【導讀】：韓寒這個名字的前綴，除了著名賽車手、作家，還有一個被公衆賦予的身份——影評人。儘管他自己並不以影評人自居，但他的每一篇影評都影響甚廣。他說，今年看到的好的國產片不多，《鋼的琴》算一部《李獻計》算一部。
韓寒這個名字的前綴，除了著名賽車手、作家、雜誌主編、公共知識分子外，還有一個被公衆賦予的身份———影評人。儘管他自己並不以影評人自居，但他的每一篇影評都影響甚廣。他評《建國大業》“從類型上應該屬於幻燈片”，評《孔子》是“一部完全可以抹去的電影”……立場鮮明，語言犀利。這樣的影評，寫的人痛快，看的人解氣。
但“影評人”韓寒近來很少再就國產電影“發聲”，導致有觀衆網上發文稱“韓寒再不寫影評我都不知道去電影院該看什麼電影了”。但韓寒與電影圈的關係卻看似越發緊密，他有時給某部電影寫主題曲，有時爲某部電影“站臺”宣傳，令外界不禁納悶：久不發聲的韓寒是對國產電影失望了，還是他打算進軍電影圈？他現在寫影評還能像以前那樣自由麼？
近日，韓寒接受了南方都市報的郵件採訪，對這些問題一一作出迴應。促成本次採訪的，正是一部最近上映的電影《李獻計歷險記》。韓寒和這部電影的淵源頗深：據《李獻計歷險記》出品人之一陳礪志介紹，片方最早屬意的男主角人選就是韓寒，爲此也與韓寒進行了數次溝通，韓寒本人對影片的題材很有興趣，但考慮再三，還是推掉了片約。
出於對該片的關注，韓寒也於電影上映後專程前往觀影。在他爲南都讀者推薦的兩部值得看的國產電影中，一部就是《李獻計歷險記》，另一部是《鋼的琴》。他形容這兩部片：“都有些吃力不討好觀衆的悲壯”———口碑不錯，排片遇冷，票房慘淡。也正因爲這種現狀，韓寒在郵件裏這樣形容目前中國電影市場的狀態：“中國電影一片繁榮，但更難出好電影了……”
至於進軍電影圈的打算，包括不少片方“宣傳”將以他爲第一男主角拍片的傳聞，韓寒一概否認。但他不無得意地透露自己幾乎每週推掉一部片約，而且“片酬讓所有國內一線男明星黯然傷心、憤憤不平”。
評《李獻計歷險記》
今年看到的好的國產片不多，《鋼的琴》算一部《李獻計》算一部
南方都市報：很老套的一個問題，能否說說《李獻計歷險記》的觀感？你是買票去看的麼？給這部電影打幾分？
寒：這是一個很難回答的問題，我在電影院裏買票看的，在上映前就想看了，但是上映那幾天都在比賽，那裏都沒有電影院。這是一部有成爲特別好的電影潛質的片子，只是有些可惜。我覺得這個電影其實是可以拍三部的，一部是動畫版的《李獻計》，純動畫；一部是《李獻計》的青春片；還有一部就是《李獻計》的愛情穿越片，這三個東西放在一起以後，加上旁白當中很多純粹表現個人狀態的北京腔耍貧，讓這部很有誠意用料十足的片子顯得有點不夠大氣。但片子還是值得去電影院裏買票看的。
南都：之前看過網上的動畫短片麼？電影和它相比如何？
韓寒：看過，其實我覺得導演的功力很不錯，完全可以跳脫原來的故事去拍一個純粹的青春片；而原畫的功力也很好，完全可以跳出真人電影去畫一個純粹的動畫長片。兩者的合作是一種才華的互相牽制，這點尤其可惜。而原動畫中，其核心和影片的核心，“差時症”，也是我最沒有興趣的東西，“差時症”這個想法其實反而拖累了動畫和電影本身。反正我是這麼覺得，如果我是主創，一定把“差時症”三個字去得乾乾淨淨。
南都：有人說《李獻計》是一部真正的80後電影，因爲它用的是80後的表達方式。此前的動畫短片，有影評人評價它“以80後爲主的收看羣體在心靈氣質上高度契合”，你自己也是80後，看完電影有同感麼？
韓寒：其實我本人並沒有感同身受。但電影裏那段童年拍得很不錯，演員演得也很好，但一旦陷入“差時症”之中，便進入了極度個人化的呢喃，而這些呢喃由於過於想顯露聰明文采，所以並沒有引起我的共鳴。這是這部製作上非常真誠富有才華的電影的最大缺憾。但是片子還是有很多的閃光點，而且很閃。太可惜了。
評國產電影
好在我認識的電影人不算多，基本可以保證自由評論
南都：你之前也給不少電影寫影評打分，從《大內密探零零狗》到《建國大業》到《孔子》，言論很大膽直接。但最近你評國產電影評得少了，罵得也少了，是因爲失望還是因爲認識越來越多電影人不好意思罵了？能說說今年自掏腰包看過的電影中有讓你印象特別深的麼？
