快速書法練成技巧，書法的確可以在某些時候給人傳達一種奇異的力量，書法——這個看似只是“寫寫字”的技能，只是爲了讓學習者擁有工整的字跡這個問題困擾很多人。以下分享快速書法練成技巧。
快速書法練成技巧1
好好臨帖
臨摹是學書法的必經之路，也是一條快速路，若想登頂書法這座高峯，臨摹就是必經之路，是無法繞開的，因此，學書法就一定要好好臨帖。
臨帖當然也有很多的技巧，這裏嘉強就分享幾個。
一是要用腦臨帖，心、眼、手三者要高度密切配合，而不是隻用手在機械地抄帖，那樣是沒有效果的。
二是要學會自主思考和分析字法，可以用一些輔助的工具，比較九宮格或田字格，這樣可以快速幫助自己理解字的造型。
三是臨摹的碑帖必須符合自己所處的階段，具體臨習什麼碑帖，要根據自己的狀況來定，切勿熱衷於跟風，別人學什麼自己也學什麼，最好自己先選幾本自己喜歡的碑帖，然後再與老師商量確定最終臨習什麼碑帖。
四是要單字突破，臨帖勿圖數量，每天用心吃透幾個字，比如臨一大堆字更管用。臨摹是比較、是記憶、是思索，表面看是在寫別人的東西，實質上是在訓練自己的形象感受能力，是在用好的東西替換自己差的東西。
提升眼界
學音樂要提升聽力，學書法則要提升眼界，眼界不高，書法高不到哪裏去。嘉強分享幾個提升眼界的技巧。
一是要多讀帖，看得多才能懂得多。看的時候要側重幾個方面，比如筆畫之間的位置關係，字的外形是方是圓是長是扁，筆畫的外延線是曲是直等等。
二是要理解書法的節奏感，書法雖然不能像音樂那麼具體地表達節奏，但我們要從線條中感受毛筆在書寫過程中的各種動作，比如快慢、輕重、提按等等。
三是要多做對比，對比是提升眼力最好的方法，因爲你沒有比較就無法進行區別，多進行一些風格接近的書風的比較，比如二王一路的書風，把這些書風的作品都拿出來擺在一起看，不斷地看，直到看出一些東西來才罷休，這樣不斷強化，你的眼界自然就會得到快速的提升。
不斷實踐
音樂、舞蹈、書法這些都是實踐性非常強的藝術，你不強化訓練，不堅持實踐，不堅持思考，就沒有進步的可能。
老師能告訴你的，只是方法，所以嘉強常說，你不實踐，即使聽了再多的書法技巧課，看了再多的書法視頻，你都不可能學好書法。
書法需要手感，手感是要長期不斷練習而來的，所以書法家爲什麼會有“日課”的習慣，就是因爲要保持手感，也如舞蹈要保持肌體的靈活性一樣，你不堅持練習，就不能強化肌肉記憶，手感就會變差。
具體如何進行實踐，嘉強在前面的文章有分享過“四定法”，大家可以翻看前面的文章，這裏就不贅述了。
快速書法練成技巧2
用筆要穩
第一招是通過篆書練習中鋒用筆。
練字之前首先要練手，就是手能把毛筆控制好了，然後才能開始練字，很多人是搞反了，所以練了很久手還是抖，無法隨心所欲地穩住毛筆。
訓練穩定用筆的最好方法就是練篆書，因爲篆書線條比較長，又可以訓練結構的對稱性，線條要求立體飽滿，實踐證明效果是很好的。具體的訓練方法可以參考我之前寫的一篇文章。學書不學篆，永遠門外漢，書聖的一句話，透露了篆書的祕密
練用筆重點是訓練中鋒用筆，因爲中鋒是最重要也是最難掌握的，而篆書就是要求筆筆中鋒，從而可以強化中鋒用筆的基礎，或者可以說，中鋒用筆纔是書法的基本功。
結體要準
第二招是練習結體。
書法中細節方面的技法除了用筆就是結字了，所以學好中鋒控筆後就要訓練結體能力。
訓練結體要做到準，形不準其它的免談，但這個準不單是工整的意思，初學階段可以以工整爲主，這個可以通過嘉強上面說的篆書來訓練。
準的另一個意思是要在險絕中求平正，就如孫過庭所說的：初學分佈但求平正，既知平正務追險絕。這個嘉強推薦從大篆、草隸或米芾的行書裏進行訓練，效果是非常好的。
用工要狠
第三招就是要對自己狠心一些
多在書法上下工夫，書法理論是需要的，但實踐更是重要，知道方法後，剩下的就是狠練了。
具體怎麼狠？嘉強前面有總結了四定法，這裏再簡單介紹一下，就是要定時、定帖、定量、定點。
定時就是你時間首先要保證，你不安排時間來練字，再好的祕訣都沒用。定帖就是不要朝三暮四，要狠下心來吃透一本。定量就是每天的練習量要保證，嘉強建議至少每天寫100字以上。定點就是最好有一個固定的練字的地方，這樣就容易開始，否則你想寫字時再鋪毛氈洗毛筆，有時就會因惰性而一拖再拖。
後記
以上三招，其實也不是什麼新鮮招數，所謂大道至簡，練好書法就是簡單的事情重複地做，當然你要耐得住寂寞，肯花時間多讀理論書籍，或有空多看看嘉強的文章，在正確的理論的指導下進行大量地練習，書法想不進步都很難。
