攝影構圖入門基礎知識，在生活中，很多人都是喜歡攝影的，但是在攝影的時候是需要注意構圖的，構圖對了整張圖片纔是比較漂亮的，小編和大家一起來看看攝影構圖入門基礎知識的相關資料。
攝影構圖入門基礎知識1
一、適當取捨
很多初學者在構圖時常犯的一個錯誤就是將太多元素放進畫面中，從而導致畫面主體不明確，畫面複雜、凌亂。所以大家在構圖時一定要懂得取捨，將多餘的部分去掉，將有用的部分留下來。如果畫面中元素太多，可能觀衆看了一天都不知道你所要表達的東西；如果畫面簡潔、明瞭，那麼觀衆一看就能明白你要表達什麼。
比如像下面這張照片，最上角是最開始拍的照片，畫面非常亂，沒有明確的主體。後來重新構圖拍了一張，只取了一朵荷花來做特寫，然後用大光圈就背景稍微虛化一點，這樣主體明確了，畫面也變得非常簡潔。
二、主次要分明
主次分明，主就是你畫面的主體，也是你想要表達的東西，次就是畫面中用來襯托主體的東西。那麼怎麼做才能讓畫面主次分明呢？辦法有很多就看你會不會用。比如：你可以用前景、中景、背景再配合上景深、距離遠近、位置、色彩等等來達到主次分明的目的。主次分明的照片能給觀衆井然有序的感覺，整個畫面看起來十分舒服。
石頭爲前景，流水爲中景，燈塔和天空爲背景
利用顏色來突出主題
利用淺景深突出主題
三、利用對稱與平衡
大家在構圖時還要注意畫面的“平衡”，不能出現東倒西歪的情況，不然觀衆在觀看照片時會很不舒服。一般攝影只需要做到“視覺平衡”就行了，就是觀衆在觀看照片時不會覺得畫面色彩、明暗、疏密等等比列嚴重失調。我以前看過國外一本攝影書籍，他將“視覺輕重”歸納爲以下幾大類：
①深色比淺色重；
②暗比亮重；③面積大比面積小重；④粗線比幼線重；⑤密比疏重；
⑥近比遠重；⑦山石比樹木重；⑧樹木比水面重。
下面給大家舉幾個實例：
粗的線在下方，畫面顯得穩重
利用水面反射來達成平衡感
前面的石頭和遠處的岸邊有着視覺上的平衡
四、構圖要穩重
構圖穩重和前面的對稱平衡差不多，強調的都是畫面平衡。但是上面主要強調色彩、明暗、疏密等等關係的平衡，而這裏主要強調的是構圖上的平衡。也就是構圖時不要讓畫面出現頭重腳輕或者左大右小的情況，當然構圖不可四四方方、不偏不倚。所以大家在把握穩重這個知識時要掌握好這個度，因爲有時會用到大小對比、畫面對比等等。下面會用實例給大家做講解：
①錯誤案列示範：
比如像下面這張照片，海平線明顯歪了，畫面出現了嚴重的傾斜，所以畫面看起來是往一邊到的。
而像下面這張建築構圖，畫面也出現了嚴重的傾斜，給人的感覺就是這棟建築馬上要到了一樣。
②正確案列示範：
拍建築就要像下面這樣構圖，四平八穩才能將建築的宏偉感覺拍出來。
即使是風光攝影，也需要穩重構圖，這樣才能將美好的風景展現出來。如果東倒西歪、頭重腳輕，拍出來的照片會很難看。
五、運用對比
對比構圖，是個很有意思且非常有用的一個構圖法，無論你拍何種題材，靈活運用對比構圖，都能讓照片更加生動，更有衝擊力。下面實例講解常見的幾種對比。
①明暗對比：利用一明一暗來帶出主題。
壓暗背景，突出了主體手
②大小對比：這個對比比較常用，通過大小對比來突出主體。
大小兩片荷葉的的對比顯得十分醒目，也給整個畫面增添了更多的趣味
③遠近對比：利用遠處的景物來突出近的主題(或相反)。
風車的遠近對比，使得整張照片更具氣勢，同時，也強化了視覺空間的深度
④顏色對比：利用顏色的鮮明對比來特出主題。
在一大片藍色的湖中，兩個氣墊和人物顯得格外醒目
⑤虛實對比：虛實對比是通過焦點的選擇和景深的控制，使畫面中主體清晰、背景虛化，從而突出主體的構圖方法。
長焦距和大光圈，使得背景虛化明顯，而清晰的主體則在畫面中顯得尤爲突出
六、互相呼應其實好的照片需要前後景緻的交相呼應，給人以錯落有致的感覺，適當的留出背景也可以讓主體更加的突出。而且擁有前景和後景的照片會有很好的空間感和景深感。
前景虛化突出位於照片後面的主體
好了，今天就給大家講到這裏，如果大家有什麼好的技巧或者不同的`意見可以在文末留言相互交流。另外，構圖知識並不是死的，大家要靈活運用。不管你怎麼去構圖，只要拍出來的照片看着舒服、非常美觀，能將你所要表達的東西表達清楚，那麼就是好構圖。
攝影構圖入門基礎知識2
1、三分法構圖
三分法構圖也被稱爲九宮格構圖，是一種比較常見和應用十分簡單的構圖方法。
一般有兩橫兩豎將畫面均分，使用時將主體放置在線條四個交點上，或者放置在線條上。操作簡單，表現鮮明，畫面簡練，很多相機上都直接配備有這個構圖輔助線，應用廣泛，多應用於風景、人像等。
2、對稱式構圖
對稱構圖有上下對稱、左右對稱等，具有穩定平衡的特點。例如，湖面水中倒影，表達出唯美意境，畫面平衡性的特點。
