行書書法口訣要領

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行書書法口訣要領，大部分的人提到書法的第一反應就是會想到是毛筆書法，但其實不止，還有硬筆書法。而書法是中國特有的一種傳統藝術被譽爲無言的詩。那麼你知道行書書法口訣要領嗎？

行書書法口訣要領1

一、放慢楷法，運筆增速。

行書兼有楷書的基本法則和草書流動的筆法，行書運筆雖比草書慢，但比楷書要快，而且具有強烈的節奏感。蘇軾所言的：“真如立、行如行、草如走”的觀點，說明了不同書體形態的不同，也說明了書寫的速度和節奏的不同。研習楷書時，在筆法上要求建立楷法，即關於起筆、行筆和收筆的各種要求，概括地說，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。

而行書因爲書寫的便捷，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進行簡化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉等楷書筆法。可是，放慢楷法，並非意味着行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是更高了。

它要在點畫的表現上保持楷書所要達到的或基本遵循的藝術效果，筆畫當重處還得重，當輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細，有彎無折。劉熙載《藝概》雲：“書家於提按二字，有相合且無相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。”

這種功夫要從楷書中來，根據楷則進行放鬆，使行書行筆有節奏。在起筆、收筆時緩些，在中間行筆時快些，而在筆畫之間交換過程中，筆勢更迅疾些。總之，行筆既要不徐不疾，沉着從容；又要有疾有徐，態度自在。

二、露鋒入紙、中側互用。

行書的起筆有用“逆勢切入”的筆，這基本與楷書相同，由於行書行筆較快，故其逆勢往往在空中完成，筆尖不着紙，稱爲“意逆”。而行書一般的起筆都是順勢落筆的，行書用逆鋒起筆只是少數。行書的用筆是中鋒與側鋒互用的。

筆畫無論方圓，以中鋒爲主，這是一個基本大法，可是行書在書寫過程中，不斷地起止轉折，筆鋒無時無刻不向側鋒方面轉化，要熟練地運用中鋒和側鋒，固非易事，關鍵在於調鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側能中，就不會有僵臥之病。所謂中鋒，即指筆運過程中，筆心常在點畫中線上行走或萬毫齊力的行筆；所謂側鋒的特點是筆尖偏於筆畫之一方，鋪毫用力有所偏重。

觀歷代前賢書跡，古人作行書沒有不兼用側鋒者，無不以“中鋒取勁，側鋒取妍”爲準的，因此不能偏信筆筆中鋒的說法。在行書名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真卿，其名作《祭侄稿》亦時露側鋒之筆。行書的用筆特點，應是以中鋒立骨，以側鋒取態，微露鋒芒，而富生意，隨着筆勢的往來，翻騰起倒，筆意到處，則體勢也就自然圓活，風骨也就自然勁健。

三、筆意縈帶、牽絲往來。

行書的點畫之間，都是有一定聯繫的。所謂“筆意縈帶”是爲了行筆的簡捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯繫起來，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見出筆意的.縈帶。這個“是”字既省去了楷書行筆的繁雜，又增加了藝術的渲染。

筆意縈帶、牽絲往來的行書用筆特點，既是點畫之間的聯繫，又是字與字、行與行之間的聯繫，在筆勢上尤爲明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈要帶下一字的起筆，會形成一個小小的附鉤，使字與字之間更爲流暢活潑，互相映帶照應。

富有往來的流動感，筆致更爲連貫。但是真正好的筆意縈帶在於無形的連綿，如蘇東坡的《渡海帖》，其書上授下承，盡在字勢的神態之間溢出，眉目之間神馳意往。

四、圓轉代方，點畫簡化。

楷書中轉折有兩種：一種是方折；一種是圓折，這是風格上的區別。而行書很少用提按轉折比較繁的方折筆，而是隱含折意的圓轉。行書的圓轉與楷書的圓轉相比，速度要快，常常一帶而過，沒有楷書圓轉那樣略方的交角，常以渾圓的弧線出現，或者形成一個半環形，如米芾所書的“爲”、“而”、“直”3字。

行書中有些形似圓轉的轉折，卻有明顯的方折的翻筆，這實際上也是用方折法的快寫，雖爲圓形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行書圓轉居多，是其一般的規律。由於書家的習性、風格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行書方折多些，顏真卿的行書圓轉多些，蘇軾的行書方折多些，米芾的行書圓轉多些。

行書常常出現將分開的點畫連起來寫的現象，這就是點畫簡化。輕者由牽絲相連，使點畫成串，重者把數筆寫成一筆。如三點水旁可簡化成兩筆甚至一筆，四點底可用數筆或一筆代替。

行書這類連省簡化的和法，近於草書，但與草書又有區別。草書的省連簡化之法，多有定式，不可隨便更改，而行書則隨心所欲，約束較小，這是行書用筆的特點。

行書書法口訣要領2

書法入門的基本筆畫書寫

短橫：露鋒入筆，按筆右行、提筆下按、回鋒。注意要有三個棱角寫出來

中橫：露鋒切筆入筆，下按後順勢右行，提筆下按、回鋒。類似於一個四邊形。

長橫：一種是露鋒入筆、一種是藏鋒入筆。需要注意中間最細，起筆處較中間粗，收筆最粗。區別於顏體，收筆不要出現疙瘩，很自然的收筆。要勻稱平滑，這是歐體的特徵。其實在歐陽詢的書寫中，橫畫是沒有向上拱的趨勢，而是直接平直的。這樣處理一是爲了降低難度，二是爲了符合現在書寫藝術的需要。當然兩種寫法都不爲錯，如果嚴格來講，還是按照歐陽詢寫法爲好。

豎畫：垂露豎、懸針豎。兩者的區別就在與結尾，懸針豎結尾註意要稍稍按筆後再提起，垂露豎也一樣，只是垂露豎收筆較快而以。

短豎的寫法和長豎基本一致，只是起筆後，稍向左傾。

點

點畫不要按照相關教材上講的，如有的教材說“逆入、右行、提筆、回鋒、收筆”，這樣的方法不是寫字，而是在畫字。一個點就有這麼麻煩的寫法，已經嚇退了很多書法愛好者。其實這個點就一筆寫成，露鋒入筆，按筆下行，邊走邊提，左側飽滿的肚是用毛筆帶出來的。當然這裏無法用更清晰的問題闡述清楚。

注意：要有三個角一個肚。

左點：露鋒入筆，按筆下行，提筆下頓，回鋒。有時候根據字的需要，收筆可以出峯。最上面的角相對銳利一些。