二胡弓法如何能統一一個音調，二胡已有一千多年的歷史，是一種中國傳統拉絃樂器。音準是拉二胡最重要的環節之一，那麼一起來看一下二胡弓法如何能統一一個音調吧。
二胡弓法如何能統一一個音調1
二胡調音的正確步驟
學習二胡演奏，音準是最重要的環節之一，初學者一方面需要接受嚴格的聽覺訓練，能唱準、聽準各種調的五聲音階及七聲音階，同時還需要努力學會二胡的調音方法，逐步做到能自己調音並且準確。
二胡調音第一步，大概調
運用標準發音器(定音器、音哨、音叉等)小字一組的a音(440hz)作爲標準音，此音也就是 d調中的5 so音。
仔細聆聽標準音，反覆聽、辨別、辨別二胡的外弦音與標準音的區別，是高了還是低了?還是差不多?然後根據自己對外弦音的到底判斷，通過旋轉二胡的外弦軸，(偏低則旋緊琴絃，偏高則旋鬆琴絃)，
旋轉的幅度不要太大，一邊拉一邊聽一邊調(儘量拉長慢弓)逐漸把外弦音調到和標準音相等的一個音高，(至少是自己認爲聽起來差不多的音) 。
然後再運用標準發音器，用同樣的方法把內絃音調到d音 ，也就是d調的1 do 音。
這個過程比較重要，就是要用耳朵仔細聽辨，要學會分析音高，所以必須要掌握。內外弦反覆調試。直到自己認爲二胡的音高1 5 協調了，和發音器一樣了。這個過程如果有老師引導會更好。
如果沒有標準音作參考，那麼把二胡的內外弦調成純五度關係1 5 是協調的，拉曲子也不會太難聽了。如果純五度關係不成立，無論手指按的有多準，拉出來的肯定難聽……(除非拉獨弦操)
二胡調音第二步，精細調
將電子校音器的 模式選擇爲“二胡校音模式”，放在二胡琴筒附近，然後用比
較均勻的力度拉外弦的慢長弓(注意力度要控制好，太弱或太強都會影響校音)一邊拉一邊觀察校音器
的指針或指示燈。指針根據音的細微變化，會在儀表上左右擺動。指針指在0至-50之間，紅燈亮，表示此音偏低;當指針指在0至+50之間，紅燈亮，表示音偏高;當指針指在中間0的位置，綠燈亮時，表示音是準的了。前提是：校音器在亮綠燈的時候，同時顯示的是a2(自動生成)。如果不是，說明第一步的“大概調”還沒有達到標準。也就是連起碼的大概音高都還沒有調到，請回到第一步再仔細聽辨。
內弦校音方法同外弦，校音器在亮綠燈的時候，同時顯示的是d1。
如果指針指向+-5之內的，說明音的差別不大，如果用二胡的絃軸調，旋轉絃軸的幅度過大，常常會時而太高，時而太低，很長時間都調不好。這個時候就需要“微調器”了，是一個小小的金屬裝置，裝在二胡軸下方的。可以進行非常準確的微調，達到精確的要求。
反覆校驗內外弦，直到內d外a純五度關係成立爲止。
用校音器校好的`音是非常準確的，如果在正規的樂團，校音器肯定是必備的，所有的樂團成員都把音校到精確是演奏的前提。
影響二胡調音的幾個因素
1、運弓力度(要用慢長弓且力度均勻，尤其在使用電子調音器時，由於電子調音器本身的敏感性，一定要控制好運弓的力度均勻一致，纔不會使指針來回擺動)
2、保持環境的安靜及內心的寧靜(用心聽辨)
3、千斤老化(有時候會出現拉弓推弓音高不一致的情況，在排除運弓力度大小的因素外，可以考慮千斤是否老化，也會影響音高準確)
二胡弓法如何能統一一個音調2
二胡調音的技巧
最好有定音哨、鍵盤樂器，或者口琴笛子之類可以找到標準音(A)的工具或樂器，通常按內弦D(C大調2音)，外弦A(C大調6音)調。或者買個電子調音器就完事，還有調音軟件之類的。不然就找相對音高按15弦，讓外弦空弦的音爲內弦5音調。不動琴軸用微調一般也能解決。
下面是一般而言調音方法：
琴若是木頭的軸，正常持琴姿勢後，左手大拇指抵住琴軸底部(半球形那端)防止調音時琴軸鬆動，四指握住琴軸，前後轉動(弦緊音高，弦鬆音低)若手夠大，小指最好可以跨過琴桿壓在琴軸另一端，也是爲了防止琴軸鬆動。
內外弦不在同一側，一條靠外一條靠內，因此鬆緊度的轉動方向也不同(外弦內轉緊，內弦相反)，不要轉錯。另外，調音不可過猛，穩着點，慢慢來，不然琴絃容易崩斷，也會錯過正確的音。至於因高了還是因低了就要靠自己的感覺了，慢慢培養對音高的概念。
若是銅的扭調音就方便多了，正常持琴姿勢後，左手握住琴軸調音，但鬆緊度的轉動方向是相同的(內轉鬆)，轉的時候也可大膽隨意一點，不然按木頭軸的轉動程度在銅扭上實驗半天音的幾乎沒變化。當然還是不可過頭。
左手一邊調音，右手運弓聽音。
二胡的錯誤錯誤持弓方法
1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。
