橫豎撇捺的硬筆書法，書法是中國特有的一種傳統藝術被譽爲無言的詩，在我國，每次提及書法想到的一般都是毛筆書法，但其實硬筆書法也是一顆璀璨的明珠。以下分享橫豎撇捺的硬筆書法、
橫豎撇捺的硬筆書法1
硬筆書法：橫豎撇捺，一筆一畫都是美感
硬筆書法的書寫工具包括鋼筆、中性筆、美工筆、鉛筆、粉筆等，以墨水或者粉狀介質爲主要載體，來表現漢字的書寫技巧。具有攜帶方便、書寫快捷、使用價值廣等特點。
它與毛筆書法的視覺區別在於筆畫的粗壯或纖細，有如去其肉筋存其骨質。但其成像的原理和運動技巧有很大的不同，是兩種不同的運動模式。
橫的筆畫要點：首先要寫穩，不能寫歪；其次有點微微向上傾斜，左低右高。相對於田字格的中線有點上揚的角度。
豎的筆畫要點：要寫直，不要寫歪。
在書法中筆畫有輕重之分，可以通過顏色來區別筆畫的輕重。對於顏色深的地方，稱之爲頓筆，指在用力的時候將筆尖往下壓就會顏色變深，筆畫變粗，這種輕重之分讓字更具有書法的質感和藝術感。
橫的書法筆畫要點：起筆時加重向下微頓再右上慢慢變輕變細，結尾時向下微頓變重結尾。起頭和收尾不要太長，頓筆角度一樣。
豎的書法筆畫要點：起筆加重微頓向下變輕，結尾時向左邊微頓再向下用筆尖加重往右上收筆。在豎的書法中有一個懸針的書寫，不用頓筆，直接變輕收筆。
撇的筆畫要點：撇分長短和不同方向的筆畫。撇的筆畫基本要求，首先從重到輕，尾巴出鋒收筆。另外，它有一些弧度，而不是一條斜線。
捺的筆畫要點：不要把捺寫成彎彎的一筆，而是要把它分成兩段，前端爲斜線，結尾時向右端平伸出去。
硬筆書法的藝術性
主要是通過線條與結構的變化
表現出書寫者對書法藝術的認識和感受
它追求的是美感、情感、趣味、意境、個性
而練習書法時能讓人心平氣和、
舉止舒展，有益於身心健康
硬筆書法，學起來吧！
橫豎撇捺的硬筆書法2
硬筆書法口訣
漢字結字結構的歸納整理,對練字有一定的幫助。
硬筆書法口訣一:橫豎撇捺點
橫要稍斜豎要暢(三) 豎的寫法要流暢上部出鋒用懸針(中)
長橫有弧短橫粗(王) 長豎懸針短豎柱(弄) 上部隱鋒用垂露(甲華)
橫可偏左不宜右(千) 左豎垂露右豎懸(並) 左豎下延底橫出(口)
天覆地載要記住(裏) 左豎稍短右豎長(門、豎)
撇短捺長角適度下有撇捺上橫短(來)
撇長捺揚分清楚寫撇宜急不宜緩
撇要回鋒鋒向上撇短捺長不越鉤(人)
捺要回鋒鋒向下
點的妙用取平衡點下有橫半懸空(市)
注意兩點相互顧點下無豎點偏右(廣)
獨點取勢要莊重點豎永遠找直線(宋)
三點四點要呼應
1 、有橫的字底、字頭組字規律:橫可偏左不宜右,如:異弄鼻痹享孿類至塵導尋犁摯皇望其兵蠱孟益盆等。
2、 有兩豎的字底、字頭組字規律:左豎稍短右豎長、長豎懸針短豎柱左豎垂露右豎懸,如:弄並門豎賢等。
3 、有三豎的字底、字頭組字規律:中豎稍短,左右豎同兩豎的字底、字頭組字規律
4 、有撇捺的字撇捺都要充分的展示,把下面部件全罩住(天覆)。組字核心撇捺舒展,字不宜有長橫。如:春奉登奎祭蔡卷拳奪奮胥蛋公分令拳全冬務介父齋雯紊等。撇捺變點字宜有長橫。
硬筆書法口訣二:字形結構
見鉤取勢向上衝左右相同右爲大(頌鬆欣斬羽)
見折要緩取過渡右邊小時要偏下(和)
挑的寫法要輕快左邊小時要偏上(曉)
左聚右散橫折鉤(馬) 左右不等反差大
一鉤在下出鉤平(忖)
三均字體要斟酌上寬下窄取平穩(罪) 全包半包上下包(國度區兇司)
組字各部要錯落上窄下寬要端正(且) 被包部分往左靠(同間西兩)
加大反差去組合同字重疊上宜小(昌) 裏邊部分要緊湊
字形最忌平分色多字重疊不重樣(晶) 裏緊外舒要記牢
上下結構找中心(走步) 左右結構看大小
此字口訣牢牢記多思多練見功底
硬筆書法口訣三:各種字形結構的組字規律
一左右結的組字規律
a、右邊小時要偏下:這類偏旁組字時的特點筆畫少、佔位小如:知敘扛細社陽粒拈耘觸柏舢初弘,組字在右邊,組字規律:右邊小時要偏下;
b、左邊小時要偏上:這類偏旁組字時的特點筆畫少、佔位小,如:曉吻艱畸呚功坡站戰魂嘯嵦蚊郵鷗雄球衝冷餓妙賑旗烤鋼說繩幼硬眠氓殘等。
橫豎撇捺的硬筆書法3
一、瞭解什麼是硬筆書法
硬筆書法跟毛筆書法一樣，由三個最基本間關鍵的因素組成，即：線條（筆畫）、結構、章法、稱爲書法的三要素。
二、硬筆書法的三要素
1、線條：所謂線條（筆畫），指漢字的第一筆畫留在紙上的痕跡。同一筆畫，不同水平的書寫者寫出來的面貌形象是大不相同的。
2、結構：所謂結構，是指正確、巧妙地組織筆畫，使每個漢字的所有筆畫按規律佈局，達到美觀的要求。
3、章法：是指篇章佈局的方法，也就是使一篇書法作品整體美的技能和方法。它着重字與字、行與行之間的協調、呼應、連貫、疏密與輝映，利用黑白的分佈、字形的大小、字距的遠近、字態的正奇等於段，使千姿百態的單字在合理而巧妙地佈局下，形成一篇既和諧美觀又輝映成趣的藝術作品。它能引發人們的美感。
三、基本筆畫
八個基本筆畫爲：橫、豎、撇、捺、點、提、鉤、折。所有漢字裏千變萬化的筆畫都是在此基礎上延伸變形。
四、講究用筆
1、講究用筆
