變臉譜是怎麼做到的，變臉是川劇最大的特色，像書法和國畫等國粹一樣，川劇也是我國的國粹之一。它是劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義表現手法。那麼變臉譜是怎麼做到的呢？
變臉譜是怎麼做到的1
方法/步驟
1、變臉時，衣服是整個的，臉譜是先畫好的，藏在衣服裏。
2、腋下有根繩子，連的臉譜，要變時，快速的轉頭並拉繩子，就變好了。
3、飛臉的臉藏在帽子裏，也是用繩子拉回去的。
4、飛臉和扯臉不是同一張臉譜，而是兩張相同的臉譜。
5、抹臉”是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。
6、變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑑，並且已經流傳國外。
變臉的手法大體上分爲三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。
1、抹臉
是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。
如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用“抹臉”的手法。
2、吹臉
只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹。
粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的.是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是“吹臉”的方式。
3、扯臉
是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。
絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。
如《白蛇傳》中的鉢童(紫金鐃鉢)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。“扯臉”有一定的難度。
一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾淨利落，假動作要巧妙，能掩觀衆眼目。
4、運氣變臉
傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
變臉譜是怎麼做到的2
川劇變臉怎麼變的
川劇變臉的手法大體上有三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。除了這三種之外還有一種“運氣變臉”。
抹臉
抹臉是用化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，需要變臉的時候用手往臉上一抹，就能夠變成另一種顏色的臉。如果要全部變，油彩就會塗在額頭或者眉毛上，如果只變下半部分臉，那麼油彩就可以塗在臉或者鼻子上，只變某一個局部的話，油彩就只需要塗要變的位置就可以了。
吹臉
如果是用吹臉的方式來對臉進行變化的話，那麼需要在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，裏面裝着粉末，如金粉、墨粉、銀粉等等。需要變臉時演員做一個伏地的舞蹈動作，將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上就能夠變成另一種顏色的臉。
扯臉
扯臉則是事前將臉譜畫在一張一張綢子上，剪好，並且將每張臉譜都系一把絲線，再一張張的貼在臉上，絲線則是會系在衣服的某一個比較順手又不容易被發現的地方。需要變臉時則在舞蹈動作的掩護下，一張一張的將臉譜扯下來。
運氣變臉
傳說曾經川劇名演員彭泗洪在扮演《空城計》當中的諸葛亮的時候，當得知司馬懿大兵退去後，他能夠運用氣功，使臉由紅變白，再由白變青，以此來表現諸葛亮如釋重負的後怕感。不過這種像是屬於自己的獨門絕技，並不屬於正常範疇的臉譜變臉。
變臉譜是怎麼做到的3
變臉是哪的發源地
起源於四川
變臉之於川劇，有如噴火之於秦腔，皆屬招牌路數、看家絕技！
說起變臉，有必要先到川劇那裏去溯一溯源頭。
川劇變臉
話說清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節之際，在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲臺以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。
清代“兩湖填四川”，爲蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班彙集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、淨、末、醜同亮相於茶館的小戲臺之上，日久逐漸形成共同的風格，清末時統稱"川戲"，後才改稱“川劇”。
相較於川劇藝術本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要歸屬於二十世紀。在這期間，變臉在戲班的對臺戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成爲川劇的一大特色。
川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作爲一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。
可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼地認可的。
