《掃黑風暴》爲什麼那麼火，作爲第一部反映掃黑除惡 專項鬥爭的劇集，《掃黑風暴》自播出以來就備受關注，目前單平臺播放量超過20億，14.7萬人評分達到7.8分。《掃黑風暴》憑什麼出圈？
《掃黑風暴》爲什麼那麼火1
國產涉案劇，又出新的代表作。最近，掃黑除惡題材電視劇《掃黑風暴》刷屏了，一天僅更新一集，讓觀衆直呼“看不夠”。僅騰訊視頻平臺，《掃黑風暴》總播放量已經超過22.3億次。
刑偵劇一直是電視劇的大類，但拍得好、拍得細並不容易。這點上，《掃黑風暴》做到了。《掃黑風暴》以全國掃黑除惡 專項鬥爭爲背景，劍指黑暗勢力及其背後的保護傘。劇集開篇，便是讓人毛骨悚然的一幕：中央督導組的車剛駛進中江省綠藤市，“915專案”的關鍵舉報人便在光天化日之下被清潔車碾壓致死。綠藤市黑惡勢力的堂而皇之可見一斑。
涉案劇自帶懸疑色彩，在人物設定上，《掃黑風暴》開局埋下不少梗，誰黑誰白需要抽絲剝繭的分析。比如兩位主角，乍看之下一人在明、一人在暗，隨着案件線索彙集到一處，人性的掙扎與堅守構成了案件背後的另一重真相。兩人的首場對手戲戲劇感十足：“前刑警”李成陽（孫紅雷 飾）是新帥集團的大律師，公司老闆馬帥故意躲進監獄，卻依舊能在獄中享受山珍海味；爲查清14年前的麥自立失蹤案，專案組組長何勇(劉奕君 飾）隨督導組進駐綠藤市，他與李成陽曾是大學至交，14年後可否互相信任，兩人都在不動聲色地試探。
《掃黑風暴》最細思恐極之處，在於劇中的案件都有真實事件的影子。比如“孫興案”對應“孫小果案”，“麥自立失蹤案”對應“操場埋屍案”，“美麗貸”對應現實中的裸 貸、套路貸等。
有中央政法委把關，全劇沒有懸浮感，總共28集的體量容納了督導組在綠藤市一個月的行動軌跡，敘事緊湊，幾乎沒有無用的空鏡頭。
導演五百曾發文表示，這個作品最大的困難是“真實案件”。在前期看了大量的卷宗和審訊的視頻後，團隊決定把案件拆散，用碎片的細節放入故事主線。“不能是紀錄片式的表達，也不能過度戲劇化地描述罪案。”在五百看來，這便是創作過程中反覆討論的“合理的真實性”。
劇中，石門區區長董耀投案自首後，頭髮變白了一半。這個細節也是從真實的審訊視頻中來的。“有個人從審訊開始一週後，滿頭黑髮中就有一綹白髮；一個月之後，有一半的頭髮已經白了，三個月之後頭髮就全變白了。我把他套用到了董區長的身上。”五百說。
涉案劇最難把握的還有尺度。在這部劇裏，每個人在表演上都有點收着。14年前的麥自立失蹤案、警察林漢的死亡真相、馬帥之死的原因，黑惡勢力與保護傘的陽謀、陰謀，從來不是赤裸裸地示人，而是隱藏在一個眼神、一通電話的隻言片語間。
提到《掃黑風暴》，不得不提主演孫紅雷，劇中的許多看點是他扮演的李成陽貢獻的。在東方衛視綜藝《極限挑戰》之前的孫紅雷，給人的印象是嚴肅的。他是《征服》裏的黑惡勢力劉華強，華強買瓜的戲份，至今仍是B站鬼畜區最火的素材。而在《極限挑戰》之後，孫紅雷的另一面出現在大衆眼中，他變成了“顏王”“雷雷”，滿臉堆笑、平易近人。在本劇中，亦正亦邪的李成陽，更讓人看到了人物的多面性。李成陽孤勇，臥底新帥集團10年，看似是前刑警的一種自我放逐，實際上從未放棄追尋師父林漢的死亡真相。而劇中大江口中的“陽陽”，偶爾在餛飩店展露出溫情，彷彿又有着“雷雷”的影子。
在亦正亦邪的李成陽與正直的何勇之外，《掃黑風暴》對於反面人物的描摹也頗爲精彩。綠藤市黑惡勢力頭號人物高明遠刻畫得很有意思，每次出場都一派“歲月靜好”的樣子，做飯、縫旗袍、喝茶，看似無慾無求，行事作風卻最是狠絕。“保護傘”賀芸，是年輕有爲的'公安局副局長，本是正義的象徵，卻也沒有逃離親情的侷限，爲了兒子孫興，一步錯步步錯；辦公室懸掛的那幅碩大的題字“警魂”，成了具有諷刺意味的場景。出場篇幅不多的派出所所長鬍笑偉，天天在辦公室量血壓，這個人物惡得不夠徹底，但也稱不上良善，在利益誘惑下爲虎作倀。這也讓人聯想起現實中的孫小果案件，執法過程中每個人都開了一個“小口”，以爲無傷大雅，以爲有人兜底，最終釀成實際上的大禍。