硬筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆書法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的`線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。
2、筆畫分明
硬筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交代清楚，工整規範，乾淨利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關係。
3、結構方整
硬筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分佈、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規範。字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。
五、練習
應從筆畫和結構兩方面下功夫。練習筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產合格的“零件”；練習結構，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題，目的是學會結構方法，掌握結構規律，從而達到醬紫寫端正、整齊、美觀的要求。
六、寫字要領
1、直與弧
一般橫、豎爲直；撇捺鉤爲弧。書寫時，做到直線如線，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。
2、彎與折
一般帶有彎的筆畫，如豎彎、豎彎鉤的彎處爲彎；折畫的折處爲折。書寫時，彎處要圓轉，用筆提；折處要折中帶圓，用頓筆。做到彎而不軟，折而不死角。
3、斜與正
漢字的筆畫具有可變性。同一種筆畫在不同結構類型的字中形態會發生一些變化，以求得結構的平穩。
4、長與短
橫有長橫、中橫、短橫之分，豎有長豎、短豎，撇也有長撇和短撇……這都是由字的結構的需要決定的。
5、粗與紉
筆尖用力大小、快慢的不同，會造成筆畫線條的粗、細、厚重、鋒利的不同效果，比如橫豎下筆較重，行筆慢，線條粗；撇捺收筆處輕快，線條就鋒利而尖細。
七、握筆方法
1、筆和紙之間的夾角約在 50-75 度間。
2、 執筆時候，不應當用拇指搭住食指，或者用食指搭住拇指。拇指食指間應保持若即若離的狀態。
3、食指指腹，拇指指腹右半部，中指第一指間關節和食指掌指關節與筆接觸；
4、 食指指腹，拇指指腹右半部爲主要發力點，中指第一指間關節爲次要發力點，食指掌指關節作爲定位用。
5、 在書寫“鉤”之類自右下到左上的筆畫的時候，無名指應該協助中指發力提鉤，不宜軟趴趴地枕在紙面。
書寫過程中，手指應該是舒展自然的，絕不能把筆掐緊，硬邦邦地要跟筆較勁。
八、把握字的重心
學習書法，常常提到"重心"這個概念，字的重心就是整個字的分量的中心點。寫字時把字的重心把握準了，寫出的字纔不會上歪下斜，左偏右倒，而顯得平正。唐孫過庭《書譜》說："初學分佈，但求平正。"可見，如何把握好字的重心，對初學書法者很重要。
但是，中國的漢字千姿百態，複雜多變，有些字的重心比較明顯，如"十"、"田"等，有些字的重心卻很難把握，如"飛、乃"等。下面把漢字分成獨體、上下、左右三類，舉例加以說明。
1、獨體字的重心 獨體字是由基本筆畫直接構成的，在所有的漢字中，獨體字佔的比例雖然不是很多，但是它是構成衆多的合體字的結構單位。因此，熟悉掌握獨體字的重心，是學好書法的基礎。對於獨體字的重心我們試圖從其外形或主幹筆畫入手去把握。
（1）整個字形呈中心對稱式的，則中心對稱點就是字的重心。如"十"、"田"、"回"等字。
（2）整個字形是呈左右對稱式的，則字的重心在左右對稱軸上。如"天"、"大"、"義"等字。
（3）如果字中有中豎，則重心就在中豎上，如"中"、"木"、"來"等字。
（4）如果字中有一豎畫但不居中，則豎靠左，重心居右，如"下"、"衛"、"韋"等字；豎靠右，重心居左，如"才"、"可"、"寸"等字。
（5）如果字中有左右豎相對，則重心在左右豎中央位臵，如"門"、"非"、"用"等字。
（6）如果字的上下左右既不互相對稱，又處勢歪斜，那就通過變換筆勢，斜中求正，把握重心。如"夕"字本身向左下斜，最後一點的寫法很重要，一定要壓在字的中垂線上；又如"戈"字本身向右下傾，橫畫就需變換筆勢向右上斜，使之平穩；再如，要寫好"勿"字，橫折鉤折筆後，必須向左下包，直到它的中垂線位臵再出鉤，才能撐住整個字。
2、上下堆積字的重心 上下堆積的字分爲上下結構和上中下結構兩種。
（1）上下結構的字，上下兩部分各自的重心要垂直對正，以保證整個字不歪斜，如"音"、"香"、"蓋"等字。
（2）上下中結構的字，上中下三部分各自的重心要保持在同一豎直線上，如"素"、"冀"、"棠"等字。
3、左右平排的字
左右平排的字分爲左右結構和左中右結構兩種。
（1）左右結構的字，左右兩個部分要保持在同一水平線上，使字平衡，如"林"、"羣"、"額"等字。
（2）左中右結構的字，左中右三個部分的重心要布臵在同一水平線上，如"翔"、"糊"、"辨"等字。
