二胡指法技巧訓練線譜，二胡是較常見的民族樂器之一，二胡是我國傳統民族樂器中最具代表性的弓弦樂器，二胡的音色具有柔美抒情之特點，發出的聲音極富歌唱性。以下是關於二胡指法技巧訓練線譜內容分享。
二胡指法技巧訓練線譜1
1.二胡的按弦
按弦時手型應是半握拳放鬆狀態，拇指放鬆自然伸展，其餘四指適當彎曲。當一個手指按弦時，其餘手指不要僵直或過分彎曲，以鬆馳狀態準備交替按弦。按弦時各手指均用指端較豐滿處觸弦。按弦的手指應有一定的力度，但不可發僵發死，起落要富有彈性。初學者們在剛一開始練習時，大拇指很容易過分上翹或往裏勾琴桿，要隨時糾正。另外應當用眼睛衡量虎口與千斤之間的距離，用耳朵辨別按音是否準確。
2.二胡的顫音
顫音也稱打弦。樂譜中通常用（a）這個符號來表示。一般情況下，它的演奏方法是當一隻手指按弦時，相鄰的手指緊隨其後，在琴絃上做快速起落，形成一連串交替出現且均勻並富有彈性的音響效果，顫音多爲二度顫音，但有時因爲特殊風格的需要，也使用三度顫音，如蒙古族風格的音樂作品等。演奏顫音時，手指要主動敏捷，發音清晰流暢。
3.二胡的揉弦
按弦手指在某一音位上做有規律的滾動，或施以一張一馳的壓力，使之產生均勻的音波變化，這種技法就是揉弦。它是二胡技法中最爲主要的表現手法。揉弦的種類大致可分爲三種：①滾揉、②壓揉、③滑揉。
滾揉的效果是通過手指在琴絃上做均勻的伸屈滾動，圍繞着本音發出的均勻音波。這種揉弦聽起來柔和、平穩，富於歌唱性，是揉弦中最常用的方法。練習時，用手腕帶動手掌並在小臂的輕微輔助下，手指在弦上做有規律、有彈性的滾動。由於二胡不象西方的拉絃樂器如小提琴等，有指板作爲手指的最終支撐點，因此在手指滾動時，琴絃的上下張力很明顯，手指也就產生了自然的壓弦成分，所以，滾揉實際上應稱爲滾壓揉。
壓揉是通過手指上下的張馳動作，利用握力使琴絃一緊一鬆，從而發出結實、有力並伴有緊張感的揉弦技巧。練習時，小臂，腕部，手掌都有一的緊張度，但不要僵硬。
滑揉是手指浮按琴絃，在小臂的帶動下，使手指在弦上有規律的滑動，而產生一種音波幅度較大的揉弦技巧，很有地方特色。一般用於演奏北方風格的樂曲或模仿戲曲唱腔等。練習時要注意大臂、小臂、虎口部分均應放鬆。
4.二胡的保留指
不按音的手指仍停留在弦上而不擡起來，稱爲保留指，它爲保證音準增加了把握性，也由於減少了手指的起落次數而加速了快速音符的演奏。以1 5弦爲例：如
當四指按二四5音時，一二指可以保留在弦上。既保持了手型音位不變，又爲按音手指力度增加了輔助性，在二胡演奏中會經常運用。
二胡指法技巧訓練線譜2
1、音階音準必練
二胡不像吉他、鋼琴樂器有品有鍵，所以音準是比較難掌握的。因此練習二胡音準練習尤爲重要，有人說二胡演奏把音拉準了，就學會二胡演奏的百分之七十了，這一點我有同感。怎樣才能把握音準呢？
除了必要視唱練耳外，音階練習對二胡演奏着來說，是提高音準是不可缺少的練習。因此必須加強練習。在音階練習時要特別注意音位和指距，注意大二度和小二度的'關係，也就是說要處理好全音和半音的指距關係。（其中音階中的34和7i是小二度，手指之間要挨着）要注重各個調的音階練習，音準是二胡演奏者表現樂曲達到優美動聽感人的基礎。
2、慢長弓必練
俗話說，三分指法，七分弓法，這足以說明二胡運弓的重要性。二胡屬於弓弦類樂器。運弓是二胡發音的基礎，關係到二胡發音的音質和音色，而慢長弓又是運弓的基礎，是二胡演奏者需要認真對待、細心練習的。慢長弓的練習，首先要掌握正確的持弓方法，右手要鬆肩垂肘，強調大臂、小臂和手腕以及手指的協調運動，做到平、直、韻、穩。
3、短快弓必練
伴隨着時代的發展，很多二胡作品的表現力極爲豐富，對二胡短快弓的要求提出了新的挑戰。快弓的熱烈奔放，對錶現好一首二胡作品極爲重要。快弓要演奏的清晰、明快且富有顆粒性，加之力度的變化，可以將樂曲推向高潮，給聽衆留下難以忘懷的印象。
若短快弓基本功不好，就很難完整的表現好一首二胡作品。這一點不言而喻。要練好短快弓一方面要掌握它的正確方法，同樣的節奏時值儘量保證弓距一致，這樣演奏出來的音比較平均，一般十六分音符或八分音符多選用中弓，比較容易控制，注意手腕的靈活性還要注意從慢練入手，注重兩手的配合，切不可心浮氣躁、漫不經心。
