當品味完一本著作後，相信大家的視野一定開拓了不少，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀後感吧。怎樣寫讀後感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是小編幫大家整理的讀《一個陌生女人的來信》有感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
一個男子在41歲生日當天收到一封厚厚的信，這封信出自一個臨死的女人，說的是一個纏綿的愛情故事，而這個故事的男主人公對此一無所知。
18年前，她初遇男人的剎那，兩人有短暫的結合，而後她經歷了少女的癡迷、青春的激情，甚而流落風塵，但未曾改變對男人的愛，直至臨死前才決定告白……本書出自奧地利作家茨威格的短片小說，後來被中國導演、演員徐靜蕾自編自導自演搬上熒屏，並在西班牙舉行的第52屆聖塞巴斯蒂安電影節閉幕式上獲得最佳導演“銀貝殼獎”。本書書述了一個女人一生中惟一的一次情感歷程，從未成年的小女孩到花樣年華的少女到風姿綽約的成熟女人再到——臨終時才允許靈魂呼喊一次的生命垂危的病人。讀後感：一個少女在十幾歲的時候瘋狂的愛上一個作家，愛了十八年，愛的那樣的癡狂那樣痛苦，直到生命的最後時刻纔有勇氣向對方表白，正如歌德說過的一句話：“我愛你，但與你無關”。
故事造就了一個悲劇女性，她完全可以改變自己命運也有能力去改變，但都自己被拒絕，只因爲“愛”，因爲她的她的一生只愛過一個人，也只屬於一個人。她無怨無悔，傾盡一生去愛一個不知道她的存在的人。就如同片尾中女人所訴說的：“每年你生日的時候，我都會送束白玫瑰給你，可是以後，誰……誰還會在你的生日老給你送白玫瑰呢？啊，花瓶將要空空地供在那裏，一年一度在你四周吹拂的微弱的氣息，我的輕微的呼吸，也將就此消散！親愛的，聽我說，我求求你……這是我對你的第一個也是最後一個請求……爲了讓我高興高興，每年你過生日的時候，——過生日的那天，每個人總想到他自己——去買些玫瑰花，插在花瓶裏。照我說的去做吧，親愛的，就像別人一年一度爲一個親愛的死者做一臺彌撒一樣。可我已經不相信天主，不要人家給我做彌撒，我只相信你，我只愛你，只願在你身上還繼續活下去……唉，一年就只活那麼一天，只是默默地，完全是不聲不響地活那麼一天，就象我從前活在你的身邊一樣……我求你，照我說的去做，親愛的……這是我對你的第一個請求，也是最後一個請求……我感謝你……我愛你，我愛你……永別…他從顫抖着的手裏把信放下，然後就久久地沉思。某種回憶浮現在他的心頭，他想起了一個鄰居的小孩，想起一位姑娘，想起夜總會的一個女人，但是這些回憶模模糊糊，朦朧不清，宛如一塊石頭，在流水底下閃爍不定，飄忽無形。影子涌過來，退出去，可是總構不成畫面。他感覺到了一些藕斷絲連的感情，卻又想不起來。他覺得，所有這些形象彷彿都夢見過，常常在深沉的夢裏見到過，然而僅僅是夢見而已。
他的目光落到了他面前書桌上的那隻藍花瓶上。花瓶是空的，多年來在他過生日的時候第一次是空的。他全身觳觫一怔：他覺得，彷彿一扇看不見的門突然打開了，股股穿堂冷風從另一世界嗖嗖吹進他安靜的屋子。他感覺到一次死亡，感覺到不朽的愛情：一時間他的心裏百感交集，他思念起那個看不見的女人，沒有實體，充滿激情，猶如遠方的音樂。
故事結束了，讓我看到字裏行間那灼熱的愛與撕裂憂傷的痛，男女主人公無數次的擦肩而過，最後卻是一次次的失望，最後是含淚的絕望，心裏有心痛、有悲傷、有惋惜，百感交集於一身，讓我久久不能平靜。
問世間還有這樣癡情的女子嗎？-----記住她的名字吧，麗莎 啓示：生活就像一張白紙，每個人都是一支畫筆，暗淡或絢麗全憑自己去描繪！
“今後你將永遠也認不出我，永遠也認不出我。我活着命運如此，我死後命運也將如此。”奧地利著名作家茨威格《一個陌生女人的來信》，這一句看似幽怨悱惻實則無怨無悔的話語，如錨定船，重重地撞擊着我的心。
文學沒有邊界。一個陌生的女人，在她生命的最後時刻……他永遠不知道她的姓名、相貌，她模糊的影子也像是漂浮不定又熱烈奔放的樂聲。但他知道，在他讀完這封字跡潦草的信後，所有在虛空中穿梭的希冀、乞求、掙扎，還有那卑微到塵埃裏開花的愛戀都將烙印在記憶的重逢中。心臟被死神捏在手心，輕微的呼吸像秋霧般消散了，再也沒有一個女人會惦念寂寞的水藍色花瓶中有沒有玫瑰相伴，會在雨雪紛飛的小巷中，從帽檐下含淚看着他漸去的背影，再也沒有一個女人如此勇敢地爲愛卑賤，如此純潔地爲愛無悔地等待凋零。
