毛筆執筆法順口溜，書法是我國悠久的優秀傳統文化，而要學好書法，可以先看一些有些流傳至今的書法口訣，只有好好領悟，才能提高自己對書法藝術的認知。下面是毛筆執筆法順口溜。
毛筆執筆法順口溜1
橫法口訣：左起斜角宜藏鋒，提筆右行要正中，挫後稍駐頓點圓，兩頭粗來細中弓。豎（懸針）法口訣：豎畫彷彿一根針，筆直無依懸中間，五分之四處漸收筆，上粗肚滿下尖尖。
豎（垂露）法口訣：豎畫猶如一柱水，流至底處緊相隨，恰似垂露作點滴，寫時收筆務須歸。撇法口訣：撇如匕手短、尖、快，起時逆向慢點來，提筆正毫再左行，出鋒速度要加快。
捺法口訣：蠶頭燕尾即成捺，圓頭細頸大尾巴，運筆方法要記牢，一波三折運到家。點法口訣：永字八法點在先，有長有方也有圓，不管姿式怎麼變，逆起筆回腹中間。提法口訣：提法落筆向左方，然後朝右稍斜上，瘦筋有力不宜肥，寫時快、穩才清爽。
毛筆在運筆的時候，還要注意控制毛筆下按的程度，一般要在筆頭一半以內，向來有一分筆，二分筆，三分筆的說法，用意即在使用近前端的筆鋒，筆鋒變形程度小，易於恢復。選擇毛筆時，要選“大筆寫小字”也是這個道理。
還要注意運行過程中，要不時將散臥軟弱的筆毫扶立起來。筆往前運走，就免不了要倒下來，彈性就會慚弱下去，需做個“回頂”的動作立起筆鋒，如折角處的挫鋒，挑鉤處的蹲鋒均使散敗的毛筆在一定的程度得以復原立起，甚至使筆處於特殊的強勁狀態，錚錚欲彈走，大大增強了“筆力”。
毛筆字口訣
練毛筆字要記住的口訣就是，學書貴有恆，練書須用心。心正則筆正，筆決記心中。下筆不離點，轉折貴圓露。有垂還欲收，勾劃忌平庸。左垂宜豎露，右直利懸針。捺似金刀勢，撇如犀角形。毫髮不鬆懈，佈局巧用心。
練習毛筆字，除了方法，還要了解，它還包括很多的書法字體，不同的字體，書寫方法也是不一樣的，最常見的有行書、行草、楷書、隸書、瘦金體書法，還有近年來比較受歡迎的啓功體書法等等。
最常見的行書口訣是：
行楷書寫要流暢主筆沉着是關鍵
快寫簡化是特徵連筆輕細不可粗
伸縮性大變體多用筆最好是長鋒
執筆用筆如草書使墨必須調溼潤
執筆必須懸起肘全篇排頭是標準
靈活多變才自如 一氣呵成要貫通
還有隸書，口訣
方勁古拙 如龜如鱉
蠶頭雁尾 筆必三折
雁不雙飛 蠶無二色
點畫俯仰 左挑右磔
重濁輕清 斬釘截鐵
毛筆執筆法順口溜2
一、書法貫氣
貫氣是學問 全身血氣通
古人很少傳 書前十分鐘
究竟咋用氣 力氣自然增
聽我慢慢談 有氣即有力
說難也不難 然後再動筆
操作很簡單 作書肩和臂
兩足自然開 由臂到腕上
與肩自然平 由腕而到指
身體要平直 由指達筆端
雙掌上而下 全身之力氣
慢慢復循環 用在筆尖上
鼻孔深呼吸 筆鋒達紙面
呼吸要平穩 力透到紙背
二、筆墨性情
書法布白講技巧
皆以其人情爲本
喜怒哀樂造詣深
喜氣和氣而字舒
怒則氣粗而字險
哀者氣鬱而字斂
樂者氣平而字麗
情有輕重字險麗
深淺變化在用筆
運筆使墨看造型
筆性墨情掌握好
個性藝術自然成
三、如何讀帖
讀帖很重要 是藏還是折
方法掌握好 是方還是圓
筆前先看帖 是長還是短
揣摩字結構 是高還是低
認真去分析 看是取橫勢
琢磨用舍筆 還是取縱勢
憶前筆在後 讀帖過了關
想好再動筆 書寫自然成
四、如何背帖和臨帖
要想臨摹好 膝地被和沙
背帖很重要 照樣練書法
撇帖動頭腦 古人多采用
字字記心上 今人也提倡
指頭能當筆 背臨過了關
空臨是法寶 書寫很方便
毛筆執筆法順口溜3
毛筆的執筆方法和運筆的要領
一、坐姿
座位：
座位適當，姿勢自然易於正確，大致是以身體各部安置舒適，且易於書寫爲準。其要點如下：
座椅需正對桌面，不宜偏斜。
