記者採訪人物的新聞稿怎麼寫，不管是在工作和生活中，我們都會接觸到一些當下備受關注的人物和事件的報道，讓我們瞭解到當下的實事發展。下面小編分享了記者採訪人物的新聞稿怎麼寫。
怎樣寫人物新聞
人物新聞也稱人物消息，它以精煉的語言和短小的篇幅，迅速及時地報道人物的事蹟和精神風貌。它是以消息的形式專門報道新聞人物的活動、事蹟的新聞體裁，即對人物的主要特點放大和再現，對人物進行集中突出的描繪，相當於電影中的近鏡頭。
在選材上，則抓取現實生活中人物活動的一、二個場面，一、二個鏡頭，充分地展示生活的橫剖面，描繪比較細膩，感染力強。
在結構上，既不同於一般新聞，也不同於一般人物通訊，而是取二者之長，常常用一個概括性的導語開頭，點出部分事實要點;或從生動的情節、場面、引語入筆，但不透露太多，真正最重要、最精彩的東西，放在後面，使讀者看完全篇產生一種滿足感。
在角度上，選擇一個特定的角度，仔細觀察局部特徵，選擇一個側面加以報道。它與人物通訊之間有相同點，都是以人物爲主要寫作對象，但人物通訊內容豐富，篇幅較長。
一、人物新聞的特點
(一) 篇幅短小，敘事單一
以精練的語言截取新聞人物最具新聞性、最有新聞價值的某一片斷，展開報道。它主要報道誰做了什麼事，說了什麼話，發明了什麼。
它也要求反映人的精神境界，但需要通過人物的活動、成果來展示，而且只要求突出其中最富有特色、最有感染力的部分，不必面面俱到。人物新聞一般五六百字一篇。
(二) 時效性強
所報道的內容必須是正在進行的或剛剛完成的，否則就可能成爲“明日黃花”。20XX年7月祕魯總統藤森宣誓就職，開始他第三個任期。
幾個月後，由於涉嫌參與他的顧問、情報局總管蒙特西諾斯政治賄賂醜聞，被迫下臺，避難日本。以後又被祕魯政府通緝，要求引渡;再後又宣佈要參加下一屆總統競選。
新聞人物的言行、活動總是在變化之中，人物消息強調的就是及時把他們的動向、變化報道出來。這一點是它與人物專稿的顯著不同之處。
(三) 根據人物的需要安排材料
人物消息要求“因人寫事”，“人因事顯”，所用材料都要求根據描寫人物的需要而安排。這是它與一般的事件性新聞的區別所在。
事件性新聞一般以寫事爲主，間接地寫人。所謂“因人寫事”，通常是寫公衆人物。這些人最近出了什麼狀況，發表了新作還是演了什麼新角色，度假去了還是住了醫院。
如美國總統布什因吃餅乾被噎昏倒，發生在普通人身上就不算什麼新聞，而發生在一國領導人身上就會引起很大反響。
而“人因事顯”則爲，消息中的人物，往往原先是默默無聞的普通人，因做了某事或因在他身上發生了不同尋常的事而成爲新聞人物。
如2003年9月，90歲的美國老人蓋伊.格林斯基從2965米高空跳傘慶生日，成爲世界上年齡最大的跳傘者。他因此而成爲新聞人物，法新社爲此發了人物消息。
(四) 有一定的故事性，能夠吸引讀者
人物消息一般都需要選擇適當的情節與人物活動，來反映人物的精神面貌，因而故事性較強，讀來較有趣味，如：
【新華社東京9月3日電】據日本媒體報道，小泉首相酷愛音樂，相當喜歡瓦格納的作品，而在流行音樂中則鍾情“貓王”埃爾維斯.普雷斯利，美國著名影星湯姆·克魯斯日前在和日本首相小泉純一郎會面後對這位日本領導人的歌喉讚不絕口。
“他真是一個相當不錯的歌手，我們一起唱了埃爾維斯(貓王)的歌曲。”湯姆·克魯斯在首相官邸和小泉會面後對記者說。
湯姆·克魯斯此次前往日本是爲了推廣新片《最後的武士》。他在影片中扮演一名在19世紀被日本政府僱傭的美國軍官，幫助訓練日本士兵使用現代武器。湯姆·克魯斯稱，他已經邀請小泉參加影片的首映式。
二、人物新聞寫作的要求
1、要選準新聞人物
人物新聞中的對象大多是具有較強的新聞性的人物。造林英雄很多，但馬永順就十分典型，因爲他曾經是一位伐木英雄。再比如，某一位殘疾青年自力更生、在林區發家致富，其年收入雖然只有五萬元，但比一位健康者年收入10萬元更具有新聞價值，更能吸引讀者的關注。