目前，《掃黑風暴》已經進展到劇集中後期，對於擁有上帝視角的觀衆來說，誰是白、誰是黑已經一目瞭然。從預告來看，李成陽即將迎來情緒的大爆發，黑白雙方的對決也走向激烈。如果說《掃黑風暴》對於國產涉案劇有所啓發的話，那便是抓住人性的複雜性，在真實的土壤中，講述真實的故事。
《掃黑風暴》爲什麼那麼火2
孫小果案、操場埋屍案、文烈宏涉 黑案......這些曾轟動全國的大案要案終於被改編搬上銀幕。 作爲第一部反映掃黑除惡 專項鬥爭的劇集，《掃黑風暴》自播出以來就備受關注，目前單平臺播放量超過20億，14.7萬人評分達到7.8分。
“心疼徐英子”“掃黑風暴現實版”“掃黑風暴細節”等有關劇情走向、案件原型、細節隱喻的話題也頻頻登上熱搜，掀起了一股席捲網絡的“掃黑風暴”。孫紅雷、劉奕君、王志飛等領銜的“全員演技派”的精湛演出更收穫了不少觀衆的好評。
《掃黑風暴》憑什麼出圈？在掃黑除惡常態化的大背景下，掃黑涉案題材影視作品的創作又將向何處去？
01.《掃黑風暴》憑什麼出圈？
“這個作品最大的困難是真實案件。”《掃黑風暴》導演五百在“知乎”上這樣寫道，“真實事件很精彩有衝擊力卻也是最大的難點。”
作爲一部由中央政法委宣傳教育局指導的劇集，《掃黑風暴》的主創團隊查閱了大量卷宗和審訊視頻，涉及的真實案例不僅有上文提到的幾件大案，更將“美麗貸”“套路貸”“裸 貸”等更加隱蔽的犯罪手法融入故事之中。真實、敢拍、大尺度也成了《掃黑風暴》吸引觀衆的首要關鍵詞。
然而，面對浩如煙海的材料、黑惡勢力令人髮指的罪行，如何取捨和改編，如何平衡現實案件的烈度與大衆化電視劇藝術創作的底線，也成了擺在主創面前的課題。“我們決定把案件拆散用碎片的細節放入故事主線。不能是紀錄式的表達也不能過度戲劇化的描述罪案。”五百如是說。
《掃黑風暴》對犯罪手段和過程的展現是十分克制的，沒有片面追求血腥暴力，卻不乏警示的力度。比如開頭的“灑水車殺人案”，用驚悚的“祝你平安”音樂，殺手的冷血冷漠，地面流淌的血水便交代出了地方黑惡勢力的猖狂和殘暴。
徐英子案也沒有將重點放在施暴過程，而是透過案件展現權錢交易的黑暗、受害者的無助，引發觀衆對原型案件、套路貸犯罪的關注。“徐英子”相關話題屢次登上熱搜，起到了很好的“警示”作用。
《掃黑風暴》的“真實”還體現在一個個亦正亦邪、有血有肉的人物之上。劇中的正面人物不是“高大全”的，尤其是孫紅雷飾演的男主角李成陽，既有警察的正氣凜然，又有行走江湖的油滑狠辣，遊走在正邪之間，是少見的“灰色主角”。
反派也並非臉譜化的。高明遠有儒雅和暴戾兩副面孔；菜霸楊冬在母親面前仍葆有孝心；馬帥則是重情重義，愛家如命。
對於賀芸、董耀、胡笑偉等“保護傘們”，則着重刻畫了他們腐蝕墮落的過程，以及內心的掙扎悔恨；連“惡霸”孫興也有較完整的成長線索，他與父母病態的親子關係令人唏噓不已。
此外，大江、邢凡、海哥等一衆配角也十分出彩，總能在有限的戲份中吸引觀衆的眼球。讓人物遠離標籤化的善惡二元論，縱深挖掘人性的複雜性和多面性，這是《掃黑風暴》真實感的重要來源。
這種複雜性也給了演員更大的發揮空間，從主角到配角，全員演技派的表演收穫了觀衆的認可。從幕後特輯中不難看出，孫紅雷和劉奕君等演員總是聚在一起討論劇情，反覆打磨表演細節。這纔有了戲中一段又一段爲網友津津樂道的“教科書”對手戲。
如果說“真實”是《掃黑風暴》的底色，那劇集的“好看”則離不開藝術化的加工。曾執導懸疑網劇《心理罪》《在劫難逃》，警 匪犯罪片《“大”人物》的五百將自己擅長的警 匪、犯罪類型元素與掃黑題材相結合。
前幾集中，薛梅案、徐英子案、麥自立案、馬帥被殺案都已浮出水面，人物關係龐雜，敘事多線並進，符合近年來高分懸疑劇集快節奏、強情節的特點，讓觀衆在燒腦的同時大呼過癮。“這個系統裏，誰是好人，誰是壞人，你敢說嗎？”第四集中，借李成陽之口就道出了“掃黑鬥爭中“敵我難辨”的複雜人物關係。
