京劇中的披合適那個京劇角色

來源：時尚達人圈閱讀: 2.75W 次

小中大

字號：

用手機掃描二維碼在手機上繼續觀看

手機查看

京劇中的披合適京劇角色有生行、旦行、淨行、末行、醜行等等。

京劇中的披合適那個京劇角色1

1、生行。生行是扮演男性角色的行當，在京劇中的地位非常重要。生行包括老生，小生，武生，紅生，娃娃生等幾個門類。

2、旦行。京劇旦行扮演各種不同年齡，性格，身分的女性角色。旦行又分爲正旦，花旦，花衫，刀馬旦，武旦，老旦等專行。

3、淨行。人物按身份，性格及其藝術，技術特點的不同，大體上又可分爲正淨，俗稱大花臉；副淨，俗稱二花臉；武淨，俗稱武二花。副淨中又有架子花臉和二花臉。

4、末行。由中年以上的男子扮演末行。在北雜劇中，末稱末泥或末尼色，泛指末本正角。

5、醜行。俗稱小花臉。因化妝時在鼻樑上抹一小塊白粉，故而以醜爲名。又因和淨行的大花臉，二花臉並列，又稱三花臉。醜行的醜是指扮相不俊美，並非專指品質上的醜惡。醜行扮演的角色既有陰險狡詐的人物，也有正直善良的形象。醜行分爲文丑、武丑兩種。

京劇，又稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在1840年前後，盛行於20世紀三、四十年代，時有“國劇”之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。京劇是中國的'“國粹”，已有200年曆史。另外，“京劇”也是一個網絡用詞，意思同“驚懼”。

基本解釋

[Beijing opera] 我國主要劇種之一，由清代中葉的徽調、漢調相繼傳入北京合流演變合成。腔調以西皮、二黃爲主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，後流行於全國。

詳細解釋

亦稱“ 京戲 ”。流行全國的戲曲劇種之一。　　清乾隆末期四大徽班進北京後，於嘉慶、道光年間同來自湖北的漢調藝人合作，互相影響，逐漸接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，並吸收了一些民間曲調，逐漸融合發展。

基本概念

京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。它是在徽調和漢戲的基礎上，吸收了崑曲、秦腔等一些戲曲劇種的優點和特長逐漸演變而形成的。京劇音樂屬於板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，所以京劇也稱“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。京劇的傳統劇目約在一千個，常演的約有三四百個，其中除來自徽戲、漢戲、崑曲與秦腔者外，也有相當數量是京劇藝人和民間作家陸續編寫出來的。京劇較擅長於表現歷史題材的政治和軍事鬥爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。既有整本的大戲，也有大量的摺子戲，此外還有一些連臺本戲。

京劇中的披合適那個京劇角色2

臉譜是指戲曲中某些角色(多爲淨角)臉上畫的各種圖案，用來表現人物特徵。戲劇臉譜分紅臉、黑臉、金臉、花臉和白臉，不同的臉譜有不同的含義。

大花臉也叫花臉，用於淨角的化裝，最早出現在元代的雜劇中。

花臉主要用不同的色塊和線條劃分出五官的區域，這種劃分要很誇張，也要講究整體美觀，塑造出人物的神態和風格。

紅臉和黑臉一般都是正面角色的臉譜，紅臉表示忠勇，黑臉表示正義，比如黃蓋、關羽，都是人們熟悉的紅臉形象。

白臉一般都是反面角色的臉譜，表示奸詐、詭計多端。花臉於清代以後在京劇舞臺上有了比較全面的發展。

京劇臉譜的意義和作用是什麼

臉譜的主要特點有以下三點：一、美與醜的矛盾統一；二、與角色的性格關係密切；三、其圖案是程式化的。

京劇臉譜，是根據某種性格、性情或某種特殊類型的人物爲採用某些色彩的。紅色有臉譜表示忠勇士義烈，如關羽、妾維、常遇春；黑色的臉譜表示剛烈、正直、勇猛甚至魯莽，如包拯、張飛、李逵等；黃色的臉譜表示兇狠殘暴，如宇文成都、典韋。藍色或綠色的`臉譜表示一些粗豪暴躁的人物，如竇爾敦、馬武等；白色的臉譜一般表示奸臣、壞人，如曹操、趙高等。

京劇臉譜的色畫方法，基本上分爲三類：揉臉、抹臉、勾臉。臉譜最初的作用，只是誇大劇中角色的五官部位和麪部的紋理，用誇張的手法表現劇中人的性格、心理和生理上的特徵，以此來爲整個戲劇的情節服務，可是發展到後來，臉譜由簡到繁、由粗到細、由表及裏、由淺到深，本身就逐漸成爲一種具有民族特色的、以人的面部爲表現手段的圖案藝術了。

臉譜是中國戲曲獨有的，不同於其它國家任何戲劇的化妝。戲曲臉譜有着獨特的迷人魅力。臉譜與戲曲人物角色的關係如何？是不是戲曲中的每個人物都需要勾畫臉譜呢？回答是否定的，不是每個人物都要勾畫臉譜，臉譜的勾畫要按照人物角色的分類來進行。