採訪人物的新聞稿怎麼寫，在現實生活中，現在很多人都比較喜歡寫人物稿，但是人物稿看似上手容易，實際上想要寫好卻也需要花費一番心思的，下面爲大家分享採訪人物的新聞稿怎麼寫。
也稱人物消息，它以精煉的語言和短小的篇幅，迅速及時地報道人物的事蹟和精神風貌。它是以消息的形式專門報道新聞人物的活動、事蹟的新聞體裁，即對人物的主要特點放大和再現，對人物進行集中突出的描繪，相當於電影中的近鏡頭。
在選材上，則抓取現實生活中人物活動的一、二個場面，一、二個鏡頭，充分地展示生活的橫剖面，描繪比較細膩，感染力強。
在結構上，既不同於一般新聞，也不同於一般人物通訊，而是取二者之長，常常用一個概括性的導語開頭，點出部分事實要點;或從生動的情節、場面、引語入筆，但不透露太多，真正最重要、最精彩的東西，放在後面，使讀者看完全篇產生一種滿足感。
在角度上，選擇一個特定的角度，仔細觀察局部特徵，選擇一個側面加以報道。它與人物通訊之間有相同點，都是以人物爲主要寫作對象，但人物通訊內容豐富，篇幅較長。
一、人物新聞的特點
(一) 篇幅短小，敘事單一。
以精練的語言截取新聞人物最具新聞性、最有新聞價值的某一片斷，展開報道。它主要報道誰做了什麼事，說了什麼話，發明了什麼。它也要求反映人的精神境界，但需要通過人物的活動、成果來展示，而且只要求突出其中最富有特色、最有感染力的部分，不必面面俱到。人物新聞一般五六百字一篇。
(二) 時效性強。
所報道的內容必須是正在進行的或剛剛完成的，否則就可能成爲“明日黃花”。20XX年7月祕魯總統藤森宣誓就職，開始他第三個任期。幾個月後，由於涉嫌參與他的顧問、情報局總管蒙特西諾斯政治賄賂醜聞，被迫下臺，避難日本。
以後又被祕魯政府通緝，要求引渡;再後又宣佈要參加下一屆總統競選，新聞人物的言行、活動總是在變化之中，人物消息強調的就是及時把他們的動向、變化報道出來。這一點是它與人物專稿的顯著不同之處。
(三) 根據人物的需要安排材料。
人物消息要求“因人寫事”，“人因事顯”，所用材料都要求根據描寫人物的需要而安排。這是它與一般的事件性新聞的區別所在。事件性新聞一般以寫事爲主，間接地寫人。所謂“因人寫事”，通常是寫公衆人物。這些人最近出了什麼狀況，發表了新作還是演了什麼新角色，度假去了還是住了醫院。
如美國總統布什因吃餅乾被噎昏倒，發生在普通人身上就不算什麼新聞，而發生在一國領導人身上就會引起很大反響。而“人因事顯”則爲，消息中的人物，往往原先是默默無聞的普通人，因做了某事或因在他身上發生了不同尋常的事而成爲新聞人物。
如2003年9月，90歲的美國老人蓋伊.格林斯基從2965米高空跳傘慶生日，成爲世界上年齡最大的跳傘者。他因此而成爲新聞人物，法新社爲此發了人物消息。
(四) 有一定的故事性，能夠吸引讀者。
人物消息一般都需要選擇適當的情節與人物活動，來反映人物的精神面貌，因而故事性較強，讀來較有趣味，如：
【新華社東京9月3日電】據日本媒體報道，小泉首相酷愛音樂，相當喜歡瓦格納的作品，而在流行音樂中則鍾情“貓王”埃爾維斯.普雷斯利，美國著名影星湯姆·克魯斯日前在和日本首相小泉純一郎會面後對這位日本領導人的歌喉讚不絕口。“他真是一個相當不錯的歌手，我們一起唱了埃爾維斯(貓王)的歌曲。”湯姆·克魯斯在首相官邸和小泉會面後對記者說。
湯姆·克魯斯此次前往日本是爲了推廣新片《最後的武士》。他在影片中扮演一名在19世紀被日本政府僱傭的美國軍官，幫助訓練日本士兵使用現代武器。湯姆·克魯斯稱，他已經邀請小泉參加影片的首映式。
