對此，很多人的第一反應是：“技術掌控人？怎麼可能？”畢竟，這個想法還離具體的生活經驗太遙遠。
電影《沙丘》則填平了理解的鴻溝：在影片中，不論是正方厄崔迪家族，還是反方哈克南家族，都是技術至上的“侵入者”。在銀河皇帝的命令下，厄崔迪家族被派往厄拉科斯星，接替盤踞在此多年的哈克南家族，後者財路將被斷、權力將受限。哈克南家族頭領哈克南男爵發動突襲，暗夜中，幾艘巨大的飛船燃起熊熊大火，這是一個讓人難以忘懷的鏡頭。象徵着技術對人的挑戰。
在電影《沙丘》中，技術元素，飛船、飛機、基地、武器等常擠滿畫面，與之相比，人類渺小如螻蟻，這些層疊的隱喻引人思考：如果技術不能維繫文明，反而會毀滅文明的話，那麼，真是人類在掌控技術嗎？還是技術在掌控人類？
不能只從人類問題看問題，還要從宇宙角度看問題
在哈克南家族多年盤剝下，原住民弗雷曼人遠遁沙海，發明了“蒸餾服”。身着緊身衣、鼻子插管，以收集汗液和呼吸中的水蒸氣，並將其轉化成飲用水。
技術正以自己的方式擴張：它用高效率喚醒並推漲人性中的貪婪，當這份貪婪失控時，不論是正方、反方，乃至關聯方，都必須依賴技術。隨着技術將環境變得荒漠化，賽博人便成了王道。可誰來預防技術失控、技術吞噬人類呢？
爲確保宇宙憲法得到執行，人類社會只能回到高度集權的中世紀。所以，《沙丘》又回到皇帝、公爵時代。
那麼，該怎麼突破這一宿命呢？《沙丘》的答案是：彌賽亞，救世主情結：在科技之外，精神仍是不朽的力量，它與宇宙的本源相通，人類終將喚醒它，拯救自己。
迴歸傳統：就像弗雷曼人一樣，找到與環境和諧相處的方式。
史詩化是一個天才選擇
很多人忽略了，雖然《沙丘》已被視爲文學經典，但它本身有缺陷，至少在影視化上，走得並不順利。
《沙丘》影視化之路非常不順利，喬治·盧卡斯借用了《沙丘》的創意，並將它拍成《星球大戰》。大尺度戰爭、荒漠星球、技術奴役人類、人類重回帝王統治、科技助力爭霸、宇宙能量、太空垃圾……這些來自《沙丘》的創意讓喬治·盧卡斯發了大財，弗蘭克·赫伯特甚至曾開玩笑地組建過一個“我們太大了，以致不能起訴喬治·盧卡斯協會”。
不知道別人會怎麼評價，我覺得新版電影《沙丘》的處理是天才式的，導演維倫紐瓦採取了史詩的敘事方式。
史詩需刪繁就簡、高度凝練。史詩的故事模式雖少，卻與神話相接，凝聚了人類最本質、最基礎、最強烈的衝動。
好電影讓人反省自我
《沙丘》是三個神話的嵌套：一是毀滅。即雷託·厄崔迪的滅亡，英雄在陰謀中倒下，卻保持了應有的尊嚴；二是奧德賽式漂泊。遭到偷襲後，雷託·厄崔迪的兒子、主角保羅·厄崔迪帶着姐妹會成員的母親，在茫茫沙海中尋找同盟軍。沙蟲出沒、環境惡劣、追兵不斷、弗雷曼人的不信任，保羅·厄崔迪猶如在怪獸叢林中穿行的奧德賽，在不斷渡劫中成就自己；三是彌賽亞拯救，彌賽亞即救世主，保羅·厄崔迪雖出身武士家族，卻身體瘦弱，更像詩人而非武士，但他身體內有一種神祕力量，與天選之子傳說暗合，而被困在技術文明中的人們，都在尋找天選之子。
毀滅，漂泊，拯救。這既是歷史三段式，也被內化爲一切故事，乃至人類認知的三段式。它們猶如標點符號，沒有它，歷史便無法講成故事。
維倫紐瓦把原著歸併到這個線索上。當然，目前電影只涉及了第一本書內容的三分之二，徹底完成拯救部分，估計要看續集。如果有續集的話，進一步釋放了他的才華。爲每個鏡頭注入抒情性，而正是抒情性，決定了什麼才配稱爲史詩。
凝望星空，知生命渺小；行走高山大川，知人類虛妄；而看電影《沙丘》則知明日之危難，進而深思當下該何去何從。好電影讓人看到自我、反省自我，《沙丘》即如此。