3、框架式構圖
這是選擇一個框架作爲我們畫面的前景，引導觀衆視線到我們拍攝主體上，突出主體。
框架式構圖會形成縱深感，讓畫面更加立體直觀，更有視覺衝擊，也讓主體與環境相呼應。經常利用門窗、樹葉間隙、網狀物等等來作爲框架。
4、中心構圖
中心構圖十分簡單，就是將主體放在畫面中心，新手經常使用，對於構圖來說是最爲穩定的一種，可以從這個構圖法學起，然後慢慢增加其他的構圖法。
中心構圖在很多時候是很好使用的方法，但很多題材使用中心構圖可能會缺乏新意，所以要學會使用多種構圖方法。中心構圖適合拍攝建築物或者中心對稱等物體。
5、引導線構圖
就是通過線條來引導觀衆視線，吸引觀衆關注畫面主體。引導線不一定是具體線條，在現實生活中，道路、河流、整排樹木、甚至是人的目光等都可作爲引導線使用，只要有一定線性關係就OK了。
引導線構圖可以拍攝很多題材，主要起到的是引導視線的作用，比如道路橋樑河流建築等等，更注重意境和視覺衝擊力。
6、曲線構圖
曲線構圖:延伸引導視線，有空間感。適合拍攝道路、河流、人物身材等。
7、極簡構圖和留白
攝影是減法的藝術，在極簡構圖中會經常在畫面中留白，也就是空出雜物，創造一個負空間，讓觀衆注意力集中在主體上，同時極簡的畫面會讓人更加舒適，更有唯美感。
攝影構圖入門基礎知識3
一、構圖必須富有藝術感染力
攝影構圖借鑑與繪畫，因其自身的特殊功能又是藝術和攝影技術的融合體，它是發揮攝影技能前提下表現出的美好形式，所以攝影者在構圖時需同攝影因素一併考慮，才能行之有效。這一點前面已經談到，爲了更確切說明問題，這是再次加以強調。
攝影構圖必須具有什麼特徵，要以美的畫面語言傳感於人。它的藝術感染力的強弱，直接關係到思想內容的體現和作品的生命力。攝影構圖瘦客觀條件和攝影規律的制約，多數情況下，不能按照攝影者意圖予拍攝對象以組織或調整，而是靠拍攝者的觀察、發現和選擇。因此攝影構圖貫穿於構思、拍攝、畫面剪裁、製作照片的全過程。攝影的表現形式，是客觀世界直接的、具體的再現，但也並非生活的翻版，而是在畫面中溶進了攝影者的情感和審美情趣，是攝影者認識客觀世界的反照。總之，反應一定內容的畫面構圖形式，取決於作者的洞察力、藝術修養和實踐。
二、攝影構圖要具有生活的真實氣息
攝影藝術以其紀實的特殊性能，有別於其它藝術門類，畫家可以根據自己的想象，在畫室裏虛構藝術作品，這些作品並非現實生活中的具體形象，但卻源於生活，高於生活，是經提煉概括的典型化形象。因而頗具生活真實之感，這與攝彭藝術作品是有區別的。攝影的對象是現實生活中的真實形象，即使作品中的情節是依自己的構思，通過畫面的造型形式體現出來的，但其中的其體形象，也必須是生活中的真實形象。如某些剪輯、疊放、人像、靜物等照片，這些形象在生活中可能是極爲一般和平凡的，經過攝影者的造型處理，則顯得生動、活潑、富有強烈的生活氣息。如果照片的總體造型形式，對形象本身產生不應有的誇張、歪曲，以致達到令難以接受的程度，這樣的照片當然是不會受讀者歡迎的。
三、攝影構圖要新穎、多樣和個性化
攝影者對觀察生活的深度和隨之產生的情感，對構圖的形式風格是有着直接影響的。服裝、外貌等僅僅是表面，還不足以反映美的實質，必須發現其內心世界的特徵。一些美學家認爲:美不在於它的存在，而在於它的發現。美的發現，只是創造的開始，只有把作者的激情、靈感和審美的能力與攝影技術、技術巧融合爲一體，才能擺脫一般化，而創造出新穎、多樣的構圖形式。
根據形象的姿態、氣質在處理構圖時加以適當的發展和延伸。大與小、明亮與深色調、粗獷與稚嫩、虛與實、線條匯聚·····，凡此種種攝影手段，皆可以用來創造出美好的構圖形式。
優秀的攝影藝術作品無不凝結着作者對生活的認識、情感和對美的執着的迫求，並揭示了事物內在的特質。也就是事物的個性特徵與作者審美術質相互作用的結晶。
四、構圖要繼承和發揚民族傳統
長期以來，中華民族在美麗富饒遼闊的土地上繁衍生息，創造了悠久的文化歷史，無論在風土人情、天文地理、心理情感等各方面都孕育着自己民族的氣節和傳統。在社會主義物質文明和精神文明的建設中，在建設具有中國特色的社會主義的今天，不僅具有強烈的時代精神，更富有顯著的民族特徵。以攝形手段反映祖國美麗的山川、富饒的大地、勤勞的民族、高尚的情操，是攝影工作者光榮的使命。我國的攝影工作者過去已作出了顯著的成績，今後更將碩果累累。
對於外國的攝影藝術思想、風格、表現方法等不能一概排斥，但也不能全盤照搬，而應該採取有鑑別的加以取捨、靈活運用的正確態度，這樣纔能有利於我岡攝形藝術事業的發展和繁榮。因此，對有經風靡一時的幾種構圖模式，有必要作一番瞭解和研究。
