川劇變臉的原理是什麼？川劇是漢族戲曲劇種之一，川劇中最特色的就是變臉了，想必大家都已經在一些平臺上，或者是親眼看過川劇變臉了，那麼川劇變臉的原理是什麼呢？
川劇變臉的原理是什麼1
川劇變臉是怎麼做到的，原來關鍵機關不在頭上，而在腰間
傳統的變臉是一種融合了魔術、舞蹈動作的表演藝術和造型手段，主要是用於刻畫人物性格和人物情感的突然變化。傳統變臉手法主要是通過拭、、抹、揉、吹、畫、扯和氣功等方式，但是現代的變臉已經成爲一種獨特的表演形式，並不涉及到前後的文戲乃至武戲，因此，如何做到變臉主要依靠固定的機關來實現。
1、變臉實現的第一步需要裝門子，所謂門子就是變臉實現的最基礎機關設置
在現代的川劇變臉表演中，有專門的服裝，即披風和獨特的帽子，整套服裝中最爲重要的部分便是門子。門子設計的是否完整直接關係到變臉表演的成敗。門子的設計需要根據表演者的身段情況和個人習慣進行訂製。
一般來說，演員的門子機關設置在服裝的腰部，通過臉部豐富的動作“聲東擊西”，在腰部做細微的“小動作”不易被發現。門子主要由拉臉線、粘扣、鐵圈小孔、圓珠、皮筋等構成。其中拉臉線是演員直接控制變臉臉譜的“機關線”，直徑爲2mm，長度爲100cm左右，這種繩子一般用尼龍繩，顏色較淺，且無彈性有韌性。
2、要實現變臉，還需要按照變化的次數以及需求裝上相應的臉譜
傳統的川劇變臉實際上無法實現更多的變化，一般爲三變臉、六變臉，能夠達到九變臉的屬於技巧很高的藝人，有獨特的不傳之祕。因此，川劇變臉最初要求保密性，行業的祕密不爲外界所知。並且在上世紀八九十年代，有關川劇變臉是否泄密曾經引發了社會大討論。
但是按照現代變臉設計之後的川劇變臉，已經屬於融合了魔術的表演，變化更多，主要依據實現裝上臉譜的多少，已經沒有了變化次數的限制。
在裝臉譜之前，需要將臉譜按照不同的色系進行分類，每一種同色系的臉譜不能裝在一起，相鄰兩張臉譜的色差越大，表演的效果就越好。每張臉譜的上方有固定的環狀結構的粘扣，下方有栓繩釦，演員可以根據事先排好的順序，安裝臉譜。
3、變臉的實現最關鍵的部分是扯臉譜，實際上要融合很多的動作和表演，一方面是掩飾機關所在，另外一方面則是表演的美觀性
在裝好臉譜之後，表演者需要將相應的披風、帽子穿戴好，披風比較寬大，其作用便是遮擋在腰間的門子機關，帽子則需要蓋住內帽，不能暴露貼臉譜的粘扣。因此我們看到變臉表演者的帽子內部一般有兩條相交的環形結構尼龍扣，可以牢固固定在內帽上，避免大幅度動作露餡。
此時實現變臉只需要找到相應的小圓珠，撕開腰間的粘扣，用力扯粘扣等三個動作，拉臉線便隨着圓珠粘扣一同扯開，從而將臉譜扯下。在此過程中，演員需要配合甩頭、甩披風、扇扇子等相應的動作，越花哨的動作越是爲了掩蓋腰間的“扯臉譜”。
概而言之，變臉需要做到以下幾步：
其一，裝門子，門子設計是否完整關係到變臉表演的成敗，根據演員的個人習慣進行定製，通常機關門子裝在服裝的腰部；
其二，裝臉譜，按照臉譜的色系分類，相鄰臉譜的色差越大變臉效果越好，演員根據顏色安排安裝臉譜，與門子機關固定牢靠；
其三，扯臉譜，演員在變臉過程中，融合甩頭、甩披風、扇扇子等擋臉動作，迅速拉扯有機關設置的臉譜，就可以達到瞬間變臉。
川劇變臉的原理是什麼2
一、川劇變臉是怎麼變的
想必大家都已經在電視上或者是親眼看過川劇變臉了，說實話，筆者看過以後也是十分好奇川劇變臉是怎麼變的，怎麼在那麼快的速度內就換了一張臉呢，實在是令人匪夷所思，但是實際上，川劇變臉的原理並沒有那麼複雜。
變臉，是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，爲了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成爲一門獨特的藝術。
川劇變臉是怎麼變的呢?據分析：
(1)是由一種薄模製成，上面根據化學反應圖畫的各種臉譜，表演時將化學藥粉撒在薄模上，依次變換。
(2)川劇表演都戴帽子，肯定與帽子有關。
變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
二、川劇變臉的三種手法
川劇變臉的手法大體上分爲三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。
1、抹臉
是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。
如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的`裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用“抹臉”的手法。這下該知道了川劇變臉是怎麼變的了吧!其實並不是那麼複雜。
2、吹臉
只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是“吹臉”的方式。
3、扯臉
“扯臉”是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨着劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。
如《白蛇傳》中的鉢童(紫金鐃鉢)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾淨利落，假動作要巧妙，能掩觀衆眼目。
4、運氣變臉
還有一種方式是“運氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
川劇變臉的原理是什麼3
變臉的手法大體上分爲三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。此外，還有一種“運氣”變臉。則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。
抖篷的作用：
1、擋住背後的機關
2、掩飾一下臃腫的後背和上衣（因爲機關都在裏面）
3、表演的時候可以遮擋手上的動作
上衣的作用：最大的學問就在裏面：裏面放了電動機關和變下來的臉譜。
脖套的作用；掩飾往下扯臉譜的動作，就象我們冬天帶的圍巾圍脖一樣，每張臉譜都是從脖子和脖套之間往下扯的。
帽子：如果是撩或者卷，那麼帽子裏也有機關，不過帽子比較小一般放不了幾張臉，通常半張臉的臉譜都是往上撩的。不過即使是整張臉譜，上面的固定也要靠帽子來掩飾。臉譜是絲質或者是綢子。比較薄和輕，要不也不可能一次變三四十張臉。
擴展資料：
1、變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當時的變臉是演員進入後臺改扮。後世則衍變爲當場變臉，成爲一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最爲著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則爲局部變臉。
2、變臉中最具川劇特色的，是《白蛇傳·金山寺》一場紫金鐃鉢的扯線變臉。當哼哈二將、簡齋、哪吒、韋馱等被白蛇一一戰敗後，法海禪師使出罩攝“妖魔”的神器紫金鐃鉢，白蛇仍然在青蛇的掩護下成功逃脫。
3、川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法