2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。
3、持弓時手指過於向下“耷拉”，使弓杆緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。
4、演奏外弦時，中指和無名指從弓杆與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。
5、持弓時拇指的位置不正確。
6、持弓時中指過於伸入弓杆與弓毛之間，使它裏外都用不上勁。
7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認爲這是“功夫”，而實際是持弓方法上的錯誤。
8、拉二胡時，弓不可向上翹起，這樣會導致音色不好。
二胡弓法如何能統一一個音調3
二胡弓法技巧：拋弓的注意事項
1.手臂上下運動過大，使弓子在觸弦點處的跳動減小，甚至跳不起來。因此演奏拋弓時手臂一定要注意上下動作的調整。
2.動作配合不默契，即當弓子下落至琴筒時，右手沒有及時的將弓杆與弓毛撐開，以及有些演奏者將弓毛上的太鬆，這樣也會影響拋弓的效果。因此，動作的默契配合，是演奏仔拋弓的首要條件。
3.演奏拋弓時右手臂小動作太多，這不但使弓毛的觸弦點改變，還使弓子下落時與琴簡的擊點偏移、這樣就會使拋弓缺乏彈性、發音含混不清。因此，在拋弓發音的瞬間，弓子仍需儘量保持“平”的狀態。
4.弓子起跳時蹭弦出雜音，這是因爲弓子不能垂直起跳的緣故。正確的拋弓奏法要求弓子在兩弦之間垂直地上下運動，這樣就不會碰弦出雜音了。
5.演奏拋弓時弓杆打琴筒出雜音，這時可以適當的改變右手手型，將弓毛朝下，弓杆朝上。
二胡弓法技巧：弓法演奏技巧
第一，十六分音符的時值非常準確、均勻;
第二，每個音的音頭要清晰、果斷;
第三.強弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩定。
在快弓演奏過程中，左手是處於被動因素的，對它的要求就是要使按指的“點”準確地和右手每個音的音頭對在一起，不論音符多麼複雜，或是換把、跳把多麼困難，都不允許使動作滯後，而與弓子的音頭錯開。
但實際上，快弓的“難”主要就難在左手上，因爲兩隻手相比，左手的動作要複雜的多，按指、換把、跳把等動作，都是由左手來完成的，而且都必須在音與音之間極爲微小的間隙中完成，同時還要保證其音準，這確實是具有相當大的難度，需要演奏者通過大量嚴格的訓練才能達到運用自如的程度。
因此，練習快弓需要循序漸進，不要急於求成，可以先從慢拉開始，達到一定的熟練程度以後，再按照樂曲中所規定的演奏速度來演奏快弓。
二胡特殊弓法
一，"雙弦奏法"如《戰馬奔騰》、《紅軍哥哥回來了》等樂曲中就有大段的雙弦奏法。雙弦有三種奏法：第一種是把弓杆翹起，右手中指和無名指向下將弓毛壓扁在琴筒上，使之與兩根弦同時接觸摩擦發聲，這種方法發音效果較好，但音量偏小。
第二種方法是在用弓毛摩擦內弦的同時以弓杆摩擦外弦發聲，這種方法只可在較強的力度下用短弓或顫弓來演奏，發音也比較噪，因此常用在樂曲渲染氣氛或某些特殊效果的段落中。第
三種奏法是用弓毛在兩弦之間急速地交替換弦，利用人耳的延留聽覺，造成一種雙弦的效果，在弱奏時具有類似於揚琴雙音輪奏時的感覺，但強奏時發音比較粗糙。三種奏法各有特點，需要演奏者根據樂曲的需要來靈活選用。
二，敲擊弓：敲擊弓即用弓杆敲擊琴筒發聲，符號爲“在常規的演奏法中，以弓杆敲打琴筒是要儘量避免的，但有時爲了樂曲的需要，也可作爲…種技法來運用，加二胡的早期作品儲師竹的《不想他》，以及近年的新作王建民的《第一二胡狂想曲》中都有所運用，敲擊琴筒時右手可將弓根部位略微擡高；
用小臂的上下動作來使弓子上提和下擊，以弓杆敲打琴筒後部(即靠近音窗的部位〕，因爲這個部位的聲音富有共鳴，其效果比敲擊琴筒前部(即靠近蟒皮的部位)要好。演奏時要注意節拍的準確，以及與拉奏音之間的配合默契;此外，在弓子上下運動的過程中，注意不要蹭弦出雜音。
三，倒弓：倒弓也稱回弓，即爲了調整弓序，將弓子無聲地倒回前一弓的起弓位置。演奏時將弓子迅速上提(約離開琴筒5至10釐米)，乘勢將弓子倒回即可。
爲了減少弓毛蹭弦的雜音，左可輕輕按在弦上。另外，弓子也要儘量垂直地上下運動，以使倒弓輕巧、乾淨。四，彎柱法：二胡的最低音域是內空絃音，當樂曲中出現比內空絃音低的音符時，用常規的演奏方法是不能奏出的，但使用彎住法最多可以奏出比內空絃音低一個度的音，從而滿足了一些樂曲中偶然遇到的低音。
