一年四季的四首古詩，一年是有春夏秋冬四個季節的，這四個季節各有各的美的，而且還有很多古詩都是描寫這四個季節的，小編今天和大家一起來看看一年四季的四首古詩的相關資料，一起來看看吧。
一年四季的四首古詩1
《春夜喜雨》——杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。
譯文：好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。濃濃烏雲，籠罩田野小路，點點燈火，閃爍江上漁船。明早再看帶露的鮮花，成都滿城必將繁花盛開。
賞析：詩一開頭，杜甫就讚美春夜所下的雨是“好雨。”爲什麼是“好雨”?因爲在春季農作物非常需要雨水的滋潤。農諺雲:“春雨貴如油。”正反映了春雨的寶貴。第三、四兩句既描寫了春雨的動態，又傳出了它的潤物之神。因爲好雨下在夜裏，故詩人着重是從“聽覺”上去描繪雨景的。雨細而不能驟，隨夜色而逐漸隱沒。它悄悄而來，默默無聲，不爲人們所覺察，故稱爲“潛入夜”。這樣不聲不響地下的雨，當然是滋潤萬物的細雨。“細無聲”，正好恰當地表現了它的可貴精神。這裏的“潛”字和“細”字都用得準確、貼切，前者透露出風很微，後者說明了雨極小。
第五、六兩句是進一步從“視覺”上描繪夜雨景色。“野徑”指田野間的小路，是指地上;“雲”是指天空。由於晚上正在下雨，所以濃雲密佈，羣星潛藏，月色無光，天空和地上都是一團漆黑，正說明雨意正濃。而一片墨黑的世界裏，唯有江邊船上放射出一線光芒，並且顯得格外明亮。這是一幅極其生動的雨中夜景圖。詩人在這裏所用的“俱”字和“獨”字，都是爲了突出這種景象。而在這種景象之中，也包含了詩人自己驚喜的感情。 最後兩句是寫雨後曉景。是第二天的事。天明雨霽，整個成都城都是耀眼的`繁花，花朵沉甸甸地擡不起頭來。令人目不暇接，心曠神怡。至此，詩人對喜雨的感情達到了高潮，於是“花重錦官城”的詩句衝口進發而出，真是“通體精妙，後半尤有神”。
《山亭夏日》——高駢
綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。
譯文：綠樹蔥鬱濃陰夏日漫長，樓臺的倒影映入了池塘。水精簾在抖動微風拂起，滿架薔薇惹得一院芳香。
賞析：首句起得似乎平平，但仔細玩味“陰濃”二字，不獨狀樹之繁茂，且又暗示此時正是夏日午時前後，烈日炎炎，日烈，“樹陰”才能“濃”。這“濃”除有樹陰特別之意外，尚有深淺之“深”意在內，即樹陰十分變態。第二句“樓臺倒影入池塘”寫詩人看到池塘內的樓臺倒影。“入”字用得極好：夏日午時，晴空驕陽，一片寂靜，池水清澈見底，映在塘中的樓臺倒影，當屬十分清晰。這個“入”字就正好寫出了此時樓臺倒影的真實情景。
第三句“水晶簾動微風起”是詩中最含蓄精巧的一句。此句可分兩層意思來說。其一，烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風吹來，水光瀲灩，碧波粼粼。詩人用“水晶簾動”來比喻這一景象，美妙而逼真──整個水面猶如一掛水晶做成的簾子，被風吹得泛起微波，在盪漾着的水波下則是隨之晃動的樓臺倒影，非常美妙。其二，觀賞景緻的詩人先看見的是池水波動，然後才感覺到起風了。 正當詩人陶醉於這夏日美景的時候，忽然看到了薔薇，十分漂亮，詩人精神爲之一振。詩的最後一句“滿架薔薇一院香”，又爲那幽靜的景緻，增添了鮮豔的色彩，充滿了醉人的芬芳，使全詩洋溢着夏日特有的生氣。
綠樹陰濃，樓臺倒影，池塘水波，滿架薔薇，構成了一幅色彩鮮麗、情調清和的圖畫。這一切都是由詩人站立在山亭上所描繪下來的。山亭和詩人雖然沒有在詩中出現，然而當人在欣賞這首詩時，卻彷彿看到了那個山亭和那位悠閒自在的詩人。
《秋夕》——杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。
譯文：在秋夜裏燭光映照着畫屏，手拿着小羅扇撲打螢火蟲。夜色裏的石階清涼如冷水，靜坐寢宮凝視牛郎織女星。
賞析：這首詩寫失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫秋景，用一“冷”字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內心的孤悽。二句寫借撲螢以打發時光，排遣愁緒。三句寫夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羨慕牽牛織女，抒發心中悲苦。
《江雪》——柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
譯文：所有的山，飛鳥全都斷絕；所有的路，不見人影蹤跡。江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；獨自垂釣，不怕冰雪侵襲。
賞析：在這首詩裏，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪。可是作者並沒有把這些景物同“雪”明顯地聯繫在一起。相反，在這個畫面裏，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江裏，也立刻會變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關係最遠的形象聯繫到一起
