錢鍾書《圍城》讀後感

認真讀完一本著作後，相信大家都積累了屬於自己的讀書感悟，此時需要認真地做好記錄，寫寫讀後感了。那麼你真的懂得怎麼寫讀後感嗎？以下是小編幫大家整理的錢鍾書《圍城》讀後感，希望對大家有所幫助。

初讀《圍城》，不同於其他的書籍，會淡忘，文章的一字一句彷彿像是烙印一般，經久不去。要說最令人印象深刻的，莫過於蘇文紈的一句：“城外的人想衝進去，城裏的人想逃進來。”片面的理解似乎是婚姻的問題，實則不然，譬如人生，譬如職業……

故事以方鴻漸爲小說線索，錢鍾書先生從他的角度來刻畫其他人物，寫他們的嬉笑怒罵，這大致就是小說的內容。方鴻漸回國的文憑，錢鍾書先生寫道：“小小的一方紙能把一個人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來。自己沒有文憑，好像精神上赤條條的，沒有包裹。”在方鴻漸這個視角看來，文憑對於他自己來說，是塊遮羞布，不是一種炫耀。到後來方鴻漸覺得買文憑不好，有點退縮，又想到柏拉圖《理想國》裏面一句“兵士對敵人，醫生對病人，官吏對民衆都應該哄騙。”曲解其意。導致他最終還是做了這件事。看似詼諧的語句，卻帶着濃濃的調侃，辛辣的諷刺。在他眼裏，他的父親幾乎和“敵人”一樣，不能真誠地說出事實，而是要矇騙。父子之間交流，非要扯些文縐縐的話。生疏有別。足見時代的人情冷暖。

先說描寫，小說裏細節描寫細緻入微，如孫小姐奮然出課堂這一描寫，“奮然”二字已經準確生動地寫出了孫小姐當時的心情與動作，不可謂之不妙。孫小姐與方鴻漸一起去見從香港回來趙辛楣的母親——趙老太太。卻遇見了多年未見的蘇文紈，“手邊茶几上擱一頂闊邊大草帽，當然是她的，襯得柔嘉手裏的小陽傘落伍了一個時代。”可見蘇文紈此時已經在香港等地過得風生水起，而那時乘坐飛機是件奢侈的事情，她“飛來飛去五六次，”與之對比之下，方鴻漸夫婦窮酸了不少。就是這樣的蘇文紈，她的才氣已經消磨在日日的奔走之中，成了一個時刻想着要謀利的商人，一身的`銅臭味。

再說內容，小說中有很多出人意料的部分，在外人看來，方鴻漸這種留學生有學識，財富，地位，樣貌，幾乎完美，可就是這樣的人，最終娶了“國內進口”的孫小姐。這樣的結局，說是意外，不如說是極爲正常。倘若最後方鴻漸娶了蘇文紈，看起來反倒是很不現實，因爲在現實生活中就是這些磕磕碰碰，柴米油鹽，纔是一個真正的家庭的縮影。平凡卻又有生活的本質，酸甜苦辣，無一不現。

從最初的調侃到最後的諷刺，幾次跌宕，短短的幾年，方鴻漸便從留學回國的那個“春風得意”的才子到了一名平凡的爲生計奔波的男人。

“這個時間落伍的計時機無意中包涵對人生的諷刺和感傷，深於一切語言、一切啼笑。”看似不經意的一筆，卻犀利得道出了整個時代的病態與蒼涼。

其實《圍城》，圍的不只是人，還有心。

‘城外的人想衝進去，城裏的人想逃出來。’’--------題記

讀完《圍城》之後，感覺整個人都不好了，感覺很壓抑，大概是因爲有很多人生活在那種虛僞，軟弱，優柔寡斷的氣氛之下。作者爲方鴻漸設定了一個悲慘的命運，具有強烈好奇心的他走進了社會這座大圍城，在經歷了種種不如意之後，方鴻漸又一頭扎進了婚姻的圍城裏。圍城裏的蘇文紈，唐曉芙，孫柔嘉都與他有感情上的交集，蘇文紈與唐曉芙都因爲方鴻漸的軟弱而錯過，在三閭大學內教職工勾心鬥角、相互傾軋、爭風吃醋，種種醜象讓趙辛楣、方鴻漸十分反感，先後離開。方鴻漸又陷進了孫柔嘉的溫柔陷阱，進了婚姻這座城。婚後各方面不順利的方鴻漸與孫柔嘉大吵一架後，兩人間的婚姻就此破裂。

