二胡運弓技巧，二胡，即二絃胡琴，二胡是中國著名的拉絃樂器，二胡始於唐朝，已有一千多年的歷史，受到了許多人的喜愛，稱它是民樂殿堂的王子。那麼二胡運弓技巧有哪些呢？
二胡運弓技巧1
# 1.運弓練習
二胡的發音是以弓矛摩擦琴絃產生振動，由琴碼傳動至蛇皮，與琴身發生共鳴而發聲。音色和音質與運弓有着直接聯繫， 在練習運弓時，要時刻注意弓的運動方向要與琴絃約成90°。此外，還需要正確地持弓，讓身體放鬆，右手保持輕鬆，肩肘下垂，運弓要求平穩，手腕靈活。最後一點，開始練習運弓時一定要拉滿弓，養成好習慣。
# 2.快弓練習
快弓熱烈奔放，慷慨激昂。演奏要求明快、清晰富有顆粒感。所以，我們右手握弓要實，可以說是比較費勁的，要以小臂前部靠近手腕的位置爲動作的主導部位，肩關節要以“旋”的動作爲主方可奏出鬆弛有力、清楚而有彈性的快速音符。
奏快弓時，兩手的配合要敏捷，同時要注意運弓的速度與運弓部位的自然協調。不但要掌握正確的練習方法，還要根據節奏保證音節一致、平穩。演奏時要注意兩手的密切配合及換絃動作的靈活，右手指要隨時體會弓矛掛弦時的摩擦狀態，從而保證所奏音符的“顆粒性”。
# 3.換把練習
首先學空弦換把，以明確兩個把位之間的距離。最好先將換把音在不換把的位置上奏出，記住它的音高，再練換把，這樣有利於校對換把的音準。換把應在演奏空弦時進行。
第二步學同指換把。注意練好左手滑動的鬆弛感和換把時臂、肘、大拇指和其他手指的配合動作。
第三步學順指換把。由前一個音的手指滑動至新的把位，後一個音的手指按節奏落下。這樣就帶出一個換把的經過音(媒介音)，這個音在練習時很有必要，需要拉清楚點，音也要拉準，熟練之後再慢慢減弱它的痕跡。
第四步學越指換把。上行越指換把由前一個音的手指與後一個音的手指在換把過程中交替，由後一個音的手指滑到新的把位，動作與同指換把相仿。最後學伸張指換把。這種方法在高把位換把中用得很多，即：臂和拇指不動，通過伸張指按到鄰把音上，然後臂、手和拇指才能調整自己在新把位上的位置。
二胡運弓技巧2
一是放鬆、流暢地傳遞力量。以肩關節爲軸，大臂帶動小臂，將力傳至手腕，由手腕先行，帶動弓子作水平運動。手臂的傳輸要通暢，不要有阻礙，傳達要直接，靠手臂自然下沉的力量，把力量傳遞到琴絃上，不要把力量積攢到琴筒上。
二是合理、合法地調配弓段。一個曲子寫得好，都是佈局、段落、層次有深度，寫作文要考慮篇幅、佈局、主題。同樣，運弓同樣要總攬全局、統籌安排，合理運用弓段、弓序。右手控制好速度，不要太快，以節省並充分使用弓段。
三是靈活、精準地左右配合。右手的換弦與左手的換音保持協調、同步、統一。左手指“力點”要集中，把情感100%集中在指尖;右手也應該有一種力量，去迎合、尋找左手的“力點”，做到左右配合，有條不紊，推拉弓音色一致，這樣發出的聲音就會飽滿。
四是和諧、同步的音手琴心。運弓只有實實在在，發出來的聲音纔不會飄，演奏中“大風車”式的輪弓，很難以保證很好的音色。弓子走到哪裏，心就動到哪裏，心若在，力就在，音色就在。音得之於心，應之以手，達到人琴合一的境界。
二胡運弓方法：初學二胡練弓方法
一、首先要養成良好的坐姿
坐凳的高度與兩腿持平，兩腳着地爲標準。坐凳子的時候，可坐等面的一大半，兩腿應與肩同寬;兩腳應平放於地面，左右腳前17笙嗑喟虢諾木嗬耄?話愣家宰蠼派鄖埃?醫派院蟆I砬??胩炱匠埔謊?潘燒?保?歡ㄒ?股仙肀3腫勻弧⑼∏危?紜⒅狻⒖琛⑾ァⅤ椎炔課歡家?勻弧⑺沙郟?豢裳?賞氈場⑿奔紜⑼嶸懟⒌屯返炔渙枷骯摺17
二、要學會正確持弓方法
持弓右手要放鬆、彎曲呈半握拳狀，將弓根(弓魚)部位放在食指第三關節處，食指自然彎曲輕扶於弓杆之上。拇指用指面按在弓杆上方靠近食指第三關節稍左的位置上。
