楷書起源於東漢時期，字體形狀方正、筆畫平直，可以作爲楷模，是在隸書的基礎上演變而來的，更具有書法美感，隸書起源於前朝時期，字體講究蠶頭雁尾、一波三折，是古代文字以及書法的重要變革。
1、字體結構
楷書的特點是形狀方正、筆畫平直，可以作爲楷模，故有此名稱，隸書是比較莊重的字體，講究蠶頭雁尾、一波三折，書法效果略微寬扁，兩者在字體結構上有很大的區別。
2、起源時間
隸書起源於秦朝時期，從小篆的基礎上所演變而來的，去繁從簡的理念，將篆書字體中的圓形形改爲方形，更容易書寫，而楷書起源與東漢時期，有歐體、虞體、柳體以及顏體之分。
3、影響力
隸書與楷書兩者在書法史上的影響力不同，隸書的出現是古代文字以及書法的重要變革，爲草書以及楷書奠定了基礎，而楷書是又由隸書演變而來，字體更具有書法藝術感。
楷書爲什麼叫真書
楷書叫真書的原因是真爲正的通假字，在古代有楷模的含義，所以古代人們習慣上又把楷書稱爲真書。書寫楷書要求用筆時剛勁峻拔，筆畫方潤整齊，構型開朗爽健，字體纔會給人一種挺直不屈曲、外柔內剛的'感覺。
楷書叫真書的原因
楷書叫真書的原因是真是正的通假字，在古代有楷模的含義，所以古代人們習慣上又把楷書稱爲真書。真書一詞在晉代以前就已經出現，古人一般會將真書和隸書相提並論，並且真書這個說法直到唐代才被楷書取代。
唐代的楷書是最爲成熟的時期，初唐時期出了歐陽詢、虞世南、褚遂良三大書法大家，中唐以顏真卿的楷書獨具一格，而晚唐則以柳公權的楷書最具特色，從此楷書便一直延續至今。
楷書是漢字書法中比較常見的一種字體，相傳楷書是由隸書演變簡化而來，要求用筆時剛勁峻拔，筆畫方潤整齊，構型開朗爽健。書寫出來的字體給人一種挺直不屈曲、外柔內剛的感覺。
楷書最早起源於哪個朝代
漢字演變的順序，我們一般對小篆、隸書和草書這三種字體的先後出現沒有疑問。但是，關於行書和楷書到底是哪一個先出現的，書法界一直存在着爭議。
探究漢字演變的順序，對於書法學習的先後有着重要的作用，因此，在這個問題上所有的.學書者不可不予以重視。
兩個觀點
關於是行書還是楷書哪個先出現的。歷來就有兩種說法：
一、行書產生於真書（楷書）之後，其是由真書變化而來；
二、行書出現於真書（楷書）之前，其是由隸書變化而來。
持第一種看法的，有南宋姜夔，其在《續書譜》中說：
“嘗夷考魏晉行書，自有一體與草書不同，大率變真以便揮運而已。草出於章，行出於真。”
意思是：曾經考證魏晉的行書字體，它自成一體，有着自身的特點，跟草書大不相同，大概率是從真書（楷書）的快捷書寫變化而來。今草出自於章草，行書出自於真書（楷書）。
持第二種看法的，有北宋郭忠恕，他說：
“隸書悖而行書作。”
意思是：隸書興盛後行書出現了。
溯源
從漢字演變的時間軸來看，真書（楷書）是確立於魏晉之際，但依據文獻記載，行書的草創卻在漢末魏初。
根據西晉衛恆的《四體書勢》中記載着：
“魏初有鍾（繇）胡（昭）兩家，爲行書法，俱學之於劉德升，而鍾氏小異，然亦各有巧，今大行於世雲。”
唐代張懷瓘在《書斷》中進一步指出：
“劉德升，字君嗣，穎川人。恆、靈之時，以造行書擅名。雖以草創，亦甚妍美，風流婉約，獨步當時。胡昭、鍾繇並師其法，世謂繇善行押書是也。而胡書體肥，鍾書體瘦，亦各有君嗣之美。”
綜上所述
行書出現於東漢恆帝至靈帝期間（也就是公元147-189年），到魏初已經十分流行了。而劉德升則是行書開創期的代表人物。
古代楷書四大家
楷書四大家是對書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱，也稱四大楷書。他們分別是指：唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐朝柳公權（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。
歐陽詢（557一641），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。楷書法度嚴謹，筆力險峻，世稱“唐人楷書第一”，代表作《九成宮醴泉銘》。