座椅高度，約與膝同，作時能兩腳及地踏穩，不至於懸腳虛浮。桌面高度，隨人而定。太高太低皆不好。
桌椅之距離，以能挺直體幹爲度，所謂桌椅零距離即桌椅之距離爲零，乃最理想者。
姿勢要領：
兩腳張開與肩同寬，着地踏穩，上半身略爲前傾。
腰背伸直，稍向前俯，不可彎曲。胸部挺起，距桌緣約五公分。腹部微縮。左手按紙，穩定軀體。
右手執筆，或枕腕、提腕、懸腕，各依執筆要領行之。
頭部正而略爲前俯，兩眼正視，不宜偏斜。
此外，需放輕鬆、自然，全神貫注，然後完全發揮書寫最大功能。
二、毛筆的執筆方法
執筆時手需注意：
一要穩，二要鬆，時緊時鬆，只要各個手指不死聚在一起，不扣住掌心，是得運用時靈活自然就可以了。
三、毛筆的運筆方法
運筆是書法的根基，若不得其要領，則再怎麼寫也沒用。所以書法以此爲重。運筆的方法有三種：
一是指運法：指運法是運筆的其中一個持法，做法是將左手墊於右手之下。通稱枕腕式。亦可放一重厚物於右手腕之下代替，而這樣做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可動，因此只能書寫細短的筆畫，適合用於小字。但若書寫草書的小字時，也不適合使用枕腕式。因爲此法較不靈活，寫時會缺乏一股流動之氣，無法表現其氣概。
二是腕運法：腕運法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式。而此法將腕部提起，活動範圍就較枕腕式大，可以書寫較大的'中字。但也不適合書寫於大字，因爲肘部仍着地，活動範圍仍受限制。
三是肘運法：肘運法是連肘部一起懸空，以肘部來運筆，一般通稱懸腕式。而此法以肩膀爲中心，腕肘均不放於案上，所以最爲靈活，活動範圍最大，揮灑自如，易於表現筆力。適用於大楷、行草等書體。總之，懸腕式是運筆的極致用法，如欲盡善盡美，此法非熟練不可，不然大字無法逞其雄勢，行草不得其縱逸，各不得要領是也。
運筆的要領：
落筆時如何做各種筆畫，表現各異書風，其間變化多端，還有像落筆與起筆之方式，行筆之輕重緩急，筆畫或字之間的連與斷，以及轉折之方式，筆鋒之運用等，皆需注意。但多雖多，還是有一定的法度可尋，大約分成幾點，略概分類敘述：
提筆與頓筆：
當你在寫作時，一個字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的，「頓」是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使於紙上。「提」，則是將筆提起或半提起以繼續行筆。大體上，頓筆後需提筆才能行筆，而提筆後又需頓筆，使筆畫成形，或接連着下一筆的筆畫。終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。
中鋒與側鋒：
中鋒是指筆在運行過程中其主鋒（筆頭最尖的那一部分）始終處於筆畫的中心線，不偏向任何一側。
側鋒是指筆在運行過程中其主鋒偏於筆畫的一側，不能保持在筆畫的中心線。
圓筆與方筆：
在書寫圓筆時起、收，提、頓、轉、折，放慢些許速度，使運筆較更穩定，在起止及轉彎處，筆畫中等，使整體看起來圓潤。
而方筆則是在上述各要點中，突顯筆畫的骨氣，讓整體架構明瞭，直方而不失輕巧，凝整沈着，蒼勁挺拔。
逆鋒與順鋒：
逆鋒入筆與順鋒入筆是起筆是的兩種方法，寫字時點畫從空中運動到與紙接觸，叫作入筆。
入筆的方向與筆畫首端的運行方向相同，稱爲順鋒入筆。
入筆的方向與筆畫首端的運行方向相反，稱爲逆鋒入筆。
順鋒入筆又稱露鋒，逆鋒入筆又稱藏鋒。