二、人物新聞寫作的要求
1、要選準新聞人物。
人物新聞中的對象大多是具有較強的新聞性的人物。造林英雄很多，但馬永順就十分典型，因爲他曾經是一位伐木英雄。再比如，某一位殘疾青年自力更生、在林區發家致富，其年收入雖然只有五萬元，但比一位健康者年收入10萬元更具有新聞價值，更能吸引讀者的關注。
2、不要貪大求全。
由於篇幅的原因，人物消息最好在一篇報道中寫人物的一件事，一個側面，抓住人物的主要事蹟，其餘簡單地作背景交代。所謂材料精當，一事顯人。下面的這則人物消息只介紹了祕魯總統減薪的事，有關他的其他情況則一字未提。這樣做可以使文章比較緊湊，在有限的篇幅裏把人物寫生動。
【埃菲社利馬7月9日電】據今天公佈的官方公報說，祕魯總統亞歷杭德羅?托萊多的薪水已經削減了55%。公報說，托萊多的月薪經過兩次削減，第一次是根據部長會議的決定削減30%，第二次是總統主動要求削減25%。他的稅前月薪是18900索爾(合5400美元)，扣稅後月薪爲12813索爾(合3660美元)。
公報指出，第二次削減25%是捐助性的，托萊多把這筆錢捐給了祕魯擦鞋匠聯合會成員子女的教育基金。社會各界批評總統的高薪待遇，他們說原來的高薪超過了發達國家的領導人的薪水，一個窮國的總統薪水不能定得這麼高，因爲這個國家有54%的居民生活貧困，大多數人每月的工資都在200美元以下。
三、既概括，又具體。
儘管人物消息篇幅有限，又只要求一事一議，但在寫作時也要力求既有概括性敘述又有具體描寫，主要運用概述和白描的寫法。形象性的描寫有助於反映人物的精神面貌和品性特徵。這兩者應該有機地結合，不能平均用力量。對關鍵性的材料、新穎的材料多加筆墨，而輔助性的材料則幾筆帶過。《日本經濟新聞》是這樣寫朝鮮新總理朴鳳柱的人物消息的：
【《日本經濟新聞》9月4日報道】被選爲北朝鮮新總理的朴鳳柱，在北朝鮮領導班子中屬於同金正日的總書記同時代的“年輕人”。從其經歷來看，他是由一個從事基層生產的工人到黨的幹部，然後進入內閣的，走的是一條精英之路。一位韓國官員回憶說：“儘管他給人留下的印象並不深，但可以說他是一位典型的實業家。”
去年10月朴鳳柱曾作爲北朝鮮經濟考察團成員訪問韓國。在試坐新幹線試驗列車時，他直言不諱地說：“這車太舒服了，技術性能相當先進。”在參觀製鞋工廠時，他看得非常仔細並不時提問，還不斷地拿起成品仔細端詳。
上個世紀60年代，朴鳳柱在平安北道的食品工廠當經理，1983年他開始擔任重要職務——在北朝鮮惟一的石油廠負責黨的工作，此後歷任黨的輕工業部副部長，黨的經濟政策研究部副部長等職，1998年被選爲最高人民會議代表並開始擔任內閣化學工業相。
這篇消息僅短短几百字，其中用1/4的篇幅描述了朴鳳柱訪問韓國時的'表現，還加了引語，突出了朴鳳柱是個從基層上來的實幹家的特性，這一描述使整篇人物消息隨之生動起來。
人物採訪新聞稿範文
這是日前發生在陝西省寶雞縣境內的一起怪事。3月12日，韜奮新聞獎獲得者、寶雞日報記者寧麗君和這家報社的青年記者劉斌乘寶雞市第一汽車運輸公司的一輛長途大客車外出採訪。
上午9時半車行至西（安）寶（雞）南線公路寶雞縣釣渭鄉附近時上來9個人，他們拿出兩根紅藍鉛筆行騙，引誘乘客參與賭博。見無人理睬，這幾個人便公然對乘客搜身搶錢。當他們圍住一位老農強行搜身時，記者劉斌起身怒喊：“你們幹什麼？！同時迅速按下照相機快門。