顏真卿（709--785），字清臣，京兆萬年人，祖籍唐琅琊臨沂，是繼二王之後成就最高，影響最大的書法家。一變古法，反初唐書風，化瘦硬爲豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。代表作《顏勤禮碑》
柳公權(778-865)，字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱柳少師。書法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不苟。楷書體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最爲精妙。代表作《玄祕塔碑》和《神策軍碑》。
趙孟頫（1254—1322）字子昂，號鬆雪，鬆雪道人，今浙江吳興人。他善篆、隸、真、行、草書，書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟。楷書圓潤清秀，端正嚴謹，又不失行書之飄逸娟秀，世稱“趙體”，代表作《玄妙觀重修三門記》。
歐體 ：字體以“二王”爲基礎，融和了漢隸魏晉書法餘韻，吸收諸家之長，於平正中求見險絕，自創新意，獨樹一幟。在用筆上和點畫上基本上以方筆爲主，間用圓筆，落筆輕鬆自然，乾淨利落，行筆緩慢含蓄，有頓無頓，收筆不苟。
點畫講究呼應連貫之氣，筆畫追求變化，點像三角形，橫豎起筆多用方筆，撇奈多用圓筆，筆勢靈活生動。鉤畫取法於隸，儀態飽滿，氣勢開展，轉折又多是方中帶圓勢，既顯方勁，又見渾厚。
在結構上取修長，四面均勻停當，嚴緊欹側，峯棱比較突出，左收緊，右舒展，豎爲主幹，橫成圖案，法度森嚴，於平正中求見險勁。中間勻集緊密（中宮較緊），大都向右擴展，而字的中心一般多見稍偏左，險勁奇巧，沉穩嚴謹，無懈可擊。
顏體 ：廣泛吸納六朝、隋、唐書家的技法，兼收幷蓄融爲一爐，法前人而愚新意，開創新的風格，筆畫勁挺肥厚，間架平整茂密，氣勢磅礴多變，上密下疏，似泰嶽之高聳。行筆雄健，起筆藏鋒圓轉，筆筆中鋒，用墨橫輕豎重，奈筆有“蠶頭燕尾”之態，轉筆多長用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折處多呈現內方外圓。
鉤筆筆法多成鳥嘴狀，字形結構寬博方正飽滿，左右基本對稱，端莊平穩，表現出雍容度大、開闊雄偉的`氣概。顏楷特別加強了運筆用腕的作用，更多地運用藏鋒，形成雄厚、豐潤、勁健的特徵。顏體的筆畫一般對稱，但是豎畫大有向內環保之勢，略呈弧形。造型隸書筆意十足，是整個字外觀圓深，內涵雄強，具有深厚的藝術效果。
柳體 ：晚唐著名書法。初學“二王”，後習隋唐各家筆法，後進一步把變用顏體，另闢蹊徑創新獨樹一幟。書體結構嚴謹，疏朗開闊，格局方正，勁健挺拔，骨力洞達，神采俊發，因此成爲後世楷模。
其點畫遒勁剛健，富有彈性，橫豎撇奈筆勢都向四面伸展，大局勢開闊，“豎鉤”“斜戈”，往往採用適當的上伸和下延的寫法，使字顯得昂首屹立，雄資磅礴。橫畫多采用方起圓收，豎畫多用逆峯起筆，頓筆之後引峯下行，收筆多采用懸針或者垂露法書。撇奈多有一定的弧度，雖然出鋒挺拔，但有着內部的骨力。
用筆行駐提按精悍出神。以顏體爲基礎，結字緊湊疏朗豪放，中宮收緊，四面開張，緊而不拘，疏而不散，規整中富有變化，平正中偶出險奇。
趙體 ：以楷書藝術成就最高。所做楷書，中鋒用筆，平順和暢。結構勻稱，從而得妍媚豐滿，婉轉秀勁，之美，大與歐、顏、柳子的風格顯然不同，其代表作《膽巴碑》。
趙字特點是姿態繁多，圓活生動，顧盼呼應，其實連貫，橫畫豎下筆，中間稍提筆行走，收筆回鋒，整個運筆沉穩果斷，一般都是向右上取勢。豎畫大多垂直常常根據結體的需要微帶左弧狀，弧形向着字的中心環抱。
折法在橫豎交接處，稍頓一下，就勢順筆一拓直下，既不顯棱角也不流於圓滑，絕無拋筋露骨之弊端。這和顏柳提筆另起，蓄勢外拓的寫法不一樣。撇奈行筆較快，筆畫犀利，大都鋒不外露。結體勻稱舒適，筆畫疏密合度，邊旁部件配合融和。但是應該着重注意，趙體字流暢圓潤，但是行筆較快，書寫時切忌浮滑筆力軟弱，鋒芒顯露，不可只求外觀圓潤甜美，不查骨力內涵。
