分別是大喉、平喉、子喉。
粵劇唱腔分別有大喉、平喉、子喉三大類
“大喉”又稱“霸腔”或“左撇”，它的唱腔高亢激越，威武雄壯，本屬小武和武生的專用唱腔。
“平喉”是小生的唱腔，一般男角都用此唱腔。
“子喉”即花旦用假聲來唱的唱腔，一般女角通用。粵曲演唱中要達到“字清腔純、叮板準確、以情帶聲、問字取音，以字生腔”。
粵劇的形成時間，有以下四種觀點
（1）形成於南宋。陳非依在其《粵劇六十年》中指出：“南宋末期，南戲傳入廣東，成爲最早的粵劇。”樑沛錦也認爲：“從粵劇發展淵源來說是悠久而又深遠的，簡括地說已有七百多年的歷史了。”
（2）形成於明代中後期。賴伯疆、黃鏡明合著的《粵劇史》認爲：佛山的`瓊花會館建立於明萬曆年間（1573年—1620年），是早期粵劇戲班的行會組織，“粵劇發展至此已經基本成爲一個大劇種了”。
（3）形成於清代前期。王兆椿《從戲曲的地方性縱觀粵劇的形成與發展》一文，將雍正年間（1723年—1735年）出現的“廣腔”看作粵劇歷史的第一階段。
（4）形成於清中葉或中葉以後。歐陽予倩在《試談粵劇》中認爲，廣東的本地班和外江班並立的時候可以看作粵劇奠定基礎的時候。外江班逐漸退出廣東舞臺是在清同治、光緒年間（1862年—1908年），歐陽予倩認爲粵劇形成於清中葉以後。何國佳在《粵劇歷史年限之我見》中認爲粵劇產生於清代道光年間（1821年—1850年）。也有學者認爲粵劇歷史應從清咸豐年間（1851年—1861年）李文茂起義（或稍前）算起的觀點，也屬於此列。粵劇的歷史始於唱梆子，約在清代乾隆年間（1736年—1795年），清道光二十二年（1842年）之後又吸收了二黃，成爲“皮黃系統”的一員。
粵劇十大行當
粵劇十大行當，是指角色分類，劃分如下：一末（老生）、二淨（花面）、三正生（中年男角）、四正旦（青衣）、五正醜（男女導角）、六元外（大花面反派）、七小（小生，小武）、八貼（二幫花旦）、九夫（老旦）、十雜（手下、龍套之類），合起來稱十大行當。
粵劇經典
1、《牡丹亭驚夢》戲劇家湯顯祖的代表作《牡丹亭》，被改編成各種戲曲傳唱了數百年之久，“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”的詞句更是膾炙人口。在江南蘇杭一帶，崑曲是當年頗爲流行的一種戲曲，而《牡丹亭》則一直是崑曲的保留劇目。《牡丹亭》中，最爲引人入勝的當屬杜麗娘與柳夢梅那亦真亦幻的愛情故事。
2、《帝女花》《帝女花》是1957年首演的一場粵劇的名稱。作者是唐滌生。本劇背景是明末崇禎六年，國勢積弱多年，崇禎帝雖欲勵精圖治，但因飽受沉重壓力，用人不當，國勢日益衰弱。戲曲講述長平公主與周世顯的悲情愛情故事。
3、《紫釵記》粵劇《紫釵記》由唐滌生於1956年改編自明代湯顯祖所著《紫釵記》，共八出，1957年8月30日在香港利舞臺首演。湯顯祖版本的《紫釵記》，據唐人小說《霍小玉傳》及其本身作品《紫簫記》所改編，並改變其原來的悲劇結局爲才子佳人故事。
4、《蝶影紅梨記》《蝶影紅梨記》，香港劇作家家唐滌生據元朝張壽卿原著《紅梨記》改編的'不朽之作，1957年香港仙鳳鳴劇團搬上舞臺，由已故任劍輝和白雪仙領銜演出。
5、《柳毅傳書》柳毅傳書又稱柳毅奇緣，是一個古老的中國民間愛情傳說故事。依據李朝威《柳毅傳》改編的戲劇經典劇目。
粵劇是廣東省地方戲曲劇種之一，也是我國南方影響非常大的一個劇種。由於它產生於廣東，所以稱被爲粵劇。
當年，弋陽腔、崑山腔、梆子、徽調、漢調等，傳入廣東，廣東的一些本地戲班匯百家之長，所唱聲腔是一唱衆和，被稱爲“廣腔”。清代道光年間，廣州的戲班分爲本地班和外江班。清嘉慶道光年間，高腔、崑山腔逐漸衰落，“本地班”遂以梆子爲主要唱腔。後來又以“梆簧”作爲基本唱調。此時的本地班已經與外江班“判然迥殊”，進而逐漸形成粵劇。
粵劇的基本聲腔爲“梆簧”，並保留有弋陽腔與崑腔的部分曲牌以及南音、粵謳、木魚、龍舟、板眼等廣東民間說唱的曲調和民歌、樂曲、時代曲、小調等民間小曲。一段唱腔中，梆子腔、二黃腔、西皮腔、牌子曲各成段體，從不互相滲雜，一腔到底。粵劇唱腔音樂以板腔體爲主，曲牌體爲輔。板腔體有梆子、二黃兩類，梆子有首板、慢板、中板、芙蓉、嘆板、煞板等板式；二黃也有首板和慢板，還有二流、滾板等板式。
粵劇的樂器可多了，主要分爲管絃樂和打擊樂兩大部分。前者以高胡、二絃、揚琴、喉管爲主要領奏樂器。除民族樂器外，粵劇音樂還大膽地採用西洋樂器，如小提琴、大提琴、薩克管等中低音樂器。
粵劇的戲服更是五花八門，讓你看的頭暈眼花。粵劇的戲曲服裝是經過長時期的實踐，改良後而形成現今傳統程式化的.形態。粵劇服裝的分類有蟒、甲、褶子、帔及衣五種。
粵劇的角色原分爲末、生、旦、淨、醜、外、小、夫、貼、雜10大行，以後行當愈來愈繁多，到了清末民初，按照“戲班論位”的慣例排列是：武生、小武、花旦、正旦、正生、總生、小生、公腳、大花面、二花面、男醜、女丑，此外還有武旦、夫旦、六分、拉扯、五官虎、手下等。戲班實際上只看重武生、小武、小生、花旦和醜五行，其餘行當成爲次要的行當。
粵劇開場時，男常“小跳”，女多“拗腰”的表演，亦頗罕見。粵劇的劇目以生旦戲爲多，重唱輕做，文戲多於武戲，並從現實生活中，提煉、創造一些新的表演程式，又從電影、話劇中借鑑和吸取表演技巧，形成自由靈活，通俗而細膩，偏重寫實的表演風格。
粵劇就是這樣，一代代地師傳身授下去。