這時歹徒中有人喊：“搶他的照相機！打死這個愛管閒事的！”三四名歹徒圍住劉斌拳打腳踢，女記者寧麗君拚力阻攔並怒斥歹徒：“你們這樣做是犯法的！”兩名記者一邊奮力保護照相機，一邊與歹徒搏鬥。一歹徒抓住劉斌的頭髮將其後腦勺在車廂上連續猛撞，一塊車窗玻璃被撞碎。
另一名歹徒則用拳猛擊劉斌面部，致使其鼻血噴涌而出。此時，車上其他乘客卻都沉默。歹徒見此更加肆無忌憚，大喊停車；車停後，幾名歹徒跳下車從公路旁抄來鋼筋、木棒和鐵鍬，上車後讓司機繼續開車接着行兇。兩名滿身鮮血的記者拚力抓住鐵鍬把，歹徒便用鋼筋、木棒在記者身上猛戳亂打。
上午10時許，在一個村莊附近歹徒大喊“停車”，隨後揚長而去。在這近半個小時裏，車上近20名乘客大部分在中途停車時奪路而去，對歹徒的行爲，兩名司乘人員也不上前阻攔。當記者疾呼“司機師傅請把車開到派出所”時，司機不予理睬，而歹徒喊停車司機就停車，喊開車司機就開車。
歹徒下車後，客車開到寶雞縣蜀倉鄉附近路口，兩名記者要求司機將他們送往距公路約兩公里的鄉政府或鄉衛生院，被司機拒絕。記者只好互相攙扶着下車。
此時，大個子男青年售票員卻忽然大喊：“你們別走，賠我們的車玻璃！”客車司機也說：“誰讓你們多管閒事？”劉斌傷勢嚴重，當天被送往寶雞市住院治療。經醫生診斷，他被打成腦震盪，面部、頭部、腹部、腰部等多處軟組織挫傷。寧麗君身上有多處青腫。這一事件發生後，引起有關方面高度重視。
市、縣公安機關在案發當晚根據記者奮力保護的照相機中拍下的歹徒搶劫作案現場照片，在寶雞縣幕儀鄉擒獲7名歹徒，另有2名歹徒在逃。經初步審查，這個9人犯罪團伙僅今年春節就在西（安）寶（雞）南線公路班車上連續作案5起。
兩名記者勇鬥歹徒保護羣衆的事蹟和兩名司乘人員的行爲在陝西省引起強烈反響。省委書記安啓元等和許多羣衆到醫院看望慰問記者，高度評價他們見義勇爲的精神，同時希望司法機關依法嚴懲歹徒，要求有關方面對司乘人員進行嚴肅處理。
第一，確定選題。
選題是決定一篇人物稿是否精彩的關鍵因素！很多時候稿件不出彩，很大的可能性是人物本身就不夠出彩。如果人物本身就非常有話題度和傳播度，那麼相應的稿子也會非常具有傳播力。
所以，當你找到一個人物之後，多問問自己，你爲什麼選這個人物作爲寫作對象？你選他的理由是什麼？他身上有哪些跟別人不一樣的特質。
如果你說服不了自己，說服不了別人，那這個選題就不是一個好的選題。
第二，蒐集素材。
比如，我們寫一個古代人物，就需要按照上面說的，首先去查閱大量資料，你要能做到對這個人物的事蹟相當瞭解，再從中拎出一條主線，把這個人物串起來。
我們寫一個現代人物，就需要去做採訪，觀察細節，挖掘故事，除了採訪主要人物之外，甚至還要去採訪跟這個人物相關的“當事人”，從側面瞭解你要寫的這個人物，直到你對這個人物形成一個清晰的認知。
打個比方，我們爲什麼寫自己的父母，總是感覺比較容易？原因是，在你所有的寫作對象中，你的父母是你最熟悉最瞭解的，他們的素材你積累了幾十年，所以瞭然於胸，同時你對他們有感情，所以在情緒上能夠代入進去。
我們如果寫一個人物，不妨把它當作你身邊最親近的人一樣去了解，你對他如數家珍，對他有深刻的觀察和了解，對他的很多細節都能挖掘出來。
那麼如何蒐集到高質量的素材呢？
1、學會觀察。
如果是現實的人物，我們就需要到人物熟悉的環境中去採訪才能夠獲得最可靠的素材。採訪時，最關鍵的便是觀察。對採訪對象而言，語言不見得是最重要的，更重要的是他的行爲。嗅覺、觸感也同樣重要。
2、尋找故事