2、不要貪大求全
由於篇幅的原因，人物消息最好在一篇報道中寫人物的一件事，一個側面，抓住人物的主要事蹟，其餘簡單地作背景交代。所謂材料精當，一事顯人。
這則人物消息只介紹了祕魯總統減薪的.事，有關他的其他情況則一字未提。這樣做可以使文章比較緊湊，在有限的篇幅裏把人物寫生動。
三、既概括，又具體
儘管人物消息篇幅有限，又只要求一事一議，但在寫作時也要力求既有概括性敘述又有具體描寫，主要運用概述和白描的寫法。形象性的描寫有助於反映人物的精神面貌和品性特徵。
這兩者應該有機地結合，不能平均用力量。對關鍵性的材料、新穎的材料多加筆墨，而輔助性的材料則幾筆帶過。《日本經濟新聞》是這樣寫朝鮮新總理朴鳳柱的人物消息的：
【《日本經濟新聞》9月4日報道】被選爲北朝鮮新總理的朴鳳柱，在北朝鮮領導班子中屬於同金正同時代的“年輕人”。
從其經歷來看，他是由一個從事基層生產的工人到黨的幹部，然後進入內閣的，走的是一條精英之路。一位韓國官員回憶說：“儘管他給人留下的印象並不深，但可以說他是一位典型的實業家。”
去年10月朴鳳柱曾作爲北朝鮮經濟考察團成員訪問韓國。在試坐新幹線試驗列車時，他直言不諱地說：“這車太舒服了，技術性能相當先進。”在參觀製鞋工廠時，他看得非常仔細並不時提問，還不斷地拿起成品仔細端詳。
上個世紀60年代，朴鳳柱在平安北道的食品工廠當經理，1983年他開始擔任重要職務——在北朝鮮惟一的石油廠負責黨的工作，此後歷任黨的輕工業部副部長，黨的經濟政策研究部副部長等職，1998年被選爲最高人民會議代表並開始擔任內閣化學工業相。
這篇消息僅短短几百字，其中用1/4的篇幅描述了朴鳳柱訪問韓國時的表現，還加了引語，突出了朴鳳柱是個從基層上來的實幹家的特性，這一描述使整篇人物消息隨之生動起來。
首先，通過對社會現實狀態和發展變化的研究分析，找準受衆普遍關注的熱點、難點問題。能否準確、敏銳、富有遠見地選擇報道題材直接關係到深度報道的成功與否，這就要求記者對現實生活要有敏銳的嗅覺,對社會動態有明智的把握。
《中國青年報》的“冰點”是以深度報道見長的專欄,那些看似冷點的新聞事件，,卻正是一段時間內社會熱點、難點問題的“冰山一角”，新聞記者通過艱苦的調查研究在凌亂瑣碎的線索中找到適宜的報道題材。
其次，作好背景資料的收集和分析，新聞事件的背景大致包括:補充性的歷史資料、展示事物間相互關係的資料、提供人物必要經歷的資料、數據性的事實等。
收集並分析這些背景材料對深度報道採訪的前期準備工作是非常重要的,對報道的全過程也有深遠的推動作用，包括幫助記者獲得採訪機會、迅速進入採訪角色和取得采訪對象的信任。
中央電視臺記者水均益爲了能獨家採訪基辛格博士,就在準備了大量相關背景材料的基礎上,分析了基辛格博士的性格特點，然後直接打電話同基辛格的辦公室聯繫採訪事宜，還當面向辦公室工作人員闡述了基辛格接受採訪的種種好處,最終使基辛格接受了獨家訪問。
最後，擬訂一個全面的、深入的、思路清晰的採訪提綱.採訪提綱是記者邏輯思維和思考問題層次的體現，一個好的採訪提綱,能夠幫助記者堅定信心,臨陣不亂、掌握採訪的主動權。
使採訪得到完善的結果.杜駿飛在《深度報道原理》一書中提到,美國內華達新聞學教授拉魯·吉爾蘭德曾在擬定採訪提綱方面推出了設計問題的輔助公式，有一定的指導意義.他提醒記者在設計提問時應該涉及到下列一些具體的問題:
目標———你們（或組織）要實現的目標是什麼？
障礙———你們遇到過什麼難題嗎？目前的阻力是什麼？
解決———你們是怎樣對付這些難題的？是否有解決矛盾的計劃？
開始———這一設想是什麼時候開始的？是根據誰的意見提出的？
當然,採訪提綱的擬訂還和記者本人的採訪習慣、交流方式有很大的關係,但確保問題的獨特、準確、連貫、創意、引人入勝是更爲重要的因素。
歸根結底,一次採訪無非是一場生動活潑而富於思想的交談。