4、換把必練
換把練習要解決的核心問題是音準。兒童在二胡演奏傳統第一把位（上把位）時，音準一般能較好地完成，而到了第二把位或更高把位，音準問題就無法保證啦，演奏的旋律九腔十八調，讓聽衆耳朵難受。要解決好換把的音準問題，就要加強換把練習。換把練習要掌握二胡換把的方法：換把有傳統把位和新把位。
例如傳統把爲的滑指換把、空弦換把、同指換把等，新把位是移指換把…….對於初學二胡的學生來說，必須很好的重視和加強換把練習來解決音準問題。只有很好的重視加強換把練習，才能在樂曲演奏中做到音準，進而使樂曲優美動聽。（爲大家提供個小方法，在不確定音準時，可以找老師在二胡的琴桿處用塗改液或膠布在相應的位置做個小標記，手指對照着按弦，常聽，耳朵有分辨的能力後，把標記去掉)
5、揉弦必練
二胡這件民樂中的瑰寶，其聲音酷似人聲，揉弦是二胡演奏中重要且最常用的技法之一，揉弦是二胡表現樂曲不可缺少的重要手段，它好比是美術中的色彩，可以使作品出神入化。恰當的使用揉弦可以使樂曲優美動聽，感人肺腑。具體的演奏方法之前有給大家說過，篇幅太長再此就不復述了，如有問題可以留言，我會盡量爲大家解答。
6、顫音必練
二胡的顫音在二胡的演奏中應用的十分廣泛，諸如顫音、打音、搜音、裝飾音等隊表現樂曲的風格性極爲重要。顫音練習主要是練習左手手指擊打琴絃的靈活性和彈性。有很多樂曲在演奏過程中恰當的運用顫音，可以讓樂曲畫龍點睛，給人以明快清新之感覺。練習顫音不可用手背按壓，要注意左手手掌關節的運動，讓手指擊打琴絃。
二胡指法技巧訓練線譜3
二胡指法技巧訓練
一、打音指法練習
打音是顫音的基礎。初練時要有彈性、可數、均勻地打音。
手腕、拇指及不參與打音的手指要放鬆，手指起落時要輕快而富有彈性，壓力適中。
二、揉弦指法練習
左圖是中指揉弦時的“滾指”動作。注意和“壓揉”的區別。
練習時，要依靠手掌的擺動，使中指產生“滾”的動作。它是“滾揉”動作的基礎。
三、移指動作練習
以下兩種“移指”手法應用很普遍：
1、F大調的外弦食指向上“移指”的動作，移動大二度。
練習時，應採用保留指的練習方式，例如保留中指和無名指。手小者可只保留中指進行練習。
注：在音位棒上練習後有了距離感(音程感)後，再在實琴上練習。若在實琴上有滑音出現，多數是“移指”動作不均衡，手指有擡指的動作等去分析。
2、無名指(小三度)的“移指”或“拖動”的動作。右下圖以D調爲例進行練習。
練習時，一般是將食指保留，移動無名指。有時只是固定虎口，而食指稍有向下移動的動作。
左欄中分四部分進行練習：
第一部分主要是練習手指的“移指”動作。“移指”不同於“滑指”，“移指”是避免在實琴演奏中儘量不出現滑音，在換把過程中採用“移指”的手法，可以避免換把中滑音的出現。另外，這裏的移指練習是練習手指“移位”的動作，這和“按弦練習”欄中側重點不一樣。有關“滑指”的練習可見“滑音練習”欄目，有關“按弦”的練習可見“按弦練習”欄目。
第二部分是各種打音的指法。打音的訓練主要是增強按指關節揮動的能力。
第三部分中的相關指法是一些基礎的手指動作及某些難度更大的“活指”練習項目。
..“分指動作”練習是一種基本的“活指”練習。
..“擡指”和“按指”是兩個相反的動作，擡指是否敏捷、有力非常重要，擡指更應加強練習。
..“手指動作的操練”是左手按弦、揉弦、換把動作的基礎，有關揉弦的練習可參見“二胡揉弦練習”頁面。
..“手指推拖動作”是滑音及左手換把動作的基礎，有關換把的練習可參見“二胡換把練習”欄目。
..“手指邊滑邊顫”的練習是一種邊滑行、邊顫音的一種技術，練習時可以使累加的音程誤差減至最小。
通過這些特殊方式的練習，明顯地可以增強左手指按指的獨立性、柔韌性、靈敏度、彈性及各指用力的均衡性；這樣的練習更能促進左手正確手型的穩定及規範左手的手型。練習這些特殊指法應儘量採用保留指進行練習。深入的練習可在實琴上耐心進行。