快速書法練成技巧3
三步教你快速學會書法入門的技巧！
一,要自學書法。
建議先買幾本理論書，認真地讀一讀。可以少走很多彎路。也算是理論指導實踐吧。第一本是啓功先生的《啓功給你講書法》。
啓功先生這本書的最大優點，就是他不弄玄虛，講得非常實在、簡潔和清晰。很多人講書法，都會把書法塑造成深不可測，但啓功先生卻揭除了書法神祕的外衣，並把書法看作是人人可學的`身邊的藝術甚至技術。比如，他提出的“師筆不師刀”的擇帖主張，指出了學書法最好能買墨跡本；他提出的“透過刀鋒看筆鋒”的學碑方法，爲我們臨摹借鑑碑刻提供了思路.......；
啓功先生此書語言輕鬆幽默，娓娓道來，是一本非常難得的書法入門教材。說實話，筆者由此書中受益良多，有時候在書法創作中遇到難題，回過頭來看書的時候，卻發現這個問題啓功先生早就講過了，只是自己當時太粗心沒有留意罷了。
第二本書是周汝昌先生的《永字八法》。在這本書中，筆者以爲，最重要的一個章節當屬《論遒媚》。周先生指出，“遒不是僵硬，也不是狂亂、衝動；是駿爽峻利，緊潔生起，不鬆不垮，不塌不倒，不敗不懈，不蔫不悴。
媚不是妖冶，也不是搔衝動；是駿爽峻利，緊潔生起，不鬆不垮，不塌不倒，不敗不懈，不蔫不悴。媚不是妖冶，也不是搔這對於後學者把握晉代書法正脈的審美風格，明確自己的努力方向具有非常重要的意義。
二:調整方法事半功倍三點建議：
1、 首先是自信，書家是人不是神，不管多大書家也有客觀上不算好的字，可以不寫！字帖要爲我服務，取我所需，不喜歡的字不寫，不會寫好。自己臨帖自己說了算！尊重古人和學我所需是辯證的。
2、 其次是 抓住一個字不放，不到亂真不罷休！特別注意細節認真對照，到咋寫咋像，離開帖還像的程度時就變成你自己的了！你的字當中就有一個褚遂良了，再寫第二個、第三個- - - - - -，寫過亂真的50個逼真褚遂良的字，保你有長足的進步，可以說就能基本掌握了！
3、 注意寫在方格子裏要“上留天，下留地，左右留牆壁”！雖然小學生的法則，對於你尤爲重要！
三:如果你完全沒有寫毛筆字的基礎，那麼這個環節特別特別特別重要。
橫線和豎線,第一個練習我們來寫（或許前期你可以稱作爲畫）最最基礎的橫線、豎線。先不要去考慮入筆、收筆，怎麼順手怎麼來；我們要關注的就是線的粗細和直不直。可以說，線是書法中最最重要的一個元素了。首先要練的是粗橫——0.3cm寬度已經很粗了，基本不會出現在3cm以內大小的字裏，但我們仍然要練，就是要對毛筆“壓下去”有一個掌握。
繼而，我們去練習0.2cm、0.1cm的線。0.1-0.15cm寬度的線在1.8cm的字裏面纔是常態～在練習的時候，我們還要注意線的長度和間隔。在初期練習的時候，最好就給自己規定一個長度，我這裏規定的是5cm，遠長於我們小楷裏面橫的長度，這相當於提高了拉線的難度。間隔儘量做到均勻。
在我們接觸小楷初期，拉線的練習很重要，它決定着我們在真正進入筆法練習後，能不能寫出高質量的筆畫。因此我建議，大家把拉線的練習，作爲初學小楷前3個月都要做的練習。這也是治手殘很好的辦法哦～
分析結構:漢字的基本結構其實無非是獨體字、合體字（左右結構、左中右、上下結構、上中下結構、半包圍結構、三麪包圍結構、包圍結構），簡單瞭解一下即可，其實每種結構背後都會有一個比較統一的特點，練字的時候可以有意識地進行分類、歸納。
這裏暫不多說。學會分析字形，這是你臨帖、寫書法的一個方法論。首先，你要有一份紙質字帖，因爲我們要拿起筆在字帖上圈圈畫畫幫助你看好字形。
先上兩張圖，這是我畫線分析過的字，大家感受一下：
我分析字形過程基本如下：A 找中線、重心，因爲這是一個字最基本的部分。B 觀察是否有突出的一筆，或者特別特別重要的一筆（比如特別長的一筆橫，突出的斜鉤等）。
C 找橫豎的對齊關係。這個就好像那些帶輔助線的格子，主要是爲了定位，分辨長短的關係和筆畫間的對齊。我把這些輔助的線叫做“經緯”。D 看空白，關注收放的對比。E 觀察筆畫在字形中的特點（主要是粗細）。
既然是方法論，自然也就不夠具體。如果真的想少走彎路、快一點進步的話，還是強烈建議找個老師來學習。老師的作用在引導、在糾錯，這要比自己摸索真的快很多。你可以把書法說成過程藝術，但不可否認我們更多看到的是書寫結果。
不看過程，只去研究最後落在紙上的筆畫，有時候真的很難揣摩出其運筆的過程。這也是爲什麼我們要講書法的傳承有序。只有在師父教、徒弟學的過程中，親眼看到筆是如何被駕馭的，才能將正確的筆法流傳下來。