中指和無名指伸入弓杆與弓毛之間。演奏外弦時，由食指第三關節向上、拇指指面向下、中指第一關節稍後處向外這三個力點控制弓杆，使弓毛貼住外弦磨擦發聲。演奏內弦時，以食指第三關節向上、拇指指面向下作爲支撐點來控制弓杆，中指和無名指的指面向內勾弓毛作爲力點，使弓毛貼住內弦磨擦發聲。
三、拉、推弓訓練“六字祕訣”
拉弓，即“拉弓開、手腕領”。拉弓時,手掌順勢展開，右手腕向右稍偏斜前方領弓。右手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態”,以腕部爲先動點向右拉出。要注意大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分擡高，造成“大臂架起”的不良傾向。另外，在拉弓時，右臂不可向右後方運動，使弓子拉成一個園弧狀。
推弓，即“推弓合，大臂領”。推弓時，右手掌合攏，大臂引領，右手腕內曲向左推弓。要以大臂往回收作爲先動點，帶動小臂向左推進。此時，手腕應呈“內屈狀態”。當大臂收完後，小臂繼續向左推;小臂收完後手還要將弓子推進幾公分，使手腕再次轉換成“中間狀態”，以便開始下一個拉弓動作。
二胡運弓技巧3
一、保持正確的手型來維持正確的運弓的方法
1、正確的手型概念
持弓要自然，要“五力合一”，不能過度緊張。託：食指的`第二關節和第三關節中間部分托住弓杆魚尾的前三分之一處，食指端到第二指節指面部部分平貼在弓杆外側；
壓：拇指端對着食指的第一指節，拇指肚輕輕壓在弓杆上，作用是控制外弦的力度大小，使弓杆、弓毛平貼在琴桶上；推：利用拇指肚的弧度向外推住弓杆，作用是1、演奏內弦時，阻擋弓杆不摩擦外弦，造成雙音。
2、演奏外弦時控制外弦的力度大小；頂：中指第一關節和第二關節背面部分，自然的頂住弓杆，拉內弦的時候，阻止弓杆摩擦外弦；勾：拉內弦的時候，中指、無名指放在弓杆、弓毛中間，指肚自然地勾住弓毛，使弓毛貼住內弦。
2、不恰當手型引起的問題
錯誤的手型會使弓子忽上忽下，這樣會使音質發虛不紮實，拉外弦時手腕向外前方送，拉內弦時又向內後方拽，這樣會加大演奏難度，初學者手型的不正確會使運弓時極易發出雜音，會使聲音拉不響，不乾淨虛而無力，音質會顯得不乾淨也不明亮，演奏出的音色也就沒有感染力了。
3、糾正運弓手型的重要性
二胡做爲一件弓弦樂器，想要演奏出音質優美乾淨富有感染力的音樂，右手的正確運弓手型是至關重要的，正確的手型能保持聲音的有力，明亮，所以我們在運弓的過程中要多體會多動腦。
二、運弓的中平、勻、直三個基本要點
1、平、勻、直分別對運弓技巧的運用和重要性
運弓所說的“平直”，是指弓毛和弓杆基本要和琴絃保持90度，但由於二胡製作上的原因, 往往做不到弓毛與琴絃呈90度角, 我們能做到的只有盡最大可能保證弓的穩定性和可控性。
在實際演奏過程中，演奏家因爲表達情緒而出現的運弓方向、角度大幅度改變和普通習琴者的東倒西歪並不能相提並論，普通習琴者務必要遵守基本規則盡心練習，練習中可以對照鏡子，以更好的達到練習效果。
“勻”，顧名思義，就是均勻的意思，其中又包含弓速的均勻和力度的均勻，這也導致的二胡的可控性大大增加了難度。
如在演奏4拍“1- - - ”時，可以腦中把弓想象成4份，注意聽取每一部分是否相等，而前半弓和後半弓是最不容易掌握的，前半弓由於靠手，力量相對較大，稍有不慎就會出現噪音，而後半弓離手較遠，力量較弱，聲音容易不實，這時候就要通過大量的慢長弓練習給予糾正。
2、在實際演奏中正確的表達方式
要使二胡發出的聲音優美並且穩定，右手必須協調，手型自然，不亂用力、借力，角度正確，運弓也要平、勻、直，工毛在琴桶上，基本運動軌跡要儘量保證是一條直線。
從表面上來看，拉弓、推弓，似乎是手腕、大臂和小臂的一個互動，但實際上是肩關節、大臂、小臂、肘、手腕的一個複合型動作，要做到協調一致、統一規劃並不容易，在平時練習中，一定要以慢爲主，時時刻刻注意自己手型的變化和動作的協調性。