在經歷了事業的不順利之後，方鴻漸的內心逐漸有着一座城，城裏面住着自卑。不管是婚姻的城還是事業的城，方鴻漸都被困在其中，無法解脫，最初對一切的好奇心都逐漸被消磨乾淨。方鴻漸他自命不凡，在十幾個知識分子的勾心鬥角中，他最軟弱卻也最勇敢，因爲他從那所大學中離開了。

“圍城”多秒的一個詞，文中的方鴻漸的縮影與我們都有些相似之處。最初的我們對外面的世界也同樣充滿好奇心，總是迫不及待的想出去闖蕩一番。可最終當我們走進社會這座大圍城時，身不由己。最初的勇氣消散，漸漸的連初衷都忘卻了，不停的迷茫與彷徨，燈紅酒綠的城市太繁華卻也是最冷酷無情的，你無法觸及，就好似野獸被困在籠中那樣，想出卻無能爲力。可偏偏有許多的熱血青年依然奮不顧身的投入社會中，曾經稚嫩如畫的他們如無頭蒼蠅般在殘酷的社會中摸爬滾打，他們漸漸變成了“老油條”，抱怨着命運的不公，羨慕着他人光鮮亮麗的生活。機會不會垂青那些毫無準備的人，不如做好自己分內的事。自命不凡，只會走上方鴻漸的老路。

我們是學生對我們而言學校就是一座堅不可摧的圍城，我們想逃出去，但是在外面的人時時刻刻都在羨慕城內的我們。來來回回，兜兜轉轉，多少人走着同樣的道路。

生活就是一座圍城，而我們是城中渺小的存在，無法從城中逃脫，無法避免，那就得去忍受，不能忍受生命中註定要忍受的事情，就是軟弱和愚蠢。所有的磨難都是讓我們在這座城中能夠活得更好。負擔都將變成禮物，而所有受的苦都會照亮我的路。既然生活是圍城我們逃不了，那就學會享受，也不要在心上設一座圍城，爲生活添堵。黑夜不論怎樣悠長，白晝總會到來，憂愁時就寫一首詩，快樂時就唱一首歌，無論天上掉下來的是什麼，生活總是美麗的。

印象中，好象有人說:“《圍城》什麼都有，就是沒有小說！”。對於什麼是小說，怎樣稱得上是小說，我不敢置喙？被譽爲現代文學奠基人的卡夫卡，在他的《變形記》開頭就是“一天早上，格里高從不安的夢中醒來，發現自已在牀變成了一隻巨大的甲蟲。”小說，原來還可以這樣寫！

再往深一層想，也許這句許真的說對了，說《圍城》是一本小說，倒不如說是一本充滿睿智的書更適合。小說，一般都是通過故事情節，人物形象反映生活，表達思想，可並不是所有的小說都能給人啓迪，能讓讀者省視自已的靈魂。但《圍城》就像一面鏡子，映出了人性的種種美和醜！“什麼都有”，就算不能等同包羅萬有，但至少是能反映出人生百態。我真的很驚詫，驚詫於作者有這種洞若觀火的本事，對人性的理解，人情百態的觀察，細膩和深刻得讓人難以致信。

《圍城》全都是生活中種種細節，極其普通的瑣事，然而正是在這些瑣事中，在這些微不足道的細節中，一個個活生生的生活場景，一個個活靈活現的人物，呈現在讀者眼前，是那樣生動和逼真。文中對當時社會環境的着筆很少，所謂的歷史容量，時代風雲只是點到爲止，一筆帶過，我卻覺得這正是本書的成功處，因爲它不以特定社會下的典型人物爲目的，而是反映共同的人性、生活世態。我敢說，象方鴻漸的不學無術，董斜川的附庸風雅，曹元朗的庸俗無聊，褚慎明的欺世盜名，孫柔嘉的胸府心計，鮑小姐的輕浮膚淺，李梅亭的厚顏無恥，高鬆年的老謀心，這一類人，以前有，今天有，以後還會有；至於“文化沙龍”的無聊，三閭路上的奇聞逸事，學校裏的人情世故，上海灘上的稻樑謀，大家庭內的口舌是非，無不這樣真實，又這般深刻。