韓寒：我並沒有和多少電影人有交集，只是影評本來就是閒來無事寫幾句。今年看到的好的國產片不多，《鋼的琴》算一部，雖然模仿南斯拉夫電影的部分以及一些沒必要的歌舞有點做作，但男主演和導演還是控制住了電影。《李獻計》也算一部。兩部電影都是想拍得很飛的電影，但好在基本都落地了。這兩部電影都有些吃力不討好觀衆的悲壯。
南都：洪晃曾說中國沒有獨立影評人，所以呼籲能多幾個韓寒。你聽了這話以後有啥感覺？你雖然不以影評人自居，但很多人(包括我身邊的人)會把你寫的影評作爲自己是否去看那部電影的參照標準之一，這會讓你在寫影評時更謹慎麼？
韓寒：會更謹慎。每一部電影，包括傻逼電影都是勞動的結晶，至少一大幫人要早起三個月。所以有的時候難免覺得於心不忍，但轉念一想，不是說勞動了，努力了，就必然是好事，要受到原諒，殺人越貨、販毒打劫，也都挺操勞的。辛苦不能成爲被原諒的藉口。
南都：你開始陸續參與做一些和電影行業相關的事，有時候甚至可以看到你爲一些電影“站臺”，是有計劃進軍電影圈還是礙於人情出席呢？萬一這些電影公映後被“罵”了怎麼辦？大家有可能是衝着韓寒去的呢。
韓寒：基本上都是礙於人情，但是那些人也都是經過選擇以後可信賴的人。我是一個臉皮很薄心很軟的人，但面對傻逼，我的臉皮還是會變厚心還是會變硬的，所以基本上都是不會差的朋友。好在我認識的不算多，基本可以保證自由評論。
評電影環境
很多本該在電視劇甚至電視購物領域發展的人也進入了電影行業
南都：有導演反駁過你：既然那麼懂電影，爲什麼不來拍一部試試？你之前也表達過當導演的想法，一直沒開始的原因是什麼？這兩年電影熱錢很多，表面上一片繁榮，票房動輒破億，你在大銀幕看到好片的機率有比以前大麼？
韓寒：電影不是個人勞動。一部電影，如果不能公映，我無法向投資人和合作夥伴們交待。電影市場一片繁榮，但中國更難出好電影，香港電影就是被合拍片給拖低了質量。電影審查、對現實題材的迴避、很多本應該在電視劇甚至電視購物領域發展的人也進入了電影行業，都是影片質量下降的原因。
南都：前段時間和婁燁聊，他覺得在他被禁的這五年裏，中國影市看似繁榮，但中國電影沒本質變化。從旁觀者的角度，你覺得呢？提到電影審查制度時，他提到很多導演不斷改變自己來適應這個制度是很可惜的事，你覺得電影審查制度是中國電影市場爛片扎堆的主因嗎？如果你當導演，這會是你最需要克服的難關嗎？
韓寒：是一個非常重要的原因。文化審查一直是限制文化發展的重大原因。當然你可以說，國外有些好的電影，也無關所謂的敏感內容，但因爲那是在自由的情況下創造力完全被打開的結果。你從一開始就縮手縮腳，怎麼可能有好的狀態。中國電影、中國文學，在世界舞臺上和別人比時，已輸了一大截。我們和別人去比不公平，我寫書時就開始自我審查了，自己要刪掉好多內容，編輯再刪掉很多內容。電影更是這樣，因爲要對更大的團隊負責。所以，有文化審查的國家，雖然你的政府再也不會被你自己國家的文化作品批評或者諷刺了，但全世界都在批評和諷刺你。
以前中國一些審查有困難的電影還可以拿些國際電影獎，現在不可能了，中國政府有錢了，有話語權了，內地電影市場繁榮了，國外製片公司都擔心失去中國市場，所以那些電影不可能在電影節獲得重大的獎項了。但是，話又說回來，我也不建議導演一定要去拍那些政府特別頭大的歷史事件，這樣只能讓關係更僵化，而且其實於現階段的意義也不大。如果雙方能達成共識的底線，有更多的空間，那自然最好。
自爆主演身價
片酬，肯定會讓所有國內一線男明星黯然傷心、憤憤不平
南都：在去年東京電影節的時候，李玉導演說過很想和你合作，我們都建議她找你當男主角，她“被逼”答應了。後來她有找過你麼？這些年應該有不少電視劇和電影找過你吧？爲什麼不演呢？他們給你開過的最高片酬是多少？什麼情況下考慮出演電影？
韓寒：的確很多電影找過我來演，我幾乎每週都要推掉一部片約，還有很多找我編劇和顧問的。至於片酬，肯定會讓所有國內一線男明星黯然傷心、憤憤不平。承蒙你們的建議，李玉導演的新電影也和我洽談過，條件也非常好，而且戲份也很少，只是我始終覺得不太合適，還是決定暫時做觀衆吧。也預祝她的新片能順利，她是國內我最看好的女導演，雖然在她的心裏，我想可能早就不滿足於性別了前綴了。我也不知道哪天能打動我去表演的電影是一部怎麼樣的電影，當然我說的不是客串一兩個搞笑角色那種。我想也許此生不會有。因爲我恨早起。