這就給人以一種比較空濛、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈巧、更突出。因爲連江裏都彷彿下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至於上面再用一個“寒”字，固然是爲了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。
試想，在這樣一個寒冷寂靜的環境裏，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是柳宗元本人的思想感情的寄託和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆，它把全詩前後兩部分有機地聯繫起來，不但形成了一幅凝練概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。
一年四季的四首古詩2
一、遙遠的舊作
1、春——詠桃
裁霞引露曉天中，侍護殷勤待暖融。灼灼深紅臨碧水，盈盈淺笑摟清風。
曾迷陶令應千樹，易泣顰卿只一叢。燕倦方知花寂寞，春光歲歲恨相同。
2、夏——詠荷
淺淺天河泛玉槎，徐舒漸展綻仙葩。風吹翠蓋凝新露，雨潤紅蕖溢曉霞。
欲系綸絲留釣叟，堪擎莖梗戲蓮娃。幽香縷縷縈懷抱，笑向清江數物華。
3、秋——詠菊
淺紫深紅繞舊籬，西風悵倚聚愁思。香凝馥郁經霜冷，葉翠披離被雨滋。
半畝清芬應對酒，一枝寒豔易爲詩。雲中朔雁頻相問，來歲重陽可許期？
4、冬——詠梅
橫斜疏影映南窗，淺淡分明趁月光。蕊綻冰心晴捧雪，魂依素袖夢留香。
高情應許親和靖，傲骨焉能媚壽陽？吹徹玉蕭清夜久，無言不用酒千觴。
二、大弟和作：
1、春——詠桃
紅雲絳雪落寰中，巢燕新泥恰已融。芳意盈盈香噴玉，柔情款款笑涵風。
半開半掩千嬌面，時雨時晴百媚叢。猶賴東君施妙手，春光旖旎盡相同。
2、夏——詠荷
俊侶偕來共玉槎，瑤池浪曳動浮葩。涼風一陣千翻葉，細雨三巡萬點霞。
綠水侵荷增秀色，紅花照面映嬌娃。徐舒慢卷真如意，更有清芳蘊物華。
3、秋——詠菊
輕叩柴門過竹籬，朗然一望動神思。金花飈燁扶風豔，玉蕊生寒惹露滋。
芳氣襲人香入酒，霜華透紙韻成詩。秋光苒苒歸何處？幸有流年可後期。
4、冬——詠梅
詩成鉤月掛閒窗，疏影依稀泛逸光。萬樹凋摧愁雪冷，一枝怒放透天香。
煙寒梅嶺居高士，額點新妝奼壽陽。莫使荊扉長寂寂，夜闌請與共飛觴。
採蓮子·船動湖光灩灩秋
唐代：皇甫鬆
船動湖光灩灩秋，貪看年少信船流。無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
這首清新雋永的《採蓮子》，爲讀者描繪了一幅江南水鄉的風物人情畫，富有民歌風味。
“船動湖光灩灩秋。”水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想見。短短一句話，便勾勒出一幅極富詩情畫意的秋景圖，用船動時“湖光灩灩”來顯現秋色，足見作者構思之巧妙。在如此美麗的景色中發生的感情故事，也必定是浪漫而動人的。以景襯情，收到了良好的表達效果。
湖水灩灩起波，姑娘心裏也蕩起層層波瀾。突然，姑娘抓起一把蓮子，向那岸上的小夥子拋擲過去。這個充滿戲謔、挑逗和愛慕的一擲，進一步活靈活現地表現出江南水鄉姑娘大膽熱情的性格。南朝以來，江南地區流行的情歌，常不直接說出“愛戀”、“相思”之類的字眼，而用同音詞構成雙關隱語來表示。
此詞人物刻畫生動形象，風格清新爽朗，音調和諧，和聲作用精妙，既有文人詩歌含蓄委婉、細膩華美的特點，又有民歌裏那種大膽直率的樸實風格，自然天成，別有情趣，頗見作者純圓渾熟的藝術造詣。
一年四季的四首古詩3
春：1、《詠柳》——賀知章
碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絛.
不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀.
2、《早春呈水部張十八員外》——韓愈
天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無.
最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都.
夏：1、《曉出淨慈寺送林子方》——楊萬里
畢竟西湖六月中,風光不與四時同.
接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅.
2、《小池》——楊萬里
泉眼無聲惜細流,樹陰照水愛晴柔.
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭.
秋：1、《山行》——杜牧
遠上寒山石徑斜,白雲深處有人家.
停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花.
2、《楓橋夜泊》——張繼
月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠.
姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船.
冬：1、《江雪》——柳宗元
千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅.
孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪.
2、《對雪》——高駢
六出飛花入戶時,坐看青竹變瓊枝.
如今好上高樓望,蓋盡人間惡路歧.