這就是《一個陌生女人的來信》讓人心悸的脈搏。就是這樣一個女人，在生活中蓬頭垢面，卻在愛情的投入和等待中足赤如金，是俯於命運鎖鏈的鳳凰，嘶啞在梧桐枝頭，芳香四溢！
娓娓的傾訴裏，我看到了一個少女那無纖塵的目光，我聽到了一顆心臟那本真本色的跳動。她不管他的過去，她寬容他的過錯，她無視與他之間年輪的匝數，只因爲她有着愛的純度！
我惋惜這個女子被命運戲弄，被愛情在時間裏的陰差陽錯折磨得遍體鱗傷；我驚羨於她愛的自由和純淨，羨慕她愛的純粹、勇敢和等待的一片癡心，羨慕她向愛而生、爲愛而死的所有寬恕和拯救。處於那個朦朧的歲月，身爲一個懵懂少女，第一次觸摸到了愛的邊緣，卻燃燒出如此潔淨的火焰，她不僅給了自己無悔於愛的一生，還給了這個複雜到刺骨的無情時代一絲微弱又熾熱的溫暖。
生命，莫不是一顆流螢，但若這真的只是個短暫而殘忍的過程，又有多少人能做到像這個陌生的女人一樣敢愛敢恨、敢哭敢笑、敢爲一生一次的愛情純淨如雪、足赤如金？
莎士比亞說：“懦夫一生數死，大丈夫只死一遭！”講的就是死亡的質量與純度。文君當壚賣酒早是傳說，寶馬女的聲音猶然在耳，如今的愛情夾雜着多少功利的度量？多少親情摻入了自私的訴求？多少友情勾兌了淺淡的水分？
我們的視域與心靈裏，還有多少純度在？
純度是世界上最神聖的東西，我們每個人都曾經擁有。當純度日益降低，當純度的愛，被我們合謀腐蝕的時候，心靈會被霧霾籠罩，這讓我們恐懼。就如追風箏的孩子阿米爾，愧疚與罪惡感終將如潮般拍打着我們的心，讓我們無法面對世界原本澄澈明亮的眼睛，並且會憑空陷落掉一塊兒，夜色像墨汁樣迅速地填充進去，消失得無影無蹤，所有的未來都像是被生硬地埋入那無盡混沌的河牀。
如此，請記住一個陌生女人的話：“請你在過生日那天買些玫瑰插在瓶中，一年就那麼一聲不響地活一天，就像我從前那樣。”
最近在看《一個陌生女人的來信》，和王慧交換書籍。
小說以書信的形式講述了一位女子在彌留之際，在她死去的孩子身旁，寫下了一封悽婉的長信，向作家R訴說了她潛隱了一生的激情愛戀和情感痛苦。
以一名女子最痛苦的經歷，寫出了愛的深沉與奉獻。
有人認爲，茨威格用孩子的眼光來寫成人的情愛是爲了描繪兒童的心理，這話沒有錯。但是，之所以這個描繪是有價值的，不僅源自寫實，更重要的是，他在探討一個深有傳統的關於成長的話題。這種源自德語世界的啓蒙小說類型不僅是茨威格所崇拜的歌德的小說母題，也幾乎可以說是德國浪漫派的典型小說類型，是啓蒙小說的`同義詞。但是，茨威格並未通過遊歷和冒險來屜現一個少年如何經歷世事最後達到完善的人格，或者得到何以爲人的啓示；也沒有一個更高更完善的世界等着孩子去發現或者創造，沒有一個更崇高更完滿的人生等着孩子去經歷。在茨威格的預設裏，孩子所面對的那個他們也將要踏人的世界是一個自在的現實世界，是一個由男人與女人的關係組成的成人世界，它有着自然的運行規則並且始終在那裏。但孩子在還未長成時是不明白這些規則也不知道它的存在的，他們被隔絕在現實世界之外，生活在另一個由浪漫幻想和成人的隱瞞而構造的溫室裏。
就《一個陌生女人的來信》的文本而言，這個女人的家庭是非常不幸的。父親早年去世，母親深居簡出不與人來往，鄰居的家庭問題嚴重。她看不到一個正常的成人世界，也無從瞭解正常的兩性關係。這一切都加重了女孩子與成人世界之間的陌生。但是，R作家的出現第一次打破了這種隔絕的生活，讓由兩性關係組成的成人世界凸顯在了女孩的面前，就像命運一樣，強拉她墜入深淵。在這裏，孩子與成人的主題不僅僅被表現爲孩子向成人生長的心路歷程，這個主題由於陌生女人始終堅持讓R作家認出13歲的她而變得更爲複雜——孩子在成長與拒絕成長中糾結——這部小說因此比以往任何一部小說都更爲豐富地描繪了自我與他者相互爭鬥的狀況。
這個世界是成人的世界。在茨威格的小說中，有一個重要的主題，那就是孩子與成人。
茨威格把陌生女人描述成一個不斷要求對方認出自己的單戀者。她不求物質上的回報，不求肉體上的貪慾，她只是對他的存在感興趣，就像她只對自己的存在念念不忘一樣。可見，陌生女人始終承認他者的地位，她的自我恰恰需要通過他者才能給予定義，她的悲劇並不是自我無法同化他者爲自我，而是自我無法與他者聯繫在一起，又能同時保持自我和他者的獨立性。所以，她的死亡並不是自我的勝利，恰恰是面對命運的無奈和自我救贖的失敗。通過死亡，她對自我的自足性與他者共存的糾結的確認同時滿足了，這是她要的失敗，死亡意味着自我毀滅——讓存在的變成不存在的——所以自我的存在，與他者的共在，在死亡面前，都變成了無意義，死亡給了她最後救贖的同時，也給了她最後的失敗。因此，她的精神危機並沒有通過她的死亡來得到解決，而恰恰是通過她的死亡變得分外鮮明瞭。
高爾基評價這篇小說“真是一篇驚人的傑作。”