正邪雙方的較量既有劍拔弩張的動作戲，也有話裏有話的文戲交鋒，更在各種細節中埋下了線索和隱喻。不少觀衆自稱帶着“放大鏡”觀劇，分析劇情走向，甚至體會到了“狼人殺”的快感。
當然，也有網友對部分情節提出了質疑，比如江疏影飾演的臥底記者黃希人設較脫離實際，多線敘事略顯凌亂，後半部分劇情不夠緊湊等問題。
然而，不可否認的是，憑藉真實質感、尺度突破、演員演技和話題熱度，《掃黑風暴》成功帶領掃黑題材影視作品完成了一次“出圈式”的突圍，更充分發揮了這一題材的社會意義，展現出掃黑必嚴、除惡務盡、弘揚社會正氣的決心。
02.“掃黑風暴”纔剛剛開始
《掃黑風暴》是熒屏上首部反映掃黑除惡 專項鬥爭的劇集，但內地觀衆對於掃黑題材並不陌生。主演孫紅雷就讓不少人聯想起18年前那部經典的反黑題材警 匪劇《征服》。孫紅雷在其中飾演江湖義氣卻狠厲毒辣的“黑老大”劉華強。該劇在當年掀起了收視熱潮，並獲得了9.0的高分。
《征服》的火爆是上世紀90年代後期開始的涉案劇“黃金時代”的縮影。那段時間，熒屏上涌現了一大批如《12·1槍殺大案》《紅色康乃馨》《重案六組》《黑洞》《公安局長》等膾炙人口的涉案劇集，它們之中也有不少改編自真實案件，展現的正是人民警察與黑惡勢力的英勇鬥爭。
2003年至2004年，國產涉案劇比例曾一度佔全年劇集總量的30%。隨着數量的井噴，一批跟風而上的作品也逐漸暴露出片面追求血腥暴力，過度展現犯罪過程，價值觀混亂等問題，引起了有關部門的重視，涉案題材開始受到管理和調控。2004年之後，涉案劇製作和播出的數量大幅減少，也難以在“黃金檔”擁有一席之地。
歷經了十年沉寂，涉案劇首先在網絡平臺復甦，《法醫秦明》《無證之罪》《白夜追兇》等接連成爲爆款。 《湄公河大案》《破冰行動》等由真實案件改編的禁毒劇也相繼收穫好評。反腐題材的《人民 的名義》更成爲涉案劇集的“標杆”之一。
2018年初，中共中央、國務院發出《關於開展掃黑除惡 專項鬥爭的通知》，決定在全國開展掃黑除惡 專項鬥爭。三年來，全國共打掉涉 黑組織3644個，涉惡犯罪集團11675個，抓獲犯罪嫌疑人23.7萬名，處置生效涉 黑涉惡案件資產1462億元……徹底打擊了黑惡勢力的囂張氣焰，根本遏制了黑惡犯罪。
掃黑除惡 專項鬥爭取得的豐碩成果也爲影視作品的創作提供了豐厚的現實養料。今年1月，以犧牲在掃黑除惡 專項鬥爭中的“時代楷模”楊春爲原型的網絡電影《掃黑英雄》上線，目前分賬票房已達到2363萬，市場表現位居前茅。
“五一檔”上映的《掃黑·決戰》更是院線首部以“掃黑除惡”專項鬥爭爲題材的電影。 影片同樣脫胎於掃黑除惡 專項鬥爭中的真實案件，大膽呈現官商 勾結、暴力催債、農民工討薪等社會議題，憑藉“大尺度”、“強類型”、“好演技”等多重加持，成爲檔期黑馬，一路逆襲，最終取得了4.05億票房。
劇集方面，去年的口碑冠軍《沉默的真相》雖然由紫金陳小說改編，但同樣將矛頭直指地方黑惡勢力和“保護傘們”。白宇飾演的檢察官江陽曆經多年，不惜以生命爲代價換取正義的堅定信念感動了無數觀衆。
在《掃黑風暴》之後，由歐豪、王景春主演的劇集《穿破黑夜》也計劃於明年與觀衆見面，同樣將講述面對黑惡勢力盤踞，刑警勇擔危險逆境而上的“掃黑”故事。
在接受專訪時，《掃黑·決戰》導演呂聿來曾坦言，掃黑題材影視作品創作不僅要追求真實、好看，更重要的是彰顯其背後的現實意義和社會意義。“現實中的黑惡勢力和百姓受到的欺負，可能比電影中呈現的更過分。掃黑除惡最重要的就是給老百姓創造一個公平公正的環境。這跟我們每個人的幸福感都是息息相關的。這也是我拍攝這部電影的初心。”
2021年是掃黑除惡常態化的開局之年。掃黑題材影視創作也亟待更多立足現實、叩問人性、弘揚正義的精品力作出現。正如“中央政法委長安劍”的表態：“這個夏天，颳起的這場《掃黑風暴》，絕不代表着專項行動的結束，而是標誌着掃黑除惡常態化浩浩蕩蕩的開始。”