一篇好的人物稿的要求之一，就是人物寫出故事性。 這句話什麼意思呢？不論人物稿還是觀點稿，其實，都需要講好故事。故事可讀性強，節奏明快，能很好地把人代入進去，一個好故事，勝過千萬句說教。觀點文講故事是爲了佐證觀點，而人物稿講故事，是爲了刻畫人物形象、突出人物性格。所以挖掘素材的時候，要下意識地去找有趣的、令人印象深刻的故事。
3、把握細節。
故事的走向，記者本人的情感取向，乃至於稿子所要傳達的一切，都隱藏在所選擇的細節中。但細節並非越多越好。需要你從大量的素材中提煉出有效的細節，能起到渲染情緒、突出人物的細節，而不是無效的細節，無效細節往往容易成爲有害細節，令故事顯得冗長，偏離方向。
三、提煉觀點、寫提綱
好的人物稿，除了要有故事性之外，還有一個要求，就是故事寫出觀點性，也就是要提煉出文章的邏輯、線索出來。否則你寫文章就會特別散。
我們很多人寫稿子，前期準備的時間可能是三天，真正寫稿只需要三個小時，有的提綱花的時間要比寫稿子時間多幾倍。這都說明我們要打無準備之仗。
人物的採訪提綱說白了很簡單,就是你要採訪對象要回答的一些題目的羅列。這些題目又不簡單是乾巴巴的羅列,需要的是你對他本身的熟悉。
1、抓住核心問題，開門見山，切中要害。這種方法是一開始就提出硬性的、緊扣主題的問題，然後擴展爲比較籠統的問題。它適用於採訪那些善於言辭、敏於思考、感覺自信的對象。開門見山會讓對方覺得你坦率有效率，切中要害可以使對方覺得你懂行，值得交談。
2、由淺入深，追問問題，發掘未知的細節。深度報道的提問有許多尖銳的問題，有時難免讓記者碰壁，採訪對象要麼 拘謹不安，支支吾吾，談不到要害，要麼有心拒絕，閃爍其辭，加以敷衍。這就要求記者具備追問的毅力和技巧。可以先用一些寬泛的話題緩解氣氛，逐漸引入正題;或旁敲側擊，追本溯源，引出未知的細節。
3、誘導性的提問，引出生動活潑、論點鮮明的談話。在誘導性提問中，採訪對象得有較好的敏感性，並肯於爭辯，而記者則需要掌握好談話的時機，運用語氣、聲調或措辭來引誘對方作肯定性回答。
誘導性提問會產生什麼樣的結果，取決於記者和採訪對象之間建立融洽關係的程度。因爲誘導性提問容易使談話達到互不相讓的地步，但只要融洽關係得以保持，便可能引出意想不到的真話。
4、適度的沉默。沉默也是深度報道採訪提問中的一個重要的技巧，因爲深度報道的提問多是要點性、針對性、獨家類的提問，需要給採訪對象留出思考和闡述問題的時間。聰明的記者一般不會打斷採訪對象的話，這樣可能得到直接詢問得不到的情況。
範文：
時間：1999年8月21 日
地點：北京大學季羨林家
季羨林：苗苗，現在你是採訪者，我是被採訪者，你問我答，好嗎？
苗苗：好。
季羨林：那你就隨便問吧。
苗苗：爺爺，您在《我的童年》裏說，您小時候，最感興趣的是看閒書，您喜歡看《三國演義》，還能將《水滸傳》裏的綠林好漢的名字背得滾瓜爛熟。爺爺，我跟您太像了，我也最喜歡看閒書。有一回上數學課，我低頭看《水滸傳》，一邊看，一邊背一百單八將的座次，結果被老師發現了。爸爸知道這件事後，頭一回打了我，雖然一點兒都不疼，可打那次以後，我再也不看《水滸傳》了。
季羨林：（笑）我小時候父母不在跟前，叔父不大管我，可是他不讓看閒書。怎麼辦呢？我放學以後不回家，偷偷藏在一個地方看閒書。我看的閒書可多了，《彭公案》《濟公傳》《施公案》《三俠五義》我都看。我是主張看閒書的，爲什麼呢？苗苗你說說，文章怎樣才能寫好呢？
苗苗：我覺得，應該寫真事。
季羨林：是這樣。文學家魯迅曾經講過，要把文章寫好，最可靠的還是要多看書。我小時候，跟我一個妹妹一塊兒看，家裏的桌子底下有個盛白麪的大缸，叔父一來，我舞一趕緊把閒書藏到缸裏頭，桌上擺的，都是正課。（笑）